畫(huà)家簡(jiǎn)介
許可，陜西勉縣人，2004年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院附中，2008年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位，2013年畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系獲文學(xué)碩士學(xué)位，現(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院山水畫(huà)工作室講師、中國(guó)美術(shù)學(xué)院山水畫(huà)高研班特聘教師、崔振寬山水畫(huà)創(chuàng)作高研班助教、李可染畫(huà)院青年畫(huà)院畫(huà)家。
展覽：
2023年
《故都·跡憶》等作品參加“藝術(shù)為人民——西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院教師作品巡回展”（中國(guó)國(guó)家畫(huà)院美術(shù)館）
《藍(lán)田記游》等作品參加“西安美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院教師寫(xiě)生作品巡回展”（廈門(mén)、上海）
2022年
《甘南臥游圖冊(cè)》參加“山水文脈·當(dāng)代中國(guó)山水畫(huà)邀請(qǐng)展”（云南美術(shù)館、潮州美術(shù)館）
《甘南臥游圖冊(cè)》參加“玄思臥游·全國(guó)當(dāng)代山水畫(huà)邀請(qǐng)展”（嶺南美術(shù)館）
2021年
《登山道中》等三幅作品參加“長(zhǎng)安·春曉——第二屆谷風(fēng)半山青年國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展”（西安）
《跡·憶》系列作品四幅參加“首屆西安青年繪畫(huà)雙年展：長(zhǎng)安之音——西安青年水墨展”（西安美術(shù)館）
《陜南紅了半邊天》參加“陜西省慶祝建黨100周年美術(shù)作品展”（陜西省美術(shù)博物館）
《大風(fēng)景·鐘鼓樓》參加“城市·山水——2021全國(guó)高等藝術(shù)院校山水畫(huà)創(chuàng)作和教學(xué)研討會(huì)暨師生作品展”（上海中華藝術(shù)宮）
《秦嶺山中》等七幅作品參加“問(wèn)道——七社畫(huà)展第四回”（湖北十堰全真草堂美術(shù)館）
2020年
《平林晚秋》等九幅作品參加“長(zhǎng)安·春曉——谷風(fēng)半山青年國(guó)畫(huà)邀請(qǐng)展”（西安）
《華山記游之一》等作品參加“安康美術(shù)館開(kāi)館暨全國(guó)山水青年名家邀請(qǐng)展”（安康美術(shù)館）
《曾經(jīng)》等作品參加“七社畫(huà)展”（陜西美術(shù)博物館）
《片石山房》參加“巴山蜀水2020年全國(guó)高等藝術(shù)院校山水畫(huà)教學(xué)研討會(huì)暨師生作品展”（重慶）
幻像與心相：許可城垣水墨畫(huà)試讀
張西昌
許可 《跡·憶 2022—2》 紙本水墨 50cm×60cm 2022年
許可 《跡·憶 2022—1》 紙本水墨 60cm×50cm 2022年
從一定程度上說(shuō)，主觀表達(dá)總會(huì)存有客觀事物的某種映像，無(wú)論目之所及，抑或耳之所聞，潛移默化的不經(jīng)意或許便會(huì)在心之所感的對(duì)應(yīng)里顯化為機(jī)緣。繪畫(huà)如果要經(jīng)歷從一般技藝到自我視角的轉(zhuǎn)化，心象的醞釀則是圖像生成的必由環(huán)節(jié)。
許可所繪的城市景觀系列，將目光投放在了偉岸斑駁的城墻之上，這是他從江南求學(xué)之后回歸故地的近緣熟景，也是他對(duì)西安這座古城氣息的捕捉。作為政治與文化的符號(hào)，西安城墻不僅具有濃重的地標(biāo)性特征和歷史自豪感，也常被賦予象征此地人因循守舊的視覺(jué)隱喻。作為熏染了柔秀之氣的許可來(lái)說(shuō)，如何在自成系統(tǒng)且?guī)в行┰S自戀的“四方城”里，尋求自我繪畫(huà)語(yǔ)言的確立和突破，是其“南渡而又北歸”之后的人生要?jiǎng)?wù)。
偉大的文化遺跡，總是會(huì)帶給人們對(duì)歷史的眷顧和歲月的回味，尤其是仍可以作為生棲之地的建筑遺址。每天穿梭于西安城墻門(mén)洞的人群與車(chē)流，自然便會(huì)在心念里將歷史和當(dāng)下折疊融合，這也正是許可描繪城墻建筑的一種敏銳感觸。因此，許可筆下的城墻景觀，總有一種物哀的情緒在其間。他的畫(huà)面里，很少有人，而且，天色氤氳、墨漬斑駁，故而便推遠(yuǎn)了畫(huà)面的歷史時(shí)空，將其與觀者的當(dāng)下隔開(kāi)。于是，觀者在許可的畫(huà)作里，常常會(huì)感受一種特別的孤獨(dú)。
自小在漢中長(zhǎng)大的許可，可說(shuō)是“南人”，西安美院附中畢業(yè)后，他在中國(guó)美院求學(xué)，七年之久的本碩連讀，使其在重視筆墨傳統(tǒng)而又貼近時(shí)代之變的氛圍中得到了較為充分的滋養(yǎng)�！澳袭�(huà)”的清幽、柔秀、內(nèi)斂和寂寞之氣，深深影響了許可的美學(xué)站位。與陜西諸多畫(huà)家的蒼雄拙樸相較，許可的畫(huà)作總是以散淡和清逸的面貌示人，正如他的人，白白凈凈，輕聲細(xì)語(yǔ)。江浙與上海一帶，新文人繪畫(huà)之風(fēng)廣盛，從傳統(tǒng)的視角來(lái)看，文人畫(huà)家常常將個(gè)人的生命體驗(yàn)和生活感知，置放到宏闊的歷史體悟之中，變個(gè)人之?dāng)⑹鰹樽迦褐當(dāng)⑹�，化生活之表達(dá)為生命之表達(dá)，察歷史之故事為永恒之話題。城墻景觀只是許可繪畫(huà)所借用的一種幻像，在其畫(huà)作中，筆墨語(yǔ)言雖與傳統(tǒng)文人畫(huà)迥異，但文人借物抒懷的表達(dá)和追求卻是明滅可循、若隱若現(xiàn)，亦即他繪畫(huà)的“心相”。
許可有著熟稔的書(shū)法基礎(chǔ)，諸體兼擅，篆隸尤長(zhǎng)。但在其畫(huà)中，卻多以生拙羞怯的筆觸為之，加之墨色淋漓，故多潤(rùn)澤而少遒勁。作為線條挺拔的城墻建筑，不以線條來(lái)表達(dá)，似乎是反其道而行之的做法，這是否是作者為了表現(xiàn)堅(jiān)硬物質(zhì)與悠悠歲月之間的能量博弈和轉(zhuǎn)化，正如老子對(duì)牙齒和舌頭的辯證認(rèn)知那樣。所以，我常在想，許可是否總在有意無(wú)意地強(qiáng)調(diào)溫和的力量，也在有意無(wú)意保持與傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)既定外相的客氣距離。
在我看來(lái)，許可的畫(huà)作內(nèi)蘊(yùn)有“欣欣”之氣，但并不強(qiáng)化“向榮”之姿。目前，他對(duì)畫(huà)中物象精神內(nèi)韻的探知，要重于對(duì)筆墨形式的技藝強(qiáng)調(diào)。這種含蓄收斂的筆墨語(yǔ)言，與陜西畫(huà)壇的主流面貌大相徑庭，也或許，這是他藝術(shù)探索至轉(zhuǎn)型期時(shí)躊躇心理的視覺(jué)顯現(xiàn)罷！
�。ㄗ髡呦滴靼裁佬g(shù)學(xué)院副教授）
許可 《看過(guò)的風(fēng)景之一》 紙本水墨 52cm×50cm 2022年
許可 《故都之一》 紙本水墨 50cm×50cm 2018年
許可 《跡·憶之一》 紙本水墨 100cm×100cm 2019年
許可 《跡·憶之三》 紙本設(shè)色 100cm×100cm 2019年
許可 《跡·憶之六》 紙本設(shè)色 100cm×100cm 2023年
許可 《跡·憶之二》 紙本設(shè)色 100cm×100cm 2019年
許可 《大風(fēng)景·北大街》 紙本設(shè)色 120cm×120cm 2021年
許可 《長(zhǎng)安月夜》 紙本水墨 200cm×200cm 2023年
許可 《跡·憶之四》 紙本水墨 35cm×100cm 2023年
許可 《印象古城》 紙本設(shè)色 50cm×40cm×3 2015年
編輯：曉佳
