1915藝術(shù)空間，蔡國強(qiáng)演講現(xiàn)場

“今天說什么呢?有時候我也自己感到很尷尬，總是問其他藝術(shù)家你的藝術(shù)怎么樣?今天也應(yīng)該自己說說我的藝術(shù)怎么樣?有沒有什么干貨?當(dāng)然說之前大家不要期盼太高，我先說我的藝術(shù)也不怎么樣。因?yàn)槲业乃囆g(shù)要非常怎么樣就不好玩了，我就是不停地玩兒，總是感到藝術(shù)不怎么樣，自己做的不夠好玩才行。”

蔡國強(qiáng)在家鄉(xiāng)演講分外輕松

大年初四初五，蔡國強(qiáng)帶著新的紀(jì)錄片“藝術(shù)怎么樣?”回到自己的家鄉(xiāng)泉州，順便做了一場演講，還和幾十位來自臺灣的年輕人進(jìn)行了一場對話�；氐郊亦l(xiāng)的蔡國強(qiáng)顯得更加輕松，用倒帶回述的方式講述自己的創(chuàng)作。接下來就聽聽看他說得怎么樣?(以下部分根據(jù)演講整理，有刪減!)

蔡國強(qiáng)：有時候人家會問我：你還要什么?我說還要更自由、更大膽、更自然、更自在。更自然就會更自由，更自由就更自在，所以藝無止境，最難就是解放自己。最近這個階段以來比以前在做藝術(shù)的道路上顯得更艱苦，因?yàn)槊媾R的是一些更根本的問題，所以有一些辛苦。但是我希望我很快能夠把這個辛苦當(dāng)成特別好玩的事情，取得好玩的結(jié)果。我就先說說吧。

蔡國強(qiáng)

你們看的清楚這個視頻嗎?我看是不太清楚，但是每一張圖片都知道在干什么，所以無所謂，這個看到有一個“X”，中間那個小人是我，這是我今天為你們專門畫的，這個小人就是我。我總是把自己當(dāng)成一個小男孩，我今年是60周歲，所以經(jīng)常會被人家問60周歲有什么感覺?我說突然感到更像16歲的小男孩。

這個圖形的內(nèi)容是最近紐約古根海姆美術(shù)館的藝術(shù)總監(jiān)給我畫的，他說我的藝術(shù)呈現(xiàn)了這種狀態(tài)，上面是宇宙，就是我的藝術(shù)站在中間向上，總是有一個無限的宇宙在吸引我創(chuàng)造；下面是藝術(shù)史，我們總是離不開藝術(shù)史，所以我經(jīng)常說藝術(shù)的問題不能靠藝術(shù)來解決，但藝術(shù)的問題最后還是要回到藝術(shù)來解決。

從故鄉(xiāng)出發(fā)的宇宙觀

因?yàn)槲业挠钪嬗^還是從故鄉(xiāng)為起點(diǎn)。大量的天文學(xué)家和科學(xué)家經(jīng)常會跟我對談宇宙，但是我的宇宙跟他們的宇宙不一樣，起碼有一樣的，也有不一樣的。他們的宇宙更多的是科學(xué)的宇宙，我的宇宙還包含神神怪怪，各種各樣的宇宙。

《馬可波羅忘記帶來的東西》  1995年

大家都知道1995年威尼斯雙年展時，我運(yùn)到了威尼斯很多重要的作品，用100多公斤的人參給它補(bǔ)給，把中藥做成自動售貨機(jī)，讓觀眾在威尼斯的運(yùn)河喝藥。作品叫作《馬可波羅忘記帶來的東西》。

蔡國強(qiáng)

我還曾經(jīng)在芝加哥當(dāng)代美術(shù)館做了一件腳底按摩的作品，腳底的石頭有粗有細(xì)，所以每個按摩腳底的位置、穴位不同，效果和療效也不同，觀眾可以針對自己的身體來考慮多踩一些地方，那件作品就是給人踩的。

《臺風(fēng)》  1985年

宇宙里的繪畫

盡管我做這樣的宇宙觀里面還是在畫畫。早年在泉州我用油畫顏料倒在畫布上用鼓風(fēng)機(jī)吹，泉州臺風(fēng)的時候我們家的瓦蓋掉下來，我就把瓦蓋粘在畫布上寫上哪一年。

早年我的油畫《人類的家》，有北極、科學(xué)家在一起，一邊是地球，另一邊是災(zāi)難的地球，所以可以看出我早年繪畫就跟全國美展的畫家們的畫都不大一樣，就是比較有國際和人類的關(guān)懷，還有一個是有“宇宙性”。雖然泉州地方比較鄉(xiāng)下，比較土，但是在自己的村莊里面就可以仰望星空，胸懷宇宙，這是很有意思的。我鼓勵我們的年輕人、藝術(shù)家們，確實(shí)沒有必要在上海和北京才能夠仰望星空、關(guān)懷宇宙。

蔡國強(qiáng)

我在泉州時最早用火藥在爆炸，黃色的火藥都是鞭炮藥，當(dāng)時的鞭炮火藥是比較危險的，加很多硫磺、雄黃，誤差就容易產(chǎn)生爆炸，在火柴的模上面一刷就點(diǎn)起來，但是這個火藥現(xiàn)在看起來很鮮活，很漂亮，全世界很多美術(shù)館都很想收藏這些早期作品。這個作品叫《夸父追日》，我把中國神話里面跟宇宙有關(guān)系的、跟太陽有關(guān)系的夸父追日做成了早期的作品。

蔡國強(qiáng)早年在泉州，開始嘗試用火藥作畫

以前我們的鞭炮廠在晉江，我在泉州畫畫的時候要去鞭炮廠拿火藥，都是乘公共長途汽車。汽車?yán)锖芏嗳嗽诔闊煟�我拿了一兩公斤火藥抱在胸前，用塑料裝著火藥，再夾報紙給它包著。當(dāng)時這個危險品攜帶是沒有問題的，全世界有問題是在9·11以后。自從來了本拉登，世界才從此不安寧。在之前上飛機(jī)，帶一點(diǎn)點(diǎn)火藥也沒人管的。那時我乘巴士去晉江，旁邊人一直抽煙，我怕被點(diǎn)著，因?yàn)辄c(diǎn)著了不光是我，整個公共汽車都會光榮犧牲。所以這樣抱著，別人還以為我肚子疼呢。

《萬里長城延長一萬米：為外星人作的計劃第十號》  1993年

1993年我去萬里長城做“延長一萬里”的作品�，F(xiàn)在做作品別人會贊助我，以前窮人家不贊助我也做。沒有人贊助我都能夠把萬里長城延長一萬米，現(xiàn)在還有什么做不到的。當(dāng)然這也是有本事的，也不是說想延長就能延長的，至少我把萬里長城延長了一萬米，先叫做“宇宙中的長城”，所以嘉峪關(guān)當(dāng)?shù)氐恼�府聽起來就很開心。因?yàn)閺挠钪婵雌饋�，萬里長城也是他們一個宣傳的驕傲對吧，唯一能看到的人工建造物件是長城。

另外一個是我在日本發(fā)起的幫助我在萬里長城延長一萬米的旅行計劃，很多人參加了這個旅行團(tuán)包括來這邊，他們給三千美金一個人，一千五用在他們的吃住和交通費(fèi)上，還有一千五用在我的這個作品的創(chuàng)作上，我成功的為這一個項目組織了一個旅行社，然后就把事情給做成了。

《萬里長城延長一萬米：為外星人作的計劃第十號》  1993年

這個當(dāng)然是在我早期很在意的作品里面的關(guān)于宇宙性的貫穿主題。當(dāng)時還帶好多中藥去嘉峪關(guān)，在做項目之前大家要有一種振奮和激情和勇氣，在爆炸完了以后又讓大家安靜和回歸平凡，這種平衡的中藥也是來自泉州的中藥，是我在泉州的醫(yī)生朋友幫我開的，他今天好像沒來，我一直在催他。

蔡國強(qiáng)“歷史的足跡”為2008年北京奧運(yùn)會開幕式制作的焰火表演

2008年，北京奧運(yùn)會開幕式，夜空綻放的大腳印

這是大家都熟悉的奧運(yùn)“大腳印”。其實(shí)在90年代就開始有想法，但是要實(shí)現(xiàn)很不容易，后來奧運(yùn)的時候我就把它給實(shí)現(xiàn)了，在15公里的北京的中軸線上走過來這些大腳印。大腳印其實(shí)是很有意思的，因?yàn)樗�就是給世界看到中國人的另外一種時空觀。

全世界每一個國家做奧運(yùn)會，都是要展現(xiàn)自己國家的文化，還有他們很具體的民族元素。但是你看能不能在奧運(yùn)會的時候展示一種時空觀，巨大的時間和空間的感受，有一種宇宙觀在里面。我感覺奧運(yùn)會的這個“大腳印”是典型的，它既表現(xiàn)了很直接、很容易懂的中國走向世界，世界也終于來到了中國；幾千年的民族在歷史的瞬間，象征世界來了，我們?nèi)チ�，這一種關(guān)鍵。但是更重要的是還可以看到一種空中的“大腳印”，這個想法不光走來，也能感到這個民族，它的時間和空間的格局巨大，跟一種看不見的世界，跟宇宙是聯(lián)系在一起的。這種東西不是自己吹牛，是我自己再做也做不來的。因?yàn)橛袝r是要有一種漫長的時空計劃慢慢形成的，你說現(xiàn)在另外又來一個重要的時刻，你能再想一個了不起的嗎?并不是這樣的，有的時候藝術(shù)家像一個煉金師，這個世界有這么多的材料，在那個時候能不能把它煉出來，這個不是那么容易的。

《胎動二：為外星人作的計劃第九號》  1993年

這個是在德國的軍事基地做的作品，當(dāng)時還很年輕，從泉州帶去了一根香，香燒的時間大概有三分鐘，就是使自己的心平靜下來。香最后點(diǎn)著導(dǎo)火線的時候，整個軍事基地來了一個大爆炸。爆炸的同時把軍事基地的地震，還有我的腦波心電圖都記錄了下來，大地的振動和我的腦波和心的跳動之間的關(guān)系，也是把看得見的作品和看不見的后面的能量，它們之間的關(guān)系用這個辦法記錄下來。當(dāng)時那些科學(xué)家分析了我的心跳和腦波，發(fā)現(xiàn)爆炸時我的心非常平靜，他們認(rèn)為我肯定有一定的瑜伽修行，其實(shí)我從來都沒有做過瑜伽。

《天梯》，福建泉州惠嶼島海邊，2015年6月15日

清晨4點(diǎn)49分，歷時約2分30秒，籌備二十一年

“天梯”大家知道是在泉州做的，可以跟“大腳印”媲美�！按竽_印”是沒有辦法的，這個是得益于國家和國際奧委會的傳播能力，成為世界上很少的藝術(shù)家的一件作品可以被24億人同時看到�！疤焯荨笔且揽烤W(wǎng)絡(luò)社交媒體，當(dāng)時在泉州是悄悄干的，做完了以后有人用手機(jī)拍了發(fā)到網(wǎng)上，現(xiàn)在還查不到到底是誰拍的扔到網(wǎng)絡(luò)上的，當(dāng)時很迅速的在三天里面有一千多萬人的關(guān)注。

蔡國強(qiáng)與奶奶

這件作品是給我奶奶做的。老太太當(dāng)時100歲，我也是想到在全世界那么多人看到我的作品，她從來現(xiàn)場沒有看到過。這么老了不做一個給她看我會后悔終生，所以無論如何要給她做，“天梯”在家鄉(xiāng)就做成了，還是接地氣。所以我一直對泉州是充滿著感恩的，盡管有時候我也是開幾句玩笑，說說牢騷，但是這個土地是我的福地。

從故鄉(xiāng)出發(fā)到藝術(shù)史

現(xiàn)在說“宇宙”的下半部分，藝術(shù)史從來沒有丟掉。

1981年，蔡國強(qiáng)和他未來的妻子吳紅虹在泉州寫生

我也是一步一個腳印，一開始畫的很膽小，什么流派都想摸一摸，尋找自己。我的太太畫的比我大膽。我剛開始也是模仿各種流派，康定斯基的色塊，點(diǎn)彩派啊什么的。我現(xiàn)在希望很多美術(shù)館策展人看到我的作品受他們哪個國家的大師的影響，這樣也很好，全世界的藝術(shù)大師都是我的祖先，我的祖先不光是來自于泉州、來自于東方，也來自于全世界，我是全世界的奶水給養(yǎng)大的，這樣大家就很容易想到了讓我跟塞尚對話，或者跟畢加索對話。

千人小孩畫大衛(wèi)2010年

早年我在泉州畫畫，畫大衛(wèi)像。后來我去北京拍了幾千個中國孩子都在為了考高考畫大衛(wèi)像，我就拍了一個錄像帶拿到意大利，米開朗基羅石窟。因?yàn)槊组_朗基羅就是在這個石窟上挖了石頭刻了大衛(wèi)像，現(xiàn)在全世界有700萬人排隊，每天早晨都要進(jìn)去美術(shù)館參觀。他們也曾經(jīng)想讓我跟這個大衛(wèi)一起展覽，但是那次沒有展成，我是把中國人畫大衛(wèi)的視頻拿到米開朗基羅石窟那些石頭前。在夜晚把投影投到石窟上，看到遙遠(yuǎn)的東方有幾千人在畫大衛(wèi)像，那個夜晚很感動，我的很多作品都要在現(xiàn)場看，自己看了都很感動。我就是很喜歡做那種讓我自己看著感到牛X的事情，覺得真棒！你們可以想象在夜晚，米開朗基羅石窟五百多年了，越來越不景氣，現(xiàn)代人已經(jīng)不大做雕塑了，那些石頭那么好，賣給做建筑又舍不得，賣給做雕塑沒人要，不像中國還有很多雕塑家。所以那個石窟就靜靜地躺在那邊，他們看到我要去給他們做作品就很感動、很高興。

《月球、負(fù)金字塔：為人類作的計劃第三號》

為宇宙項目做的草圖

一開始我是一直通過繪畫在表現(xiàn)宇宙，它是一個純繪畫的形成，后來因?yàn)槲以谕饷娴教幐惚�炸項目，繪畫變成了我的火藥草圖。我有時候會有一些亂七八糟的想法，想著哪一天人類終于要離開地球，他們在地球留下什么?他們都生活在遙遠(yuǎn)的另外一個星球的時候會不會想念自己的故鄉(xiāng)?想象他們的祖先曾經(jīng)是來自于這個地球。所以是不是能夠做一點(diǎn)動作讓他們能看到什么?就像我過年回老家給我奶奶和父親燒紙，發(fā)現(xiàn)奶奶還留下一大堆鞭炮，就放了兩串，還舍不得，留了很多，這樣以后我每年來給她燒香的時候還有一些她的鞭炮可以放。這種事情也是會提醒我們?nèi)祟愑幸惶鞎�離開地球，要留一點(diǎn)什么好玩的，經(jīng)常讓人感到這些在地球里面生存過的人類也不僅僅是破壞了地球最終只好離開，他們雖然干了很多壞事，但是這些人類還都是不錯的人類，是有感情的人類。我還曾經(jīng)用草圖表現(xiàn)我的祖先，我利用太陽把我的影子照上去，再把我的影子用火藥照出來，也是為了表現(xiàn)看得見和看不見的世界之間是不是有一段空間，是可以表現(xiàn)藝術(shù)所在的地方，所以也就成為了關(guān)于我的思想和我的藝術(shù)方法論的草圖。

《時空模糊計劃》  1991年

回到火藥繪畫

火藥草圖作畫它的優(yōu)點(diǎn)就是比如說在外面有一個萬里長城延長一萬米，現(xiàn)在只要炸一個導(dǎo)火線火藥就看起來挺神的，因?yàn)樗�外面有一個很大的文本的敘述，人們也能通過一條線感受到它的寫意和意境，這個東西的優(yōu)點(diǎn)是特別吸引人，有時空觀的一種宏大感，又有寫意很詩意的感覺，尤其是加上中國的水墨畫給世界有一些期待。但是它的問題也就在這里，就是回避掉了繪畫上的根本問題，就是西方藝術(shù)史上的問題，你不能直接跟它對話，你只能一直作為他者存在。是很精彩、很有意境，放在墻上很特別，但只能作為一個特別的存在。如果直接用色彩來表現(xiàn)人、表現(xiàn)性愛、表現(xiàn)春夏秋冬，它就面對著跟西方藝術(shù)史所有的問題要發(fā)生關(guān)系了。面對藝術(shù)史，這就是我的一個新長征，也是我新的一個旅行。

2013年10月5日晚，作為法國巴黎白夜藝術(shù)節(jié)的一部分，蔡國強(qiáng)獻(xiàn)上了其焰火新作“一夜情”，這是老蔡給法國人帶來的一劑春藥和催情劑

年紀(jì)大了以后，色彩會更豐富。隨著長輩的去世，年紀(jì)的增加，你的溫情更多，更多的時候沒有辦法假裝很清高，以前做的“宇宙”表現(xiàn)都很清高，現(xiàn)在就是更坦然。以前感到這個人道德各方面都比較的自閉性，現(xiàn)在把你的人性里的那些復(fù)雜的東西都表現(xiàn)出來，所以有了那些性愛的色彩描寫，也才有后來在巴黎做的《一夜情》這種東西。其實(shí)作為一個來自東方的孩子，也是跟西方人一樣的，也有情欲，看到女孩子也有很多亂七八糟的想法，但是西方人很善于表現(xiàn)出來，東方人要壓抑自己，顯得自己很清高：我們是有修養(yǎng)的，西方人看起來沒有修養(yǎng)。其實(shí)他們那種坦白、那種自然，自然就是自由了，自由就是自在，這是我的觀點(diǎn)。我們就是裝，經(jīng)常很裝，就過的很辛苦，失去了我們的豐富多彩。其實(shí)我們有那么多洗浴中心，那么多亂七八糟的，那些才更糟糕，倒不如好好的用畫畫把它表現(xiàn)出來�，F(xiàn)在有很多性愛的東西畫在里面，畫抽大麻以后的幻覺，但我不是依靠這個，西方大量的藝術(shù)家的這種幻覺感的都是要靠毒品，我則是讓這個材料產(chǎn)生幻覺，因?yàn)榛鹚幤鋵?shí)很神奇，它本身是能量。

《罌粟系列：幻覺第三號》  2016年

《最后的狂歡》  2017年

前段時間我給BBC做的作品很快會播放。五十年前BBC有一個系列片叫做“文明”，表現(xiàn)一萬多年前到今天的人類文明的里程，這個系列片當(dāng)時是成為電視時代的一個經(jīng)典作品，成為各個國家的電視文化的教科書；這一次他們?yōu)榱思o(jì)念這個“文明”的偉大成就和成功，節(jié)目組成功又重拍了“文明”，有九集，最后第九集是表現(xiàn)二十世紀(jì)到現(xiàn)在，一百年來人類的偉大成就。這一百年來是大概有40分鐘的節(jié)目，我作為最后一個，大概有7分鐘的出場。我是這樣做的，我先做了一個花草，用很多真的花草，爆炸以后就產(chǎn)生一幅很漂亮的像人類文明的幻覺美的花草，真的是很好看。創(chuàng)作時那些個idea，觀念雖然也重要，但是這個真好，人家一看漂亮，這一點(diǎn)很重要。但是成也漂亮，敗也漂亮，要小心!我做的東西就是好看，炸完了以后BBC主持人西蒙看了很感動，就是那個花草，路都很漂亮。當(dāng)時西蒙在現(xiàn)場，團(tuán)隊把他的感慨都錄了下來，大家興奮的要命。然后我又給它放回地上，撒了很多黑藥，把這張彩色的畫炸掉，結(jié)果變得很黑，但是它很深沉。這個文明先顯示了它的幻覺美好的一面，然后再狠狠的變化一下，因?yàn)槲拿靼�含著美麗，也包含著罪惡，有浩劫，包含著很多東西；一個文明、民族、文化不能只是面對那些鶯歌燕舞的部分，還要面對它的惡夢，這樣才有深度，至少要為我們這個世界說一些比較深刻的話，哪怕只是假裝這樣。好玩的是我第二次炸的時候，上面蓋著另外一層白畫布，沒想到當(dāng)時畫布打開以后變成像“宇宙”般的抽象畫。抽象畫太難了在今天這個時代，因?yàn)槌橄蟛皇莵y畫，是你要有一個目標(biāo)，要有一個結(jié)構(gòu)，你要有一個觀念，你要有一個自信，但是從哪里帶來這個東西?有一點(diǎn)偶然，但是它有來自一個大的構(gòu)造，關(guān)于文明、關(guān)于幻覺，它又從這個結(jié)構(gòu)來的，這樣就展出有一邊是寫實(shí)的，另一邊是抽象的。

《繪畫的精神：蔡國強(qiáng)在普拉多》展覽現(xiàn)場，西班牙普拉多美術(shù)館，馬德里，2017年

《尋找格列柯第3號》，2016。火藥、帆布，122x122cm

上：為《晝夜托雷多》所作手稿，2017年。蠟筆、紙；35x48cm；下：《晝夜托雷多》，2017�；鹚帯⒎�布，260x600cm

一個人的西方藝術(shù)史之旅

我現(xiàn)在在做一個“西方藝術(shù)史的旅行”。第一站在西班牙的普拉多美術(shù)館，一個西班牙黃金時代的美術(shù)館。這是跟西班牙黃金時代大師對話，他們收藏了委拉士貴支、戈雅所有的代表作都在那里。他們把他們的萬國大廳給我去做，我在那邊做的基本上都是繪畫。因?yàn)槟莻�大廳里以前有很多大師的繪畫，我希望我的畫能夠做好。很多作品像跟格列柯有關(guān)系，畫他的故鄉(xiāng)白天和黑夜。還有彩色的，能夠表現(xiàn)一些很陰森的、靈性的東西。我還分析了像戈雅的作品，先去觀察它，然后把它用火藥重新炸一下，吸收怎么利用構(gòu)圖和張力兩面的沖突。我用火藥炸，表現(xiàn)魯本斯的動感和情欲，把那種男女的情欲、野性表現(xiàn)出來，我再把這個東西又發(fā)展自己的作品《最后的狂歡》，好像地球中間剩下一點(diǎn)點(diǎn)水，當(dāng)然我不畫人類，我畫動物，還在亂倫，貓狗亂搞，天使還歡呼，特別開心，人類都會好好的過日子。還比如黑色罌粟花，火藥很多就變成抽象畫了，其實(shí)是用一朵兒罌粟花炸出來的�；鹚幵綔p越少，慢慢就能看出。還畫了我奶奶、父親、岳父還有姐夫，這兩年去世的親人，所以從西班牙繪畫，像格列柯的畫很多靈性的手法吸收，也可以慢慢來畫自己去世的親人，這個作品叫《望云》，就是閩南人說望云思親，朦朦朧朧的好像在云彩里面。

《望云》，2017�；鹚帯⒎�布，360x300cm

《萬國大廳…》，2017年。火藥、帆布，360x600cm

這張畫是我在萬國大廳作畫的一個總結(jié)，開始我炸完一次，美術(shù)館都很滿意，很怕我再碰掉，但是有一些東西在給我啟發(fā)，后來我又炸了中間那一條黑色。這個很不容易，非常要有運(yùn)氣，就是要有神來支持的，光靠我自己做不出來，因?yàn)檎ㄍ暌院笥幸粭l黑色的線穿進(jìn)去畫面里中間的那些墻上，從中間流出來，感到這條黑色好像架設(shè)了一個橋梁，讓我和古代大師的靈魂對話，也好像架設(shè)一個橋梁從看得見到看不見的世界中間。

我有這個運(yùn)氣，世界上很多重要的美術(shù)館都開放跟我對話，然后自己像一個好奇的少年來到他們的地方跟他們學(xué)習(xí)，然后他們再把我的總結(jié)做一個展覽回顧，看我怎么跟他們對話。這樣的事情從藝術(shù)史上看經(jīng)常是這個美術(shù)館第一次開放給今天活著的藝術(shù)家來做展覽，或者是第一次給活著的藝術(shù)家來做，更重要的還是把我的自由自在的觀念得到更好的呈現(xiàn)。就是你是來自一個東方的國家，在日本、在中國、在泉州受到很好的栽培，但是你是開放的，自由的，你不會被過去的文化所套住，你沒有框的，全世界的文明都可以成為你的文明，全世界的祖先都是你的祖先。你既可以和奶奶和父親、岳父燒香，你也可以走到人家的教堂對人家的祖先、對人家的文明尊敬、學(xué)習(xí)，這一點(diǎn)態(tài)度是很重要的。尤其是我們國家正在開放的國家的經(jīng)濟(jì)和文化，政治正在有影響力，更要有一種非常的開放性。所謂的大國是什么?就是開放、自在，不強(qiáng)加于人，能夠尊重別人、學(xué)習(xí)人家，越偉大越謙遜這樣就好，當(dāng)然我是說我要追求，盡管有時候我已經(jīng)這樣了。

《秋天》 2017

《聲音》  2017

《花園》  2017

《大地》  2017

《河流》  2017

我在十月革命一百年的時候在俄羅斯的國家美術(shù)館普希金美術(shù)館做了一個展覽，我做了一座山把美術(shù)館給堵住，用莫斯科的人民捐贈的搖籃種了很多白樺樹。整個蘇聯(lián)的社會主義、共產(chǎn)主義像一個烏托邦的夢想，斯大林是那個時代造成的，人民都有夢想，想追求更美好的時代、更美好的生活。所以這些夢想創(chuàng)造了一個烏托邦的美好世界，像一個魂靈，同時這座山也堵住了今天俄羅斯的出口。這也是很感人的一件作品，我把俄羅斯的文字，《國際歌》從來就沒有救世主，也不靠神仙和皇帝……炸在進(jìn)口臺階上�，F(xiàn)在大家都很崇拜普京，其實(shí)過去的經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)在還是很重要。在地上我做了麥田，幾百萬棵麥草，都是泉州我弟弟這邊做的，做成了鐮刀和五角星這些符號，這是蘇聯(lián)共產(chǎn)黨的符號。上面做一個鏡子天頂，倒映上去，把人、觀眾、麥田都映在天空，好像時空彎道、顛倒過來。這個是炸了一條河流，這個河流里面有一百年來俄羅斯的照片，這樣的民族成為一條河流，還有在做花園，把很多社會主義的招貼畫都印上去，照上去。再做一個煙火，眼睛有流眼淚，是很宏大的，配上柴可夫斯基的音樂，很感人，我很愛這個項目。但是最后他們不同意放克里姆林宮，他們搖擺了很久就是維穩(wěn)，討論十月革命一百年的成敗對今天的俄羅斯社會來講會帶來了不利的因素，他們也不希望有這些爭議。

《螢火蟲》   2017

從我的家鄉(xiāng)出發(fā)，做了很多燈籠在費(fèi)城做了一個公共藝術(shù)項目。這個是三輪車表演，訓(xùn)練義工表演三輪車、燈籠。最有意思的是人民在大道上用步行的工具，這個方案也可以在泉州做，所有的燈籠都是我自己去設(shè)計的，有表情符號，還有這些小時候的五角星、雞燈，外星人，什么都有。

《原初火球：為計劃作的計劃》  1991年

我現(xiàn)在同時又在做一些宇宙項目，現(xiàn)在是在考察一個墨西哥的天文臺，還有古代的西方，還有貴州各個民族古代的關(guān)于宇宙的一些符號，中國人古代畫的廢興；順便考察哈薩克斯坦宇宙畫色彩，接下來我一回去就去這些地方，因?yàn)樵诳疾炻芬姿沟膶ψ矙C(jī)，也跟很多科學(xué)家在討論一些宇宙的方程式。如果這個方程式達(dá)到，我們就能找到外星人，科學(xué)家都很好，很浪漫的。

蔡瑞欽（蔡國強(qiáng)父親），《無題》（火柴盒畫），年份不明。墨、水筆、鉛筆、紙質(zhì)火柴盒，30.48x22.86cm

這是關(guān)于我父親的火柴盒，我用這張照片作為結(jié)束，也作為我的總結(jié)，看起來做這些東西什么都有，亂七八糟的，從宇宙到畫畫什么都有。但是很多原點(diǎn)都離不開父親的火柴盒，這個小時候我坐在父親的腿上看他畫的火柴盒，這個火柴盒既是方寸之間，也是天涯萬里，表現(xiàn)了我跟故鄉(xiāng)深層最根本的聯(lián)系，我?guī)е�這個火柴盒在全世界去點(diǎn)火，去搞爆炸。

后補(bǔ)：剛才的演講好像看起來都是在給自己吹牛，沒有說到自己的挫折和困難，也許要說一下吧，這樣比較誠實(shí)。我不說政治的，就說美術(shù)里邊的，因?yàn)樵谌�世界這樣做作品，各種各樣的政治，各種問題都會發(fā)生，有很多沖突和矛盾，但是都能夠包容我做到今天，首先還是要感恩，所以就不說這些。

而藝術(shù)其實(shí)不是很容易，就是你能不能真正做到保留住你的根本。在繪畫上，因?yàn)槔L畫不能靠idea、觀念，你做一些裝置，或者是插上很多箭，叫草船借箭，當(dāng)然這些也不容易想到，有一些人做成也那么棒，畢竟有一些idea支撐著這些想法，支撐著他的觀念和想法支撐著他。但是在繪畫上，你能不能真真正正的在畫布面前把自己的本性、感性傳遞出來，這就很不容易。你會受到很多事情的制約，因?yàn)槟闶莵碜杂谒囆g(shù)史的過程和學(xué)習(xí)，有好壞高低，這些作品更像哪個藝術(shù)家、大師等等很多判斷，所以你心不純不雜，如何讓你很純很雜的傳遞，使這個材料得到更本真的自由的展現(xiàn)，這是有很大的難度的。所以你想讓這個材料完全的自由，不大被它控制，其實(shí)有時候很單調(diào)，你又要給它一些加上文化的敘說和你的理性。

蔡國強(qiáng)在泉州家中

繪畫對我來說，雖然我在世界上最好的美術(shù)館開始辦個展，但是又感到真正能把畫畫好，還有一個漫長的階段，這個就是我的焦慮感，但是這個焦慮感又不能影響繪畫這一塊，因?yàn)楫嫯嬀褪且�好玩，想那么多，有這么多壓力，那就錯誤了!因?yàn)楹猛娌盘羲囆g(shù)這個行當(dāng)，做藝術(shù)就是因?yàn)楹猛娌抛鏊囆g(shù)，也正是因?yàn)樗囆g(shù)的好玩才色膽包天，膽大包天。一焦慮了就做不好，所以其實(shí)是一個方方面面都很現(xiàn)實(shí)、很本真的狀況。包括有那么多的宇宙、時空、大國際的野心和意念去努力，要跟社會平衡，跟公安、消防，跟任何國家組織要平衡，又要做的很純粹，同時又要做這些繪畫，美術(shù)史......這么多東西形成了很多矛盾，你是如何找到它們后邊的統(tǒng)一力，縱然宇宙萬物有這么多矛盾，但是后面應(yīng)該有一個統(tǒng)一力，才構(gòu)成了宇宙的秩序。這個東西對于我來說是一個尋找的過程，也是一個很不容易的事，所以我是一個充滿問題和矛盾的藝術(shù)家，也就是比較不容易被藝術(shù)媒體和藝術(shù)界消化的藝術(shù)家，不容易被收藏家消化的，也正是因?yàn)椴蝗菀妆幌�化�?gòu)成了自己的特色和魅力。但也是因?yàn)檫@些特色和魅力有它反面構(gòu)成了我的作品，和整個我的工作狀態(tài)的矛盾和它的脆弱、幼稚的一面，所以這樣說不知道有沒有比較誠實(shí)和謙虛一點(diǎn)呢?

編輯：惠茹樂