我將展覽時間預定在2017年10月底，為的是能有一個相對寬松的時段準備作品。書法創(chuàng)作是一個奇妙的過程�；蛟疲坝行脑曰ɑú婚_，無意插柳柳成蔭”；或云，“踏破鐵鞋無覓處，得來全不費工夫”。有時舉步維艱，有時勢如破竹；有時勞而無功，有時瓜熟蒂落，很難說清什么是有效勞動。常看運動員每臨大賽都要講調(diào)整狀態(tài)，狀態(tài)是什么？狀態(tài)就是經(jīng)意中的不經(jīng)意，是聚精會神時的大而化之，是水到渠成時的自然而然，是胸有成竹時的隨心所欲，是有為與無為時的平常心。創(chuàng)作這個詞現(xiàn)在被用爛了，往往一提創(chuàng)作就先入為主，將架子首先端起來，一時間自己都不是平常的那個自己了，一味追求所謂的藝術性、視覺沖擊力，使強用狠，忘了約束而恣意妄為。這樣一來，真的性情流淌就不見了，心理一旦障礙，必然氣結不順，骨肉筋血氣失之于常，作品何來其神？我們呼吸時沒有想著呼吸，我們走路時沒有想著走路，那我們寫字時就應該是自自然然地寫字，過多的想法等于是自設藩籬。所謂心手雙暢，實際就是個常。平時我們最愛寫“道法自然”四個字，道法自然難得的是心無掛礙，知行合一后的通脫。我們最愛說書法是作者情感的外化，是作者的心電圖，只有自然了，才能求得那個本真吧。長期積累，偶然得之，花開見佛，隨緣修果。有道是看山是山，看山不是山，看山還是山，這是藝術螺旋遞進的哲學思考，將眼里的山藏進心里，悉心打磨，再重新表現(xiàn)出來�；敲赖膭�(chuàng)造過程，它凝結了作者的人生經(jīng)驗，也升華了作者的藝術智慧。齊白石說過，畫家要棄除畫家氣，那書家呢，書家當然也要棄除書家氣。蘇東坡說：“我書意造本無法，點畫信手煩推求�！碧K東坡是大才，技進乎道，得大自由，也得大自在了。書法有法，但法無定法，無法之法，乃為至法。所謂得兔忘蹄、得魚忘筌、得意忘言等等，正一如蘇東坡那樣的通脫之人。我喜歡有性情立足于寫的書法，我不喜歡端著架子搞所謂構成的書法。多年前我在北大學習，見那些資深老教授其貌純樸，并無他奇，談吐也如話家常，有時我感覺他們和我的農(nóng)民父親一樣都是個平常不過的平常人。搞藝術的人看重的是藝術作品，而不是故作深沉，一味將自己裝修得像個藝術家，到頭來只能淪為假大空。高山不需要再置小景，太陽底下也無須點燈，大自然自有大自然的神力，正所謂的是大音希聲，大象無形，大樸不雕，大器有容。有感于書家里我喜歡徐渭的至情至性，就禁不住寫了一首詩：“不衫不履徐文長，生性天真憂國殤。郁憤滿腔釀苦酒，詩文書畫一代狂�！睍依镂疫�喜歡于右任的豁達痛快，也禁不住寫了一首詩：“黃土布衣一髯翁，石門造像接古風。俯拾萬象成草范，健筆凌云氣如虹�！�
人常說：“寸有所長，尺有所短�！蔽抑两襁�看不出自己有多少長處，但對自己的短處體會卻比較深。揚長避短，隨性所適，是我對自己在展覽前的反復提醒。比如這些年習碑期間，我曾對篆隸書諸如《散氏盤》《石鼓文》《張遷碑》《石門頌》《西狹頌》等下過較大功夫，但對篆隸書的追尋探索，只是為自己的楷行草書夯實基礎，展覽中我不敢將自己弄成五體皆能的所謂全才。大作品無疑就是整個展覽的骨架，大作品能表現(xiàn)出雄渾的氣勢來。我寫的最大的字是“臥雪眠云”四個字，每個字一米見方。書寫時我飽蘸濃墨，結構外密而內(nèi)疏，在筆墨流淌中尋渾厚華滋，是行楷書，卻更見篆隸氣息。落款寫的是我在《我的臥雪廬》里的一段話：“許多年來，我心里的臥雪廬一直飄落著大雪，它一次又一次將我漂白，澡雪了我的精神，也滋養(yǎng)了我的靈魂�！甭淇顒t用草書，風中攪雪，彌漫飄灑，與四字的凝重拙樸形成對比，又統(tǒng)一成一個渾然的整體。這幅作品后來在展覽中成了觀眾關注的一大亮點。而我寫的最長的一幅作品是大楷書《千字文》，整幅作品由十四張六尺整紙拼接而成。這幅作品我先后寫過兩遍，第一遍試圖追求蒼茫的感覺，結果是有了蒼茫卻失了溫潤，我以為是心態(tài)上有些沉不住氣。第二遍書寫時我就沒了過多的想法，只是立足于寫，寫出平常的感覺來。這樣舒舒緩緩地寫，寫了三天時間，居然氣息還很連貫，渾然形成一個整體，從中我又一次體味出本色書寫是怎么一回事。我寫的最大的一幅草書作品是杜甫的《秋興八首》，由十張六尺整紙拼接而成。這幅字我也是寫了兩遍才調(diào)整到狀態(tài)，在兩個多小時的揮寫中，一氣呵成，勢如破竹，倒也非常痛快。而兩三丈長的大幅草書我還寫過數(shù)幅，大都是豪放派詩人的詩詞。我喜歡吟誦這些詩人的作品，因為熟悉，寫起來也就心手相應，酣暢之至，適其性情也。那一回賈平凹先生看了我的這些作品后大加贊許，連說了三次“震撼”，還說能臥雪能眠云的人是能得大自在的人。我知道賈先生的抬愛過譽是念我辛苦，是對我的鼓勵與鞭策，我可不敢飄飄然。我知道這些作品還有許多不足，目前只能寫到這樣的水平。我總是將希望留給下一次。
至于展覽中的許多小作品，那都是我平常的懶散之作。或茶飯之余，讀書既倦，或午睡乍起，瞇瞪著雙眼不知要干啥時，就裁了剩紙一角，蘸了硯中余墨，或記了雜感，或完全是抄書，日積月累就有了這些不經(jīng)意之作。小作品也是我另一種休息方式，也是我的性情之作，尤其用毛筆寫文稿，不求筆墨表現(xiàn)，完全是為了記錄當時的心緒，散漫中往往得其自然。
不知不覺中，一年的時光就讓我寫成了過去。時間到了2017年8月，西安天氣奇熱，我待在書房又不愛吹空調(diào)，寫字時額頭的汗珠就落在紙上，紙往往被弄濕一大片。天熱就上了心火，夜里難以安臥。正無奈著，書友毛凱歌約我去秦嶺腹地的周至老縣城住了半個多月。老縣城果然是世外桃源，心情隨之大好。當再回西安時也正好落了一場透雨，暑氣不再，我在臥雪廬繼續(xù)為展覽準備作品，在隨后的二十多天里，心氣平和，創(chuàng)作也隨心所欲，只是個暢快，展覽作品準備的收尾工作進展也非常順利。
翻檢一年多來的創(chuàng)作，積作品四百余幅，選出自己較滿意的作品一百五十余幅，矮個子里挑將軍，沒法子，這只能是我目前的水平與高度了。藝術永遠都是遺憾的藝術。我只能說自己盡了最大努力。
既然大道至簡，我就想一簡到底。作品裝裱，我采用的是傳統(tǒng)的卷軸形式，一色的白綾。作品雖有大有小，但裝裱要求整齊劃一，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化。一切形式都是服務于內(nèi)容的形式，形式與內(nèi)容協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能相得益彰。具體展覽活動，我不想掛主辦單位，因為是自賀展，花銷是自己的，主辦也沒有必要。不舉辦展覽開幕式，熱鬧不符合我的心境。研討會也就免了，能來的都是朋友，現(xiàn)在的研討會上已很難聽到真心話了。既然是一次匯報、一次檢驗，對自己的一次心理拷問，還是鉛華洗去，樸素的好�；琢�，耳順了，一切也該放下了。
沒了展覽中的繁枝冗節(jié)，在正式展覽前我竟有了二十多天的閑暇，無所事事，便將在周至老縣城寫的文稿拿出來，修改潤色，最后形成一個系列，取名自述集《書法寫我》。初稿分為四章，計二十七節(jié)，約七萬字。書中穿插了展覽部分作品，這樣《書法寫我》就成了一本書文合集，也可算作展覽的另一種形式的文本。
開展前一天布展，我先給大幅作品預留了位置，然后再布置其他作品，只是稍事調(diào)整，不到兩個小時竟布展完畢，這是我多年經(jīng)手辦展中不曾有過的速度，倒令我非常省心。
展覽的那天我照例起得很早，雖然省卻了一切形式，但我要提前整理好心緒迎接我尊貴的朋友們。當我趕到亮寶樓展廳時，竟有比我還早到的朋友，真自愧有些失禮了。到上午九點，展廳已聚集了二三百人。朋友見面，總是滿面春風。在后來的五天展期里，參觀的朋友一直絡繹不絕，而外地聞訊趕來的朋友也越來越多。為了滿足朋友們的參觀熱情，亮寶樓破例將展覽時間延長了兩天。
一個花甲結束了，另一個花甲開始了，這無異于一次新生。
仁慈的上帝啊，請賜給我力量！
編輯：高思佳
