畫史上的八大山人,是一個(gè)了不起的人物，他一生創(chuàng)作的書畫作品數(shù)以千計(jì)，并在詩(shī)、書、畫、印四個(gè)方面都彰顯出獨(dú)樹(shù)一幟的大師風(fēng)范，三百多年來(lái)，一直是文人書畫高不可攀的標(biāo)桿，揚(yáng)州八怪、齊白石、潘天壽、張大千等畫家都是他的藝術(shù)追隨者，齊白石曾說(shuō)：“恨不前生三百年，愿為八大山人鋪紙磨墨�！鄙踔猎趪�(guó)外還有研究八大山人的專業(yè)機(jī)構(gòu)，把他與貝多芬、畢加索相提并論，稱他為東方的藝術(shù)魔鬼。如此厲害的角色，在回顧自己一生的經(jīng)歷時(shí)，不無(wú)悲愴地寫下了這樣的詩(shī)句：墨點(diǎn)無(wú)多淚點(diǎn)多，山河仍是舊山河。橫流亂世杈椰樹(shù)，留得文林細(xì)揣摩。
　　畫史上的八大山人，一生多災(zāi)多難，他原名叫朱耷，是明太祖朱元璋第十七子寧王朱權(quán)的第九世孫，少時(shí)聰慧。八歲能詩(shī)，十一歲畫青綠山水，還能懸腕作書。為了一展宏圖，朱耷放棄世襲爵位，以布衣之身應(yīng)試，十五歲便考取了秀才，贏得了族人和師長(zhǎng)的稱贊。正當(dāng)他滿懷信心，準(zhǔn)備下一輪考試時(shí)，明王朝遭遇了滅頂之災(zāi)。這一年，他的父親病故，隨后他的妻兒也跟著相繼離世，他帶著母親和弟弟逃到江西奉新山中藏身。躲了三年，眼看著復(fù)國(guó)無(wú)望，于清順治五年，在奉新縣耕香庵落發(fā)為僧。三十六歲那年，棄僧入道，在南昌創(chuàng)建了青云譜道院，并在此隱居多年，專心從事書繪畫創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)期，八大山人的書畫造詣突飛猛進(jìn)。五十三歲時(shí)，臨川縣令慕其大名，以修《臨川縣志》之名將其召入府中，誘其為清朝效力，他整日裝瘋賣傻，大笑大哭。一日，他撕袍入火，跑回南昌。六十二歲那年，把青云譜道院交由他的道徒涂若愚主持，棄道還塵，居于章江門外一間陋室，靠賣畫為生，度過(guò)了他的孤寂而貧寒的晚年。公元1705年，溘然長(zhǎng)逝，享年八十歲。八大山人的名、號(hào)、字多達(dá)一百多個(gè)，最為人們所熟悉的落款是八大山人，常常被他寫得似哭似笑，給后世的人留下頗多疑問(wèn)。
　　畫史上的八大山人一生也有“少”的時(shí)候，他的“少”主要表現(xiàn)在繪畫方面，一是繪畫的對(duì)象少，二是畫畫時(shí)用筆少。老遠(yuǎn)驚奇地發(fā)現(xiàn)，在八大山人看來(lái)，一條魚，一只鳥(niǎo)，一只雛雞，一棵樹(shù)，一朵花，一個(gè)果子，甚至一筆也不畫，只蓋一方印章，就是一幅完整的畫，少到了不可再少的程度。八大山人一生作品中僅見(jiàn)的鴻篇巨制《河上花圖》，也是他筆墨最多、布局最復(fù)雜的一幅，仍然體現(xiàn)著少的原則，其中開(kāi)卷的一叢荷花，超不出三十筆，筆簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)，一開(kāi)卷就引人入勝。八大山人的少，是他在繪畫中大膽起用了詩(shī)歌的象征和隱喻手法，他筆下的鷹，白眼朝天，桀驁不馴，一只鳥(niǎo)，單足獨(dú)立，勢(shì)不兩立。他畫的荷花，飄零孤凄。即使美麗的孔雀，在他筆下也會(huì)變得丑陋不堪，剩下三根花翎。整個(gè)世界，在他簡(jiǎn)約的筆墨下，是枯枝、殘葉、衰草、怪石、寒江拼湊而成的殘山剩水，萬(wàn)物被他賦予了人性的靈光，所以，時(shí)隔數(shù)百年，讀著八大山人的畫，仍然能強(qiáng)烈地感受到一個(gè)破落王孫發(fā)自肺腑的痛楚與悲憫。（遠(yuǎn)村說(shuō)畫連載之十一）

編輯：慕瑜