我和趙智寶初識于上個世紀八十年代。那時候，我在岐山縣北郭鄉(xiāng)廣播站擔任通訊員，主業(yè)是給縣廣播站和省、市廣播電臺及報紙寫新聞稿子。趙智寶在縣城里的縣廣播站當編輯記者，后來在縣委部門工作，他當上了新聞官——岐山縣委新聞干事，是岐山的“秀才”之一、有名的筆桿子。在省報市報上常常能看到他的文章，在省臺、市臺的廣播中常常能聽到他采寫的新聞稿件。無論是他寫的消息還是通訊，貼近現實、真實可信，他用一支筆記錄了時代進程，記錄了故鄉(xiāng)人的生存狀況心理狀態(tài)。他遵守新聞寫作的紀律，既張揚正氣，為辛苦勞作的農民、工人、普通干部以及故鄉(xiāng)的各界人民鼓與呼，又不失良知，勇于批評不良社會風氣。他的新聞作品不煽情、不嬌情，以真實客觀為準繩；他的新聞作品不是簡單的頌歌曲，不是虛假的表揚信，他的新聞作品有美的景象，有善的力量�？梢哉f，他把新聞這種題材玩熟了，玩透了，在新聞寫作的角度、切入點、細節(jié)諸多有關技巧，趙智寶不斷探索，不斷變化，使枯燥的新聞作品有味，有趣，有景致，有力量。他熱愛新聞，有新聞敏感，有適合題材的表現手法。所以，他的新聞作品數量多、質量高，故鄉(xiāng)人在那個年代，幾乎每天能在報紙上看到趙智寶的名字，能在廣播上聽到趙智寶的名字。他多次得到過國家、省市縣新聞單位和政府的獎勵，毫不夸張地說，獎旗獎牌獎狀拿得他手都軟了。

實話實說，雖然那時候我和趙智寶一同搞新聞，但我們幾乎沒有交往。我是鄉(xiāng)政府的“八大員”，農民身份，而趙智寶已經是新聞界的名人。他在省市報紙和電臺發(fā)一篇稿子易如反掌，而對我來說卻十分困難。我對他的仰視是當時的真實心態(tài)。

趙智寶終于從新聞寫作轉行于文學創(chuàng)作，把心血付諸紀實文學。在世界文學史上，由新聞而文學的大師不是一個兩個，獲諾獎的海明威、馬爾克斯都曾經是優(yōu)秀的記者，出色的新聞工作者。我和趙智寶雖然和文學大師不可同日而語，我是說，由新聞寫作轉行文學創(chuàng)作是很平常的事。趙智寶轉行紀實文學有其所短，更有其所長。他將新聞寫作的電報式的語言恰如其分地運用到紀實文學創(chuàng)作中，使其紀實文學的文字干練簡潔有力，每一個漢字如同釘子一樣確切地釘在恰當的位置上。他的紀實文學作品中，沒有西式句子的修飾，少形容詞，多動詞，使句子的主干清晰明朗，每一句話都準確、貼切、有力。

用紀實的筆法寫人和小說與用虛構的筆法塑造人物不是一回事，但是，也有相通之處，都需要把握好人物性格，都需要寫出人物的情感世界、精神世界。趙智寶記錄岐山縣劇團幾位老藝術家的文章具有史料價值和藝術價值。他筆下的張鳳才、武招弟、楊元麗、梁宏麗、賀冠玉、王學勤等演員，我在上個世紀六十年代初就看過他們演出的秦腔戲。趙智寶真實地記錄了他們的演戲生涯，他們的共同情懷是對秦腔藝術的真誠，是為秦腔藝術不斷實踐、不斷探索、辛苦勞作、奮戰(zhàn)舞臺內外的精神。這些老藝術家分別塑造了被觀眾念念不忘的藝術形象，他們的性格或開朗，或豪爽，或柔弱，或內向，他們一旦進入角色，便成為劇中人，盡最大可能表演出一個活靈活現、符合當時情境、符合劇中人的角色。對于這一過程，趙智寶寫出來了，付諸筆墨，使年輕的秦腔藝術人知道藝術傳統(tǒng)在哪里、藝術傳承是怎么回事。這就是趙智寶對岐山文學藝術的貢獻。

編輯：大雄