走近著名電影導(dǎo)演翟俊杰。改革開放四十年來(lái)，翟俊杰糅合藝術(shù)的魅力與生活的真實(shí)，以一部部?jī)?yōu)秀作品跟隨中國(guó)革命、建設(shè)、改革進(jìn)程，記錄民族英雄的堅(jiān)定身影，謳歌中華民族的高尚品德。

初冬時(shí)節(jié)，落葉繽紛。在八一電影制片廠，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演翟俊杰笑呵呵地向我們走來(lái)。77歲的他身體硬朗，聲如洪鐘，散發(fā)著軍人的氣質(zhì)與力量。

從《長(zhǎng)征》《金沙水拍》《我的長(zhǎng)征》表現(xiàn)的長(zhǎng)征精神、《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》展示的抗戰(zhàn)精神，到《共和國(guó)不會(huì)忘記》體現(xiàn)的改革精神、《驚濤駭浪》贊頌的抗洪精神……翟俊杰糅合藝術(shù)的魅力與生活的真實(shí)，以一部部?jī)?yōu)秀作品跟隨中國(guó)革命、建設(shè)、改革進(jìn)程，記錄民族英雄的堅(jiān)定身影，謳歌中華民族的高尚品德。

“主旋律電影是時(shí)代精神、民族精神的記錄和寫照，我的使命和責(zé)任就是弘揚(yáng)中國(guó)精神�！备母镩_放四十年之際，記者專訪著名電影導(dǎo)演翟俊杰，共同重溫電影里堅(jiān)毅卓絕的英雄人物，感受歷史光影中偉大光榮的民族精神。

“改革開放為導(dǎo)演提供了一展身手的天地”

記者：改革開放初期，1986年您與楊光遠(yuǎn)共同執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)片《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，也是您的第一部電影，當(dāng)時(shí)為什么選擇拍攝這樣的題材？

翟俊杰：《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》是中國(guó)第一部表現(xiàn)國(guó)民黨軍隊(duì)正面戰(zhàn)場(chǎng)抗擊日本侵略者的影片。十一屆三中全會(huì)后，在解放思想、尊重歷史的環(huán)境中，《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》得以搬上熒幕。共產(chǎn)黨軍隊(duì)與國(guó)民黨軍隊(duì)同為中國(guó)軍隊(duì)，展現(xiàn)中華兒女團(tuán)結(jié)一致抗擊外敵的英勇形象。通過(guò)如實(shí)反映抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的形成過(guò)程，告訴觀眾歷史是這樣走過(guò)來(lái)的�？梢哉f(shuō)，這是一部堅(jiān)持歷史唯物主義、尊重歷史、實(shí)事求是的影片。

記者：這部影片在當(dāng)時(shí)引起了怎樣的反響？

翟俊杰：影片上映后，我隨大陸電影代表團(tuán)到臺(tái)灣訪問(wèn)。臺(tái)灣記者問(wèn)我：“您在拍《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》時(shí)，把國(guó)民黨軍隊(duì)表現(xiàn)得英勇頑強(qiáng)，拍《大決戰(zhàn)》時(shí)，又把國(guó)軍表現(xiàn)得兵敗如山倒，您是怎么想的？”我回答說(shuō)：“為民族而戰(zhàn)者，英雄；為官僚買辦而戰(zhàn)者，不敗沒(méi)有天理。得民心者得天下，失民心者失天下，這是歷史給我們的昭示。”《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》得到時(shí)任廣電部部長(zhǎng)艾知生、中宣部副部長(zhǎng)賀敬之以及統(tǒng)戰(zhàn)部等領(lǐng)導(dǎo)大力支持，社會(huì)各界充分肯定，影片發(fā)揮了應(yīng)有的作用，我們感到非常欣慰。

《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》劇照

記者：1988年，您執(zhí)導(dǎo)影片《共和國(guó)不會(huì)忘記》，從鋼鐵公司變革的視角切入，講述改革開放帶來(lái)的大變化。為何選擇這一題材？

翟俊杰：拍完《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》后，感到意猶未盡，我與編劇之一田軍利決定再拍一個(gè)直面改革開放的大工業(yè)題材故事。飛機(jī)、大炮、工廠機(jī)器乃至生活中的縫紉機(jī)、自行車，哪一樣都離不開鋼鐵，但恰恰鋼鐵工人的生活常被忽略，工業(yè)題材難出高票房電影，因?yàn)槿藗冋J(rèn)為硬邦邦、冷冰冰的鋼鐵電影有什么看頭？

當(dāng)時(shí)我提出來(lái)：要把鋼嚼出味道來(lái)。我們跑遍國(guó)家大型鋼鐵基地，到鞍鋼、武鋼、本鋼、上鋼、攀鋼等大型鋼鐵基地深入體驗(yàn)，有時(shí)高爐前的溫度高到簡(jiǎn)直要把人烤成薯片。但是我們始終堅(jiān)持到一線與領(lǐng)導(dǎo)、工人談心，了解他們的想法，只有感同身受才能將生活化作自己創(chuàng)作的源泉、素材和力量。最終《共和國(guó)不會(huì)忘記》獲得第十二屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。它是一種激勵(lì)，讓我更加堅(jiān)定了要為人民創(chuàng)作的信心。

記者：堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，您覺(jué)得這種觀念給您的創(chuàng)作帶來(lái)怎樣的收獲？

翟俊杰：文藝工作者不能高高在上，只有深入基層、深入生活，才能獲得最真實(shí)、最動(dòng)人的故事。真正熱烈地?fù)肀�生活，真正地沉入生活，生活才能賜予你靈感。比如拍攝軍事題材電影時(shí)，我常深入到部隊(duì)最基層，和戰(zhàn)士們一起坐潛艇入深海，乘飛機(jī)上藍(lán)天，目的是加深對(duì)部隊(duì)?wèi)?zhàn)士的了解。深入生活是為了追求真實(shí)，如果藝術(shù)不真實(shí)，那么藝術(shù)價(jià)值蕩然無(wú)存。

記者：強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感與民族憂患意識(shí)是第四代導(dǎo)演共有的特征，作為第四代導(dǎo)演的代表人物，您覺(jué)得改革開放的時(shí)代契機(jī)為您的創(chuàng)作帶來(lái)了哪些影響？

翟俊杰：改革開放為我提供了一展身手的天地。感恩改革開放為我提供施展才華的廣闊舞臺(tái)。我算不上第四代導(dǎo)演的代表人物，只能說(shuō)是第四代導(dǎo)演兄弟中的一員。第四代導(dǎo)演的作用在于承前啟后，繼承過(guò)去中國(guó)電影的傳統(tǒng)，同時(shí)對(duì)新的電影藝術(shù)理念有所吸納、開拓和創(chuàng)新。

1982年，我專門到北京電影學(xué)院的編導(dǎo)進(jìn)修班充電，接觸、學(xué)習(xí)先鋒派、作家電影、新現(xiàn)實(shí)主義等理論，把其中有益的部分運(yùn)用到自己的創(chuàng)作中去，在吸收中不斷創(chuàng)新。第四代導(dǎo)演在登上電影主流舞臺(tái)時(shí)，也沒(méi)有忘記我們的初心，始終使自身創(chuàng)作與時(shí)代保持同步，努力拍出優(yōu)秀的電影作品。

“主旋律電影應(yīng)當(dāng)藝術(shù)化地傳播正能量”

記者：有網(wǎng)友說(shuō)，在看您的電影時(shí)，內(nèi)心總因影片中的英雄主義精神深感震撼。在您看來(lái)，什么是英雄主義精神？

翟俊杰：有一個(gè)觀念深深扎根在我心里——軍人首先要為人民服務(wù)。我17歲考入西藏軍區(qū)文工團(tuán)，61年的部隊(duì)生涯培養(yǎng)了我深深的軍人情結(jié)。我當(dāng)年進(jìn)軍西藏時(shí)經(jīng)歷過(guò)兩次戰(zhàn)爭(zhēng)，很多年輕的戰(zhàn)友長(zhǎng)眠在戰(zhàn)場(chǎng)上。當(dāng)年軍區(qū)政委譚冠三曾說(shuō)：“同志們，咱們進(jìn)軍西藏，保衛(wèi)祖國(guó)邊疆，我這把老骨頭就埋在西藏，永遠(yuǎn)和西藏的人民一起保衛(wèi)邊疆，建設(shè)邊疆！”這些人都是英雄��！正是這種英雄的精神，形成我的理想、信念、責(zé)任、擔(dān)當(dāng)。在我心中有一種抹不去的英雄情結(jié)。接受央視邀請(qǐng)拍《西藏風(fēng)云》長(zhǎng)篇電視劇時(shí)，我再回西藏，凡是有烈士墓的地方，我都去拜謁一下。

拍攝中的翟俊杰

記者：61年的軍旅生活為您帶來(lái)怎樣的影響？

翟俊杰：部隊(duì)的文藝工作者一定要記�。何沂钦l(shuí)，為了誰(shuí)，依靠誰(shuí)，要始終與人民和生活同呼吸、共命運(yùn)，尋找挖掘生活的瑰寶，才能把精神力量播撒到觀眾心里。當(dāng)我被授予“國(guó)家突出貢獻(xiàn)電影藝術(shù)家”稱號(hào)時(shí)，和王心剛、張良、田華等前輩相比我感到慚愧。這是一種激勵(lì)，敦促我更好地用電影這種藝術(shù)形式回報(bào)社會(huì)。

軍旅生活不僅在思想層面對(duì)我有深刻影響，也讓我切實(shí)體會(huì)到真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，對(duì)我日后拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影有很大幫助。我經(jīng)歷過(guò)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)，缺氧嚴(yán)寒的風(fēng)雪高原磨練了我的勇氣和堅(jiān)毅。當(dāng)我把這些苦都吃下去，拍電影遇到更惡劣的天氣我也不覺(jué)得辛苦，反而覺(jué)得很知足。作為一名導(dǎo)演，若不是在西藏軍區(qū)文工團(tuán)練就的功夫，今日何能統(tǒng)領(lǐng)攝制組的眾三軍！

記者：您拍攝了許多深入人心的主旋律題材電影，包括《共和國(guó)不會(huì)忘記》、《大決戰(zhàn)》、《我的法蘭西歲月》，以及三拍長(zhǎng)征故事，主旋律電影和其它類型電影有哪些不同？

翟俊杰：重大革命歷史題材通常以大人物、大事件、大場(chǎng)面為主要元素，它不僅肩負(fù)著對(duì)“史”的正確表述，更承擔(dān)著對(duì)“史”的完美、細(xì)膩且符合藝術(shù)規(guī)律的創(chuàng)作。主旋律電影是時(shí)代精神、民族精神的記錄和寫照，我的使命和責(zé)任就是弘揚(yáng)中國(guó)精神。一次又一次“觸摸”那段抗戰(zhàn)史，每次都有一種別樣的感受，但唯一不變的是民族精神，那是一種堅(jiān)定的信念，更是中華民族傳統(tǒng)美德的集中體現(xiàn)。長(zhǎng)征精神，抗戰(zhàn)精神，人民解放戰(zhàn)爭(zhēng)精神，新時(shí)期的抗洪精神、抗震精神、航天精神……各個(gè)歷史時(shí)期的無(wú)數(shù)精神構(gòu)成了中華民族精神。弘揚(yáng)中華民族精神，弘揚(yáng)中華民族崇高品德，是時(shí)代的主旋律。弘揚(yáng)時(shí)代主旋律，是藝術(shù)工作者的使命和責(zé)任。

翟俊杰（右一）在《長(zhǎng)征》拍攝現(xiàn)場(chǎng)為演員說(shuō)戲

記者：您曾三次拍攝長(zhǎng)征故事——《金沙水拍》、《長(zhǎng)征》和《我的長(zhǎng)征》，為何如此鐘愛(ài)這一題材？

翟俊杰：首先，長(zhǎng)征體現(xiàn)了人民軍隊(duì)義無(wú)反顧的革命理想和信念；其次，長(zhǎng)征是中華民族美德的集中體現(xiàn)——團(tuán)結(jié)一心、眾志成城、堅(jiān)忍不拔、不怕犧牲、團(tuán)結(jié)友愛(ài)；第三，長(zhǎng)征也是對(duì)人類體能極限的一種挑戰(zhàn)——饑餓、寒冷都沒(méi)有打敗紅軍。在種種艱苦之中，這種長(zhǎng)征精神是一座屹立不倒的豐碑，是一筆寶貴的精神財(cái)富。這筆財(cái)富甚至是屬于全人類的。

長(zhǎng)征精神并不是口號(hào)，而是一段血與淚的故事，是不斷激勵(lì)著我的精神力量。我要通過(guò)電影將這種情懷藝術(shù)化地表達(dá)出來(lái)。拍長(zhǎng)征、學(xué)長(zhǎng)征，三拍《長(zhǎng)征》也是電影人以身作則發(fā)揚(yáng)長(zhǎng)征精神的過(guò)程。第二次拍《長(zhǎng)征》時(shí)，我?guī)е�演員重走長(zhǎng)征路。我告訴他們，脫掉時(shí)髦的名牌服裝，在荒山野嶺中體驗(yàn)艱苦生活，這種都市生活和艱苦環(huán)境的巨大反差能讓你們更貼近所扮演的人物。

記者：您的主旋律影片總是在表達(dá)主題的同時(shí)多增新意，獲得觀眾廣泛好評(píng)。在您看來(lái)，主旋律電影如何做到思想性、藝術(shù)性、觀賞性相統(tǒng)一？

翟俊杰：主旋律電影應(yīng)當(dāng)藝術(shù)化地傳播正能量，想盡辦法增強(qiáng)影片的藝術(shù)感染力。中國(guó)電影應(yīng)藝術(shù)化地、形象化地來(lái)表達(dá)這個(gè)偉大時(shí)代。藝術(shù)作品要有吸引人的中國(guó)故事內(nèi)核與充滿感染力的藝術(shù)形式。比如《這里的黎明靜悄悄》描寫了蘇聯(lián)年輕女兵的戰(zhàn)爭(zhēng)悲劇，如果不是戰(zhàn)爭(zhēng)，這些女兵可以結(jié)婚生子，但是法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)毀掉了她們的生活。什么叫做悲劇，把美好撕碎給人看就是悲劇。這種悲劇，就是藝術(shù)感染力的一種體現(xiàn)。

觀眾不可能牢牢記住電影的每一分鐘，但是影片中生動(dòng)感人的鮮活細(xì)節(jié)越多，越能夠感動(dòng)觀眾，一部作品成功的系數(shù)越大。《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》中，一個(gè)老兵蹲在戰(zhàn)壕里思鄉(xiāng)，折下一段嫩柳枝，做成柳哨，吹出《走西口》的調(diào)子，最后把集束手榴彈綁在身上和敵人的坦克同歸于盡。這樣來(lái)自生活的藝術(shù)細(xì)節(jié)，對(duì)塑造人物形象有很大的好處。

“電影要由產(chǎn)量的繁榮向質(zhì)量的高度發(fā)起沖擊”

記者：您以一部部?jī)?yōu)秀作品見(jiàn)證了中國(guó)電影成長(zhǎng)的四十年。在您看來(lái)，改革開放四十年后的今天，中國(guó)電影取得哪些成就？有哪些不足？

翟俊杰：中國(guó)電影從題材、制作都取得長(zhǎng)足的進(jìn)步。在取得成績(jī)同時(shí)，更要看到不足，百尺竿頭更進(jìn)一步。如何克服不足，創(chuàng)造新的輝煌，這是一個(gè)重要的命題。我認(rèn)為，要警惕泛娛樂(lè)化、功利浮躁的不良傾向。

提高文化產(chǎn)品質(zhì)量，要由產(chǎn)量的繁榮向質(zhì)量的高度發(fā)起沖擊。講好中國(guó)故事，要堅(jiān)決繼承優(yōu)秀的中華民族傳統(tǒng)，大膽吸收先進(jìn)的藝術(shù)理念。目前我們可以憑借數(shù)字技術(shù)制作具有視覺(jué)沖擊力的畫面，但關(guān)鍵還需要豐沛的藝術(shù)想象力，避免千篇一律。增強(qiáng)影片的想象力與感染力，吸引廣大人民群眾自發(fā)參與審美。

記者：如今，越來(lái)越多的娛樂(lè)元素充斥著人們的生活，您覺(jué)得現(xiàn)在的年輕人與重大革命歷史題材的主旋律影片之間，是否存在一定的距離感？

翟俊杰：由于一段時(shí)期里主旋律電影出現(xiàn)千篇一律、急功近利的現(xiàn)象，使大家產(chǎn)生了距離。但是歷史是我們的根與魂，堅(jiān)決不能忘記過(guò)去，忘記意味著背叛。為了創(chuàng)作出觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的作品，我特別注意和年輕人交朋友，了解他們的喜好，與年輕人保持同步。

通過(guò)娛樂(lè)放松并沒(méi)有錯(cuò)，但是一個(gè)民族只追求娛樂(lè)，那么這個(gè)民族是沒(méi)有希望的。如今人民的生活水平不斷提高，日子越過(guò)越好，但要始終銘記為此付出寶貴生命的革命先烈，牢記過(guò)去艱難的抗?fàn)帤q月，不能把中華民族的抗?fàn)幨贰⒖嚯y史娛樂(lè)化，要讓后代了解偉大的革命戰(zhàn)爭(zhēng)歷史，讓民族精神指引后代繼續(xù)前進(jìn)。

記者：您提出過(guò)“多學(xué)習(xí)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化才能拍出具有中國(guó)特色的電影”。在拍攝電影時(shí)，您覺(jué)得優(yōu)秀傳統(tǒng)文化對(duì)創(chuàng)作有什么影響？

翟俊杰：古典詩(shī)詞與電影是藝?yán)硐嗤ǖ�。電影是個(gè)舶來(lái)品，但是中國(guó)古典詩(shī)詞中卻蘊(yùn)含著許多電影表現(xiàn)手法——“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”恰如一個(gè)鏡頭融入另一個(gè)鏡頭的“疊化”效果；“床前明月光，疑是地上霜，舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，短短20個(gè)字如同構(gòu)成一部微型電影分鏡頭劇本——故事、人物情感、規(guī)定情境、構(gòu)圖、光調(diào)、色調(diào)、影調(diào)，乃至似有若無(wú)的音樂(lè)都在里面。這種“藝?yán)硐嗤ā笔锹?lián)系文藝領(lǐng)域各個(gè)門類的共同紐帶，是我們?nèi)≈�不盡用之不竭的寶藏，也是我們拍出具有中國(guó)特色的中國(guó)電影的源泉。

記者：您是如何將傳統(tǒng)文化與鏡頭語(yǔ)言相結(jié)合的？

翟俊杰：比如，電影《長(zhǎng)征》的配樂(lè)上采用“聲畫對(duì)立”的手法——悲壯慘烈的場(chǎng)景中的配樂(lè)恰是委婉凄美的《十送紅軍》，最后兩句詞我還改為：?jiǎn)栆宦曈H人紅軍啊，此去西征何時(shí)才回還。這正符合中國(guó)古代辯證藝術(shù)理論提出的“以哀情寫樂(lè)，以樂(lè)情寫哀，倍增哀樂(lè)”。極大的反差引起人們豐富的藝術(shù)聯(lián)想，更讓觀眾印象深刻。

《驚濤駭浪》里，一個(gè)小戰(zhàn)士晝夜搶險(xiǎn)累死在抗洪第一線，彌留之際一只蠶豆大小的小青蛙蹦到他的臉上，將死的戰(zhàn)士憑著殘留的一點(diǎn)點(diǎn)知覺(jué)露出一個(gè)若有若無(wú)的微笑，最終還是逝去。小青蛙出現(xiàn)之前是敘事，之后是抒情，這是借用中國(guó)古典戲曲的“緊拉慢唱”的藝術(shù)手法。除此之外，中國(guó)畫的虛實(shí)相間、中國(guó)書法的謀篇布局等，意境優(yōu)美，同樣值得我們學(xué)習(xí)與傳承。

翟俊杰題寫寄語(yǔ)：中國(guó)電影博大精深，有著燦爛的歷史，涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀影片。我愿永遠(yuǎn)堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，熱烈地?fù)肀�生活，�?chuàng)作出無(wú)愧于偉大新時(shí)代、為人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的電影作品！一個(gè)藝術(shù)家的生理年齡可以增加，但藝術(shù)年齡永遠(yuǎn)保持年輕！

記者：在您的藝術(shù)生涯中，執(zhí)導(dǎo)創(chuàng)作了許多經(jīng)典影片，在您看來(lái)，哪部電影、哪個(gè)角色最令您感動(dòng)？

翟俊杰：我認(rèn)為，重大革命歷史題材作品創(chuàng)作中也要堅(jiān)持一種人文關(guān)懷的基調(diào)。《我的法蘭西歲月》是首次用青春偶像片的手法拍攝革命先驅(qū)的青年時(shí)光。片中鄧小平、周恩來(lái)、聶榮臻、蔡暢、李富春等老一輩革命家遠(yuǎn)渡重洋到法國(guó)勤工儉學(xué)，尋求報(bào)效國(guó)家的真理。這段浪漫艱辛的生活，何嘗不是我們老中青幾代人共同的偶像和精神榜樣呢？

《長(zhǎng)征》中，我們打破了模式化表演，推出一個(gè)全新的、深入人心的毛澤東形象。唐國(guó)強(qiáng)同志首次出演毛澤東一角，為此他拼命節(jié)食、游泳，40天減掉26斤，最后他的身材、長(zhǎng)發(fā)、憂郁的眼神，和1936年美國(guó)記者斯諾拍的毛澤東非常吻合。演員這種為追求藝術(shù)效果而不辭勞苦的精神也令我感動(dòng)。

記者：回顧過(guò)往的電影歲月，您覺(jué)得電影對(duì)您而言意味著什么？

翟俊杰：如果用軍人的話說(shuō)，電影應(yīng)該是我的武器，是打擊敵人、團(tuán)結(jié)人民、謳歌人民的武器。電影也是我的終身事業(yè)，我愛(ài)電影，我愿意為它獻(xiàn)出一切。我感恩生活、感恩部隊(duì)、感恩這個(gè)偉大的時(shí)代。一個(gè)人的生理年齡可以增長(zhǎng)，但藝術(shù)年齡、心理年齡要永遠(yuǎn)保持青春。我要永遠(yuǎn)保持銳氣，為了中國(guó)的電影事業(yè)，為了我的最愛(ài)。永遠(yuǎn)奮斗下去！

編輯：職霆