二、張海破鋒行草書的形式特征

破鋒而書是張海先生用筆的一大創(chuàng)造，而這一與傳統(tǒng)聚合筆鋒書寫對應(yīng)的用筆方法，在張海先生創(chuàng)造出來之后，也許會被更多的人效仿和運用。但是，這還不足以讓我們認識張海先生破鋒行草書的藝術(shù)美，而對這種美的認識只能從他的現(xiàn)實作品的形式特征中去獲得。

 1、為中華書法園增添了新的形式美

僅就張海先生破鋒行草書最為直觀的妙處而言，可簡要歸納為以下幾點：其一，是破鋒，首先是能破敢破，有破才有了立，此一破即生一立，筆鋒由聚合狀開散，與張海先生用墨圓潤相交替，破出了亦真亦幻、靜躁各殊，朦朧玄妙的自然新生面，這是傳統(tǒng)的聚鋒用筆不曾有過的特殊效果，為當代張海先生之新貢獻。其二，張海先生破鋒時散時聚，可無論散聚，卻始終不離中鋒主宰，做到了破而雖散，散而不亂，筆散意完，從而充分發(fā)展和深化了中鋒用筆的技法概念。＂其三，尚意從簡是張海破鋒行草之一特別可觀之處，雖然鋒散可能帶來一些煙霧繚繞的表象，但若隨其中鋒用筆的主鋒看，卻是簡約的，完全能看到他在用字結(jié)字以及筆畫筆勢上力求簡潔易識的著意追求，做到了大處博觀，小處求精，故能給人一種尚意從簡的高境界審美享受。以上三點，亦可作為我對張海先生破鋒行草書的直觀感受。

2、與＂六分半＂媲美的博大精深

此主要指的是張海先生破鋒行草書融有書法多元素的特征。我們看到，張海先生的破鋒行草書與其常態(tài)化的行草書明顯不同，而且距離越拉越大，越來越顯出獨特風格。陳洪武先生評論說：這樣的創(chuàng)新從書法史的角度可以與鄭板橋的＂六分半書＂、金農(nóng)的“漆書”有同等價值。而這種價值，單從這種破鋒行草書的藝術(shù)元素看，張海先生的破鋒行草書確實與鄭板橋的＂六分半書＂有相類而不相同的創(chuàng)造，相類表現(xiàn)在他如鄭板橋一樣博大精深，給自己的破鋒行草書里融入了史上篆、簡、隸、楷等諸名家的藝術(shù)成分，可以說，這種諸體嫻熟融于一爐的藝術(shù)功力與其破鋒用筆相得以彰，玄妙自然，既是能夠創(chuàng)造破鋒行草書的技術(shù)能力，又是破鋒行草書本身的形式特征，讀來如觀神來之筆，玄妙自然，令人遐想萬千。與鄭板橋＂六分半＂不同的在于他是破鋒書而鄭板橋不是；再者，他與鄭板橋的結(jié)字、取勢以及形式效果都截然不同。

3、以正率欹順意自然的正大氣象

張海善書，博大精深，尤以隸、行草為最著。1994年，他創(chuàng)作的三幅行草書作品杜甫《望岳》、李白《蜀道難》、王維《戲題盤石》，皆為上乘的草書佳作，其中懷素、顏真卿以及王鐸的結(jié)字、筆法運用精熟，可見出他的傳統(tǒng)功力達到爐火純青的程度，而且每幅作品都采用了＂一筆書＂的章法或接連使用＂一筆書＂完成文字內(nèi)容較長的作品，十分完美，顯得高古警拔，令人驚嘆。然而也正是在這些作品中出現(xiàn)了些許破鋒之筆。但是單就這一時期行草書作品氣勢與風格看，古人的痕跡很深，證明他學習古人的＂功課＂做的十分扎實，與他以后破鋒行草書＂茁壯成長期＂、＂成熟收獲期＂的作品結(jié)體用筆和基本形式截然不同。我以為雖然前者有很高的書法造詣，作為一個書家能達到如此高度實屬不易，但這些作品總體上還是古代名家的組合或綜合，是所謂博采眾長的＂綜合體＂，僅是一個＂學業(yè)＂完成的形象。而后兩個時期的破鋒行草書才真正顯示出了張海先生特有的書法形質(zhì)和性情。如蘇轍《黃州快意亭記》八尺條屏，元好問《臨江仙》、李白《我本楚狂人》等大量作品，一方面彰顯著破鋒行草書＂朦朧玄妙＂的奇特效果，而由隸而草，字態(tài)端正，行筆穩(wěn)實，橫平豎隨，以正守之的基本態(tài)勢，透露出一種行草中難得一見靜氣、正氣和清氣，其間無論是條屏小字還是幾個字的豎式大字，都顯出了老辣深厚的正大氣象，給人一種蒼海茫茫，＂正＂主沉浮的自信和力量，尤為讓人折服。

張海簡介      

張海，1941年生于河南省偃師市�，F(xiàn)任中國書法家協(xié)會名譽主席，中國人民政治協(xié)商會議全國委員會書畫室副主任，河南省文學藝術(shù)界聯(lián)合會名譽主席，鄭州大學書法學院院長、博士生導師，國務(wù)院批準有突出貢獻專家。曾任第八、九、十屆中華人民共和國全國人民代表大會代表，第十一、十二屆中國人民政治協(xié)商會議全國委員會常務(wù)委員會委員，中國書法家協(xié)會第五、六屆主席團主席，河南省文聯(lián)主席、河南省書法家協(xié)會主席，鄭州大學美術(shù)學院院長，河南省書畫院院長等。其書法作品曾獲河南省書法展一等獎、首屆＂龍門獎＂金獎，第五屆＂全國書法篆刻展＂全國獎。2018年被授予＂中國文聯(lián)終身成就書法家＂稱號。

出版有《張海隸書兩種》《張海書法》《張海書法作品集》《張海書增廣漢隸辨異歌》《張海書法精選》《創(chuàng)造力的實現(xiàn)一一張海書法選》《歲月如歌一一張海書法展作品選》《張海行草書佳作解析一一蘇轍〈黃州快哉亭記〉》《佳作解析一一張海隸書宋詞五首》《四體書創(chuàng)作自述》《淡月疏星一一張海小字行草書冊頁選》《張海書四體〈千字文〉》《張海書法藝術(shù)》《四體書歌》等書法著作二十余種。

所撰書論《關(guān)于代表作的思考》《時代呼喚中國書法經(jīng)典大家》《堅持健康的書法批評，為繁榮書法藝術(shù)鼓與呼》《弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)，勇攀書藝高峰：當代書法家的歷史使命與責任擔當》《當代書法＂尚技＂芻議》等，在當今書壇產(chǎn)生了廣泛影響。其中《時代呼喚中國書法經(jīng)典大家》和當代書法＂尚技＂芻議》，分別獲第七屆中囯文聯(lián)文藝評論獎一等獎和第三屆＂啄木鳥杯＂中國文藝評論年度優(yōu)秀作品獎。

李元博簡介 

李元博，1954年12月生，陜西興平人，寧夏大學政治系政治歷史專業(yè)畢業(yè)。陜西元博書法美學研究院院長，中國書法家協(xié)會會員。曾為陜西省書法家協(xié)會理事，全國公安文聯(lián)理事，陜西省文聯(lián)委員，陜西公安文聯(lián)第一、二屆主席。所著《書法美學解析》一書，2018年4月獲“2017年度中國書法“風云榜”學術(shù)著作”獎，2019年9月獲北方15省第29屆哲學社會科學優(yōu)秀圖書獎。

書法作品：先后獲全國公安民警書法大賽一等獎（中國書協(xié)，全國公安文聯(lián)主辦）；第八屆公安部金盾文化工程藝術(shù)類二等獎；第四屆公安部衛(wèi)士之光三等獎；入展全國公務(wù)員書法大賽（中國書協(xié)主辦）；2012年在陜西省美術(shù)博物館舉辦了個人書法作品展，出版《李元博書法作品集》、青年思想雜文集《觀照自我》、公安政治工作專著《陜西公安政治工作實踐與認識》等。

其書法主要追摹晉唐王羲之、顏真卿行楷，張旭、懷素、孫過庭草書。對王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》小楷，唐懷仁集王羲之《圣教序》，顏真卿《爭座位》、《祭侄稿》行書，以及懷素小草《千字文》等帖用功尤勤，研習尤深，逐步形成了端莊秀美、筆力凝重，灑脫自由的書法風貌，成為繼承晉唐文人一路主流書風的實力派書法家。