文/銅川市演藝中心 劉曉戰(zhàn)
20世紀以來，我國戲劇界出現(xiàn)了一種新的戲劇演出形式，稱為“時裝戲”。新中國成立后，戲曲成為表現(xiàn)現(xiàn)實社會生活的代言載體，即“現(xiàn)代戲”，當然其仍歸于中國傳統(tǒng)戲曲。
中國傳統(tǒng)戲曲核心的靈魂就是“程式化”，舞臺上以鞭代馬，以槳代船，行萬里路，過萬重山……戲曲的程式是生活的反映與藝術(shù)的提煉，其從劇本到舞美，從表演到音樂，都具有鮮明的程式化特征。
近年來，戲曲的程式化常常受到非議，有人片面地認為戲曲的程式化導致戲曲表演僵化，缺少了鮮活性，尤其是對戲曲打擊樂的排斥日益增強，但戲曲的程式化表演與生活本身的豐富性和生動性并不是對立的，戲曲打擊樂恰巧能給程式化的表演以靈魂。正確處理戲曲虛與實的關(guān)系，就可以在舞臺上做到既豐富、又生動。
2019年，筆者在陜西省藝術(shù)職業(yè)學院張新懷戲曲作曲研修班學習期間，老師常教育我們戲曲要“死學活用”，即根據(jù)特定人物性格而創(chuàng)作，靈活應用——即“化用程式”。在戲曲舞臺上，怎樣讓人物在“戲”里，用“戲”的語言表達，這就必須借用程式。在之后的劇目人物呈現(xiàn)中，筆者都習慣依據(jù)參照表演特點化用程式。將秦腔傳統(tǒng)的打擊樂，化開來使用。通過實踐發(fā)現(xiàn)，在小戲中使用，較之大型劇目更能被人們所接受，它的特點是起到給說唱性表演打節(jié)奏、滑稽性與地方性的表演增加氣氛的作用，鬧而不俗，深受觀眾的喜愛。由于小戲等在內(nèi)容上多為展現(xiàn)與時代較為接近的生活，我們的打擊樂伴奏就需要在實踐中不斷探索出一套“生活性、實用性”的，為程式表演服務的打擊樂點點（樂譜）。在全面繼承戲曲唱、念、做、打的四功下，賦予其新的時代內(nèi)涵，創(chuàng)造出新的程式伴奏技法，才能符合當下觀眾的審美追求。
在小戲伴奏創(chuàng)作實踐中，筆者應用了新的程式技法創(chuàng)作理念，例如在眉戶小劇《村官山花》中，我們?yōu)橹魅斯交▌?chuàng)造了合適的“現(xiàn)代程式”—— 山花在戲曲舞臺上無疑是“正能量的人物”，她的出場亮相就需要塑造出一種“魄力”，包括人物的行、站，一定是將生活原型通過提煉、變形、美化，演變?yōu)椤吧矶巍钡拇筱~器。如山花在風雨中幫農(nóng)戶找羊的情節(jié)，如何讓“艱難”的橋段在戲曲舞臺上完成，這里我們就用到了戲曲的“打斗”套路和“推磨”程式，作為在山中趕羊、找羊的艱險動作，包括農(nóng)戶的羊掉下懸崖等，當然也是戲曲的“撲跌滾打”，這些程式化的動作，沒有一段“急急風”表現(xiàn)不了的。
排演伴奏現(xiàn)代戲最難之處，首要之處不在于濃墨重彩的舞臺呈現(xiàn)，而在于怎樣伴奏，在戲曲的節(jié)奏下使人物一舉一動既富有生動自然的生活氣息，又富有戲曲化的形體韻致之美。也就是說，要在傳統(tǒng)程式中找到恰如其分的表現(xiàn)形式，運用“傳統(tǒng)程式動作生活化”的手法給人物以舞臺生命，使它和現(xiàn)代生活動作相互融合，傳達出生活的情態(tài)。
我將伴奏的設計從真實生活中提煉素材，使之更貼近我們的現(xiàn)實生活，在藝術(shù)化的轉(zhuǎn)化中，達到觀賞性、藝術(shù)性的展現(xiàn)，通過打擊樂節(jié)奏的藝術(shù)轉(zhuǎn)化、舞臺程式的凝練，體現(xiàn)小戲的獨特魅力，使其更具現(xiàn)實意義。傳統(tǒng)程式身段創(chuàng)造人物的坐、臥、行、走等生活動作，無不具有戲曲的運動規(guī)律，形體姿態(tài)起、承、轉(zhuǎn)、合的造型美、詩化的節(jié)奏韻律感，都給我們的打擊樂設計提供了無限的空間。
中國戲曲歷經(jīng)千年流傳，“通變”早已融入自身血液之中，在當今生活中，傳統(tǒng)的戲曲程式和表現(xiàn)方法仍然可以化舊為新，通過借鑒戲曲中行當角色的表演、唱腔等特點，整理出現(xiàn)代小戲小品劇目中男女主角的標志性肢體動作、氣質(zhì)、唱腔特點、表演特征等，準確地把握個性，更好地運用戲曲打擊樂塑造劇中人物形象。
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