“拙著素雅的封面、樸素的文筆和樸實的內容也證明作家、作者和出版者的追求，那就是“不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤。”在不久前的《策劃賈平凹》新書發(fā)布會上，王新民對于自己這部新作寄予了如此的期許。

這部在他看來“寫的時間最長的一部作品”，的確凝結著他十多年的心血。在這部書里，他用親身經歷，以及日記、筆記和相關資料為證，真實記述了策劃編輯平凹先生作品的過程，經歷的時代風雨和改革浪潮。利用零碎的業(yè)余時間，從2003年開始搜集資料、整理日記，直至2017年完稿，即便一天寫幾百字，他依然執(zhí)著地踐行著自己心里的諾言。

1983年，剛參加工作不久的王新民，在單位所發(fā)的《出版工作手冊》扉頁上寫了這樣一句話：“忠誠出版事業(yè)，獻身編輯工作�！彼�先后策劃編輯（選）賈平凹著作和編寫有關賈平凹的圖書，計有《平凹游選記》、《賈平凹游品精選》、《坐佛》、《賈平凹書畫》、《做個自在人——賈平凹序跋書話集》、《西路上——賈平凹手稿珍藏版》及《賈平凹文集》（20卷）、《賈平凹打官司》、《書友賈平凹》、《真話真說》、《〈秦腔〉大合唱》、《一部奇書的命運》、《賈平凹紀事》（1990—2000年）、《賈平凹紀事》（2000—2010年）等多種。

對于賈平凹這樣一位知名作家，出于“同一個母校，同一個專業(yè)，同一個出版社”的因緣，王新民既敬服又尊崇：“越來越多的事實證明平凹先生不僅是中國當代文學具有標志性、代表性和貫穿性的領軍作家，而且是中國當代出版具有標志性、代表性和貫穿性的領軍作者�！�

這樣一種君子之交，在賈平凹眼中同樣彌足珍貴。賈平凹在《王新民作品研討會賀詞》中有過這樣的表述：“我們從年輕時交往到現(xiàn)在，不是常在一起吃吃喝喝，卻相互尊重，友好如初，都是文字的交道，文學的緣分�！�

《策劃賈平凹》是王新民從業(yè)三十五年的一次小結，基于領軍人物的示范性，小結成敗得失，搶救出版史料，為了忘卻的紀念。他希冀“像修志一樣寫出真實的歷史�！�

《文化藝術報》：您編輯并寫過很多與賈平凹相關的書，比如《賈平凹打官司》、《書友賈平凹》、《賈平凹紀事2000-2010年》、《賈平凹紀事1990-1999年》等。從這些與賈平凹有關的書籍中，您看到了一個怎樣的賈平凹？

王新民：賈平凹先生對文學十分癡情，把文學當做生活以及生命的大部分甚至是全部。從這幾十年的接觸認識到，他對于寫作確實是非常認真投入的。從《西路上》的手稿本可以看出，即便是在最后一稿，仍有不少改動。他的作品一般要經歷三易其稿，而且是手寫。一般的作家?guī)缀鹾茈y達到這樣的程度，這也說明他對文學的摯愛。他右手的手指，因為長期用筆已經彎曲，有一個很大的繭子，就像辛勤的老農一樣，象征了勞動的艱辛。他創(chuàng)作的字數(shù)在1500萬，三易其稿算下來有4000~5000萬字。另外，他排除干擾的能力，讓我驚訝又佩服。他出名比較早，隨著名氣越來越大，兼任各種職務，社會活動很多。這種情況下，他還能定下心來，兩三年出一部長篇小說，這是一般人做不到。他不愿意浪費時間，迎來送往客人很多，但他入定很快，送客之后十分鐘就能進入寫作狀態(tài)。他很善于營造寫作環(huán)境，寫作時窗簾拉上，古罐里燃香，青煙繚繞，這也是他的特點。寫作要選黃道吉日，長篇小說第一稿要寫在豪華筆記本上，可以看出，寫作對他而言，是一件很神圣的、莊嚴的“戰(zhàn)役”。

《文化藝術報》：在介紹《策劃賈平凹》這部書的時候，有這樣一段評語，“記錄了作者策劃、編輯、出版賈平凹諸多“第一部”的酸甜苦辣，見證了賈平凹創(chuàng)作生涯的起起伏伏，堪稱賈平凹“書史”�！边@些酸甜苦辣，起起伏伏，能否和我們分享？另外，您想“策劃”呈現(xiàn)一個怎樣的賈平凹？

王新民：在《賈平凹打官司》這部書的出版過程，就飽含了酸甜苦辣。1994年圖書市場上發(fā)現(xiàn)侵權書籍《霓裳》，賈平凹被迫打起了官司。從1994到1997年三年時間，我掌握了整個事件的第一手資料，根據這些寫了這本書的初稿，然而出版的過程異常曲折。出版社考慮到打官司的敏感話題時有些顧慮，不愿意出版這本書，前后四五家出版社都拒絕了。最后還是由陜西人民教育出版社出版了。

《一部奇書的命運——賈平凹<廢都>沉浮》，這本書也很曲折。特別是在賈平凹處于低潮期，作品受到批判的時候。但我這個人比較單純，他是咱們陜西的作家，就應該寫出來，給一個公正的評價。不能因為一個作家的作品受到批評，就疏離這個人。這個時候要一如既往，該寫還得寫。通過編輯策劃關于賈平凹的書，我對于他也有一個逐步加深了解的過程：他也是一個有血有肉，有七情六欲，活生生的人，而不是高高在上，完美無缺的人，他是一個個性鮮明的、非常厚道的人。每當提出策劃，他只要覺得可以，就很支持配合。編輯《平凹游記選》的時候，他大熱天跑了兩次把稿子送來，還不斷地補充新的稿件。他也很尊重編輯的意見。能配合的地方，他盡量會配合。

《文化藝術報》：作家孔明先生在代序《不能不說的話》里寫道，，當你還不認識賈平凹的時候，他曾問你最佩服陜西哪個作家，你的回答是：賈平凹。為什么有預見性地佩服賈平凹？

王新民：那個時候，我讀過他的作品，但不認識人。對他的敬佩，建立在我對于他作品閱讀的基礎上，在大學里聽過他和和谷來給我們做的文學講座。后來，閱讀了他大量的作品�？芍^“未見其人，先聞其文”，我喜歡他清新的文風。賈平凹作品一讀我就非常喜歡，這可能與他大部分寫陜西的生活內容有關。我是商洛的女婿，賈老師也說我是半個商洛人，我多多少少熟悉商洛，對于他寫商洛的內容感覺很親切。另外，和賈老師的交集也很多，同一個母校，同一個專業(yè)，同一個出版社，有過共同的經歷，我們講“知人論世”，這些都有助于我對他作品的深入了解。

《文化藝術報》：不久前，《文學自由談》發(fā)表了一篇題為《賈平凹為何越寫越差》的批評文章，文章說，“歲月不饒人，業(yè)已老去的賈平凹，即便還在寫作，卻早已是在坐吃山空，甚至反復折騰。以平均兩年一部長篇小說的速度，粗制濫造出一本又一本有名無實的雷同之作�！弊鳛橐粋�陜西作家，或者說熟識賈平凹又研究賈平凹的作家，應該如何去回應這種言論觀點？

王新民：客觀而論，賈平凹的作品真的就完美無缺嗎，我說，不是的。他之所以一直在寫，就是因為還沒有寫出他認為理想的作品。但是，也絕對不是有些人說的那樣一無是處。這顯然對于他是不公平，對于他的作品也是不客觀的。他是一個不斷追求完美的作家，他的作品并不是完美的，總體來說，他還是在不斷地努力創(chuàng)新�！顿Z平凹書畫》，1998年由陜西人民美術出版社出版，學院派認為他的書畫沒有臨過帖，他也確實承認沒有臨帖，但他讀過大量的帖，寫過上千萬字，所以對于漢字的規(guī)律和間架結構，體現(xiàn)在書法上有自己的風格。當時在這點上有爭議，后來才逐漸統(tǒng)一認識�！渡奖尽访鑼懙赜虻耐黄�，過去的作品長篇和中篇，要么寫商洛，要么寫西安�！渡奖尽酚辛送黄疲�地域和視野非常開闊。寫的人物和人群有突破，既寫了紅軍游擊隊，國民黨軍隊，又有地方武裝，同時還有土匪等各個階層的人，地主富農，貧苦百姓等，這也是一個突破。這部小說的人物關系圖是很復雜的，以前的作品沒有這么多的人物層次和群體。有的人沒有讀過，或者沒有讀完賈平凹的作品，只不過為了批評而批評�？傮w來說，他的作品不斷推陳出新，應該值得肯定。

《文化藝術報》：您寫過一篇《關于文藝批評的感想和建議》的文章，那么在您看來，對于當代文藝批評，應當秉持怎樣的態(tài)度和方式，以改觀您提出的“馬后炮”現(xiàn)象？

王新民：我是從出版角度來講的，我覺得這和管理學的“事前管理，事中管理，事后管理”是一樣的。聯(lián)系到作品創(chuàng)作出版來看，國外作品出版前要召開研討會，接受評論家和資深出版人的意見，現(xiàn)場給作者把脈，這一點應該借鑒。書出版之前，除了出版社的三審制度以外，還要有一個完善的制度。比如賈老師的作品定稿以后，一般要復印若干份，要著名的評論家提出意見。書稿到出版之間有個過程，少則半年，多則更長，所以有必要將遺憾消滅在出版之前。

《文化藝術報》：您在這部書的后記中說，1983年，在單位所發(fā)的《出版工作手冊》扉頁上寫道：“忠誠出版事業(yè)，獻身編輯工作�！鲍I身編輯及寫作事業(yè)35年，最大的收獲是什么？對《策劃賈平凹》這部書的出版是否有所裨益？

王新民：我一直沒有離開過這個行業(yè)，一個原因是我本身愛書，另一個原因是，既然投入到出版行業(yè)，就要熱愛這個行業(yè)。平凹先生對我一直鼓勵，不要忘記正業(yè)，我自己也算是基本上按照這句話走的。我業(yè)余一直在編輯，寫作，踐行著自己的諾言。一直沒有放下筆，總覺得利用閑余時間編選幾本書或寫作幾本書，感覺實實在在，頗有點成就感，也算是對讀者的奉獻，滿足人們對精神文化的需求，或按現(xiàn)今的話講，滿足人民群眾對美好生活的向往和追求。

文化藝術報記者 魏韜

編輯：慕瑜