其中《雙錦衣》《殷桃娘》為其代表作，長期以來成為西北各地舞臺(tái)久演不衰的保留劇目，并被山西梆子等劇種移植演出。
　　孫伏園對(duì)易俗社的印象也很不錯(cuò)。他說：“我對(duì)于舊戲既這樣的外行，那么，我對(duì)于陜西的舊戲理宜不開口了，但我終喜歡說一說‘易俗社’的組織。易俗社是民國初元張鳳翙作督軍時(shí)代設(shè)立的，到現(xiàn)在已經(jīng)有十二年的歷史。其間辦事人時(shí)有更動(dòng)，所以選戲的方針也時(shí)有變換，但為改良秦腔，自編劇本，是始終一貫的�，F(xiàn)在的社長，是一個(gè)紹興人，久官西安的，呂南仲先生。承他引導(dǎo)我們參觀，并告訴我們社內(nèi)組織：學(xué)堂即在戲館間壁，外面是兩個(gè)門，里邊是打通的；招來的學(xué)生，大抵是初小程度，間有一字不識(shí)的，社中即授以初高小一切普通課程，而同時(shí)教練戲��；待高小畢業(yè)以后，入職業(yè)特班，則戲劇功課居大半了。寢室、自修室、教室具備與普通學(xué)堂一樣，有花園，有草地，空氣很是清潔。學(xué)膳宿費(fèi)是全免的，學(xué)生都住在校中。演戲的大抵白天是高小班，晚上是職業(yè)班。所演的戲，大抵是本社編的，或由社中請(qǐng)人編的，雖于腔調(diào)上或有些許的改變，但由我們外行人看來，依然是一派秦腔的舊戲。戲館建筑是半新式的，樓座與池子像北京之廣德樓，而容量之大過之；舞臺(tái)則為圓口而旋轉(zhuǎn)式，并且時(shí)時(shí)應(yīng)用旋轉(zhuǎn)；亦有布景，唯稍簡(jiǎn)單；衣服有時(shí)亦用時(shí)裝，唯演時(shí)仍加歌唱，如慶華園之演《一念差》，不過唱的是秦腔罷了。……易俗社現(xiàn)在已經(jīng)獨(dú)立得住，戲園的收入竟能抵過學(xué)校的開支而有余，宜乎內(nèi)部的組織有條不紊了，但易俗社的所以獨(dú)立得住，原因還在于陜西人愛好戲劇的性習(xí)。西安城內(nèi)，除易俗社而外，尚有較為舊式的秦腔戲園三、皮黃戲園一，票價(jià)也并不如何便宜，但總是滿座的。樓上單售女座，也竟沒有一間空廂，這是很奇特的。也許是陜西連年兵亂，人民不能安枕，自然養(yǎng)成了一種‘子有酒食，何不日鼓瑟，且以喜樂，且以永日’的人生觀。不然，就是陜西人真正愛好戲劇了�！�
　　關(guān)于呂南仲，這里要多說幾句。其擔(dān)任易俗社社長一年有余，既為易俗社創(chuàng)造了輝煌，也給易俗社帶來隱患，留下了危機(jī)。據(jù)易俗社的主要發(fā)起人孫仁玉回憶，1923年3月，因?yàn)橐姿咨鐑?nèi)大學(xué)生與小學(xué)生的內(nèi)訌，學(xué)生自治會(huì)副會(huì)長王安民等人毆打了小學(xué)生韓佐國等人，學(xué)生自治會(huì)暫行解散。王安民等人并未善罷甘休。正當(dāng)棘手之時(shí)，社長高培支卻被派去京津滬杭等地為陜西圖書館采購圖書，并攜社款五百元為社里采購新箱，高培支只好辭去社長職務(wù)。易俗社評(píng)議處以高培支任期未滿為由，推舉評(píng)議長呂南仲代理社務(wù)。呂南仲代理社務(wù)不到一月，便提議于當(dāng)年12月舉辦易俗社成立十二周年紀(jì)念活動(dòng)，但這本應(yīng)是次年7月份的事情。盡管其他社員反對(duì)，呂南仲還是執(zhí)意舉行，并動(dòng)用積蓄，改移社門，改造社內(nèi)建筑。社員盡管不滿，但都無可奈何，只好等高培支早日回來后理事。12月份，高培支從上海歸來，孫仁玉代表評(píng)議處請(qǐng)高培支復(fù)職，高以呂熱情正高，不便再任為由力辭不就。無奈只好改選，選呂南仲為社長，高培支為名譽(yù)社長。由于呂南仲的精心組織和高培支采購的新箱的使用，十二周年紀(jì)念搞得熱鬧紅火，轟動(dòng)一時(shí)。但呂南仲不會(huì)體恤演員，先是在漢口曾獲“滑稽大王”的名角蘇牖民出走加入武功秦中社，開了易俗社成立之后學(xué)生出外搭班唱戲的頭。呂南仲擔(dān)心蘇牖民的出走引起大學(xué)生思想的混亂，便實(shí)行“學(xué)生優(yōu)待法”優(yōu)待大學(xué)生，卻引起小學(xué)生的不滿。之后又因管理不善、開支過于鋪張令社員抱怨，乃至與易俗社脫離關(guān)系。與此同時(shí)，名角劉箴俗抱病演出暈倒在舞臺(tái)上，社員們憤憤不平，對(duì)劇社備感失望寒心。1924年12月，劉箴俗病逝，對(duì)社內(nèi)社員及學(xué)生情緒影響極大。1925年1月，呂南仲不顧高培支、孫仁玉的反對(duì)，以兩萬元立約購買社東陸尚德堂房地做露天劇場(chǎng)，并于農(nóng)歷二月初一正式開箱演出。后也曾興旺一時(shí)，豈料不久爆發(fā)陜軍驅(qū)逐劉鎮(zhèn)華的戰(zhàn)爭(zhēng)，西安吃緊，劇場(chǎng)營業(yè)狀況一落千丈，乃至無人問津。此時(shí)易俗社才發(fā)現(xiàn)陸氏并無陸尚德堂房地全部產(chǎn)權(quán)，社內(nèi)再起爭(zhēng)議，呂南仲遭到李振北等人反對(duì)，難以支撐，遂提出辭呈，避不到社，社務(wù)幾近癱瘓。易俗社的發(fā)展也因此陷入低谷。
　　第二十五章
　　紹興戲是秦腔的旁支？
　　魯迅為何獨(dú)喜秦腔
　　對(duì)于中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，魯迅是非常熟悉的。魯迅認(rèn)為，中國舊戲太陳腐，一味大團(tuán)圓結(jié)局，脫離現(xiàn)實(shí)人生，死板矜持，缺乏生機(jī)，尤其反感梅蘭芳的“男人扮女人”。魯迅在《社戲》中還對(duì)不著邊際、僵化難懂的程式化的角色表演進(jìn)行批評(píng)：“于是看小旦唱，看花旦唱，看老生唱，看不知什么角色唱，看一大班人亂打，看兩三個(gè)人互打，從九點(diǎn)多到十點(diǎn)，從十點(diǎn)到十一點(diǎn)，從十一點(diǎn)到十一點(diǎn)半，從十一點(diǎn)半到十二點(diǎn)， —— 然而叫天竟還沒有來。我向來沒有這樣忍耐的等待過什么事物，而況這身邊的胖紳士的吁吁的喘氣，這臺(tái)上的冬冬喤喤的敲打，紅紅綠綠的晃蕩，加之以十二點(diǎn)，忽而使我省悟到在這里不適于生存了�！痹凇墩障嘀�類》《誰在沒落》《略論梅蘭芳及其他》等雜文中，他鮮明地表達(dá)了自己不喜歡以京劇為代表的傳統(tǒng)戲曲，多次對(duì)梅蘭芳及“男人扮女人”的現(xiàn)象做了刻薄的批評(píng)諷刺。
　�。ㄎ赐甏�續(xù)）

編輯：北月