作家尤凌波
賈平凹為《文化藝術報》柳青文學獎獲獎作家系列專訪題詞
尤凌波是一位資深媒體人，早年下過鄉(xiāng)、當過兵，在軍工大廠工作過。豐富的人生經歷，為他的文學創(chuàng)作提供了豐富的素材，最終轉化為細膩、精致、意蘊深刻的美文佳作。
散文集《風從場上過》是由60多篇在微信朋友圈熱傳的鄉(xiāng)土文字結集而成，也是他的首部散文集。作品敘述關中農村在過去一段歷史上的生產和生活，全方位、多角度地反映了關中農村的風情與民俗。
文化藝術報：鄉(xiāng)村題材散文集《風從場上過》讓很多人感同身受，您覺得是什么原因呢？寫作時的靈感來自哪里？
尤凌波：我在終南山下的鄉(xiāng)村生活過，中學畢業(yè)后又到農村插隊當了兩年知青，對當年的鄉(xiāng)村生活念念不忘。
改革開放前，中國鄉(xiāng)村一直是富有傳統(tǒng)文化氣息的鄉(xiāng)村�？梢哉f在中國幾千年的農耕社會中，這種體現在鄉(xiāng)村里的傳統(tǒng)文化基本是一成不變的。在這種傳統(tǒng)文化中，既有落后、封閉、保守的一面，也有很溫情、很人性的一面。新中國成立后直到改革開放前，鄉(xiāng)村基本延續(xù)了過去的很多傳統(tǒng)，那個時候生產力低下，農村物質匱乏，人們的生活比較困難，因為這個原因，農民家里要是碰到紅白喜事、蓋房子這樣的大事情，都得親朋好友鄰里鄉(xiāng)黨一起幫忙才能完成，比如某個家庭要葬埋老人，打墓、挖墓、抬棺等，需要大家一起幫忙；再比如誰家蓋房子，挖地基、打胡基、上梁等，也是鄰里朋友一起搭手。這樣的事情，在農村單靠一個家庭在那個時候是難以完成的�？梢哉f，以前的鄉(xiāng)村，大家都是互相扶持、抱團取暖度過了漫長的困苦階段。但是隨著生產力的不斷提高，鄉(xiāng)村家庭過大事時，很多事情都由禮儀公司這樣的服務機構全套包了，這種情況下，鄰里親朋之間的依賴關系就淡化了，再加上受城市人情淡漠的影響，村里鄉(xiāng)鄰關系、親朋關系也就淡漠了�！讹L從場上過》回顧了鄉(xiāng)村那一段很困苦但卻很溫情的歲月，所以讓許多從那個年代走過來的人，從內心和精神層面再次走進了這段難忘的歲月，激起了大家的強烈反響，回想起了各自不同的經歷和往事。
《風從場上過》之所以能引起共鳴，主要是文章都比較短小，更為重要的是，擯棄了過去散文以“我”為中心的寫作模式。第一人稱的寫法，容易讓讀者和作品之間的距離越來越遠，讓讀者有時產生“不想看了”的想法。而《風從場上過》的文章基本都是截取了那個時候鄉(xiāng)村生活的一個場景，人物性格也只是一個符號，這樣很容易拉近讀者和作品之間的距離。我寫《風從場上過》是單刀直入，直接深入到生活的核心，一下就把人們帶到過去那種生活場景中，每個從那個年代走過來的人，都能從中找到自己的角色和位置。
文化藝術報：為什么選擇散文這種文體，您是在什么時候喜歡上文學并開始創(chuàng)作的？
尤凌波：我覺得散文這種文體比較隨意，是生活本源的提升或者凝練，而且不受任何情節(jié)、故事和構思的局限。不論是截取一個生活的片段，還是捕捉生活的某個點，都比較自由，隨心所欲，天馬行空，這是我選擇散文的原因。
文化藝術報：您的散文集是由發(fā)在微信朋友圈的60多篇文章組成的。您最初為什么選擇這樣的傳播方式？
尤凌波：朋友圈里，經常看到的都是曬吃、曬喝、曬景、曬游，除此之外基本都是一些心靈雞湯，千篇一律，形式單調且固化，讀來讓人感覺很淺甚至厭煩，所以，我就思考，唯有真情的東西才能打動讀者，所以2016年底建了朋友圈，把自己對生活的回憶陸陸續(xù)續(xù)發(fā)出來。當初，把原創(chuàng)性散文發(fā)在朋友圈的人還比較少，所以《風從場上過》發(fā)出來后，反響大，引起了很多人的共鳴。
就像我剛才所說的，當初在寫《風從場上過》這本散文集中的文章時，我只是想著和朋友一起分享過去那難忘的歲月。就是在閑暇假日，將自己關在室內，一杯清茶，一支香煙，老牛反芻般獨自咀嚼曾經，沉思過往，回味滄桑，凡想到的都寫，且憶且思，很隨意地去寫，從未想過要集結出版，更沒想過會獲得柳青文學獎。
選擇在微信朋友圈發(fā)，就好比廚師做好了菜，期待人們品嘗，裁縫做好了衣服，就是讓人穿的，文字這東西，既然寫出來了就是讓人看的。雖說“文章千古事，甘苦寸心知”，但嘔心瀝血，清貧寂寞，孤獨感傷，那只是作者自己的過程，好與壞、高與低、靚與丑還須讀者說了算，亦是讀者的權利。所以在朋友們的鼓勵下，就有了這么一本散文集的出版，也真誠地希望廣大讀者多提寶貴意見。
文化藝術報：現在的農村和改革開放前發(fā)生了翻天覆地的變化，有新農村建設、鄉(xiāng)村振興、村規(guī)民約重立，也有空心村、留守村、土地撂荒，對目前存在的這些問題您怎么看？
尤凌波：現在的農村，不論是從村容村貌建設還是各方面的條件設施，比起改革開放前的鄉(xiāng)村，發(fā)生了很大的變化。從某種意義上來說，是一種新的農村的外在和內在相統(tǒng)一的存在。同時，也出現了前些年城市建設中出現的弊病。
過去的城市，無論是建筑、文化、方言土語等都是各具特色，但在建設發(fā)展中，很多城市獨有的特色被拆掉或放棄，變成了千城一面，再無特色個性可言。應該說，發(fā)生在城市里的這種不可逆轉的變化是非常讓人遺憾的，是很難挽回的、不可逆的“事實”。
現在的農村，恰恰重蹈了城市建設中“千城一面”的覆轍。鄉(xiāng)村的建筑、文化等都失去了特色，失去了傳統(tǒng)，讓人難以分辨。很多民俗村、民俗大院之所以成為旅游點，就是因為這樣的傳統(tǒng)文化展示太少了。城市“千城一面”的“事實”已經沒法改變過來了，所以在新農村建設上，更應呼吁保留傳統(tǒng)的、具有特色和個性的鄉(xiāng)村。
文化藝術報：您所了解的文學陜軍散文領域，有哪些特點？您希望文學陜軍的未來是什么樣的，當下面臨的最緊迫的問題是什么？
尤凌波：陜西的散文在全國有一席之地，比如當年的杜鵬程、魏鋼焰、李若冰，到如今的賈平凹、劉成章、朱鴻、穆濤、陳長吟，都寫出了各自不同風格的、有影響力的散文。除此之外，還有一大批散文創(chuàng)作隊伍，在全國來講都是很有實力的。
我對陜西的文學創(chuàng)作充滿信心。從新中國成立以來，陜西就是文學大省、文學重鎮(zhèn)，先后走出了柳青、杜鵬程、王汶石、路遙、陳忠實、賈平凹等一批文學大家。文學陜軍東征，更是一時的文學盛事。據我了解，我們陜西省作協(xié)已經在推動“文學陜軍再出發(fā)”這項工作，一批優(yōu)秀的中青年作家正在跟上來，一批優(yōu)秀的作品也逐漸呈現在讀者面前，這是可喜可賀的事情。陜西是歷史文化大省，三秦大地山川秀美人杰地靈，有著厚重無比的豐富題材，文學創(chuàng)作隊伍依然壯大，發(fā)揮這些優(yōu)勢，陜西的文學創(chuàng)作肯定會取得輝煌的成就。
文化藝術報：在柳青精神的傳承和弘揚方面，您能跟大家聊聊您的理解和實踐嗎？
尤凌波：柳青對我影響至深，他是一面旗幟�！吧钊肷�，扎根人民”的柳青精神，是我們學習的榜樣。許多年輕人之所以寫出來的東西不厚重，就是缺乏人生的積淀，缺乏對生活的觀察，缺乏對生活的感悟；從柳青到路遙、陳忠實，都是在生活當中積累了豐富的人生體驗和感悟，他們從生活中汲取了創(chuàng)作的靈感和營養(yǎng)，寫出來的作品厚重而飽滿，廣為讀者喜愛。生活是創(chuàng)作的源泉，我們要像柳青那樣，深入生活、扎根人民，用心創(chuàng)作，以真情打動讀者，用真情謳歌美好生活。
文化藝術報記者 李濟樸
編輯：慕瑜
