制片人侯鴻亮用一句話準確概括了兩位著名編�。骸皠⒑推嚼蠋熥x了太多太多的書，高滿堂老師走了太多太多的路�！�

作為一名出身于普通工人家庭的編劇，三十多年來高滿堂勤奮地在電視劇領域耕耘，寫出了《闖關東》《溫州一家人》《北風那個吹》等叫好又叫座的精品劇目，成為觀眾心中的口碑保證。高滿堂不僅高產(chǎn)，而且題材涉及廣泛，移民題材、工業(yè)題材、農(nóng)業(yè)題材、校園題材、諜戰(zhàn)題材、愛情題材……迄今為止，他的筆下已經(jīng)寫出了58部、近1000集的戲，他卻能夠自信地說：“沒有一部是重復自己的。”

能有如此源源不竭的創(chuàng)作素材和創(chuàng)作靈感，是所有編劇的夢想，而高滿堂的秘訣很簡單，那就是走出書房、走出咖啡廳，深入生活，深入老百姓，通過敏銳的觀察和大量的親身體驗，來為自己的創(chuàng)作尋找能量與給養(yǎng)。在日前由中國電視藝術家協(xié)會主辦的2018年度新文藝群體人才培訓班上，高滿堂再次對年輕編劇提出了殷殷期望：“外面的世界很大，屋里想象的空間很小，只有你的雙腳像老鷹一樣，牢牢地抓住大地，你才能騰飛起來。”

半年寫作，半年下去

高滿堂是講故事的高手，他能夠駕馭眾多不同的題材，在一部劇中塑造眾多生動的人物形象，他們的故事雖然是虛構(gòu)的，但總讓觀眾能夠產(chǎn)生共鳴，從生活中找到相似之處。在高滿堂看來，講好故事沒有別的捷徑，必須建立在對生活的積累和提煉之上。

高滿堂描述自己的創(chuàng)作狀態(tài)是：“半年在寫作，半年下去”�！鞍肽晗氯ァ�，指的是走到最基層的農(nóng)民、工人家里，與他們同吃同住，完全沉浸到普通老百姓的生活中去�！拔胰マr(nóng)村不住賓館，直接住農(nóng)民家里，就睡在大炕上。一晚上熱鬧啊，有聊天的，有唱二人轉(zhuǎn)的，有吃花生、嗑瓜子的，到了第二天連鞋都找不到了。我所儲備的這些素材，我一生是寫不盡的，”高滿堂說。

高滿堂給學員講授編劇課程，并不講那些枯燥的理論，而是從自己的創(chuàng)作經(jīng)驗出發(fā)，信手拈來的都是自己如何從生活中捕捉故事與細節(jié)的生動案例。他講道，有一次他的學生寫一部都市生活題材的劇，寫了幾個故事拿給他看，他都不滿意，“你的故事是別人的故事，沒有開發(fā)性。”于是高滿堂送給他一個自己聽來的故事。那是十多年前他為了寫《溫州一家人》，去意大利普拉托采訪，他在當?shù)氐囊粋�工廠里，發(fā)現(xiàn)了一個中國老太太，她從流水線上取下衣服縫制，手法非常熟練。高滿堂就跟她聊了起來，才知道她來意大利15年了，一直打黑工，所以都沒出過這個院兒。當時老太太有一句話讓他印象深刻，她說：“我等我孫子出生，我就走出去，讓他們把我遣返回去�！备邼M堂對這個學生說：“我把這個故事送給你，你就寫一個與世隔絕15年的人，重返都市，怎么面對這個世界�！�

編劇應當有生活和想象兩個翅膀

今年播出的電視劇《愛情的邊疆》是一部反映特殊年代愛情的作品，如何對當時人物的愛情進行準確描寫？高滿堂在寫作時專門去中俄邊境進行采訪。當時他探訪了一座巨大的地下電臺，在一件監(jiān)聽室的角落里，意外發(fā)現(xiàn)了一個老罐頭瓶子，里面插著幾只已經(jīng)干枯的花枝。高滿堂以他劇作家的敏銳判斷，這個監(jiān)聽室的監(jiān)聽員一定是個女人。果然，他不僅猜對了，而且還見到了已經(jīng)成為老太太的女監(jiān)聽員，對她進行了采訪。后來有一天，他突然產(chǎn)生了構(gòu)思：她每天監(jiān)聽對方的電臺，會不會產(chǎn)生一場“聲音的戀愛”，于是故事就突然來臨。這樣的創(chuàng)作，被他形容為“故事的培養(yǎng)”。“當你聽到這個故事有價值，千萬不要動筆，就像養(yǎng)魚一樣，一點點養(yǎng)大了，等到成熟的時候再撈出來”，高滿堂說。

高滿堂始終認為，編劇需要兩個翅膀：生活的翅膀、想象的翅膀，只有這兩個翅膀都硬起來，作品才能夠騰飛。他夸贊電視劇《白鹿原》的編劇申捷，作為一個年輕編劇，對原著里所描述的時代完全不熟悉，但他能夠在白鹿原一蹲就是半年，感受了大量生活細節(jié)，才能寫出具有煙火味的作品。而高滿堂對當下大多數(shù)年輕編劇是不滿意的，他認為這些編劇只是守在電腦前，靠著喝咖啡提神，編不下去就硬編，他們的作品注定離生活很遠，離老百姓很遠，離老百姓的情感很遠。

“我那天走在北京街道，看到送外賣的，有上百輛摩托車。我就在想，有沒有編劇采訪采訪他們，他們是有故事的。我覺得可以寫戲的生活和素材無處不在，無處不有。為什么不出去看看？”高滿堂說。

劇作家最大的悲劇是重復自己

對于當前的國產(chǎn)電視劇，高滿堂指出，最突出的問題就是同質(zhì)化太嚴重，跟風太嚴重，故事沒有個性，千人一面。

他講道，自己之前在上海參加一次劇本評審活動，現(xiàn)場來了七個年輕編劇，講了七個故事。高滿堂在總結(jié)點評的時候，將故事和作者說岔了，當時有些年輕編劇還有些情緒。高滿堂就說：“為什么我分不清誰講的是什么？是因為你們的故事都是‘通用公司’出品，沒有特點�！�

高滿堂的心得是：“在編劇界，人多的地方咱別去。”他盤點自己寫過的作品，《家有九鳳》是家庭劇，《闖關東》是移民題材，《大工匠》是工業(yè)題材，《老農(nóng)民》是農(nóng)業(yè)題材，《溫州一家人》則寫改革開放……“我敢說，各個題材都有別人跟風模仿我的，但還沒有超過我的�！�

高滿堂認為，當前年輕編劇最大的問題是不愿意走出去，單純相信自己的才華和抖機靈，致使當下電視劇出現(xiàn)了“題材荒”的情況，“尤其是今年開始，那些玄幻劇、 白領精英劇開始不受待見了，收視率很低，用什么鮮花、鮮肉都挽救不了。你的故事枯竭，產(chǎn)生的都是同質(zhì)化的作品，老百姓就會無情地拋棄你�！备邼M堂認為，編劇在接手每一部戲，都面臨著一個新的挑戰(zhàn)，包括主題的開掘，人物的設計以及情節(jié)是否具備新穎性等。每一部戲?qū)�編劇都意味著一次調(diào)整�！皠∽骷易畲蟮谋瘎∈侵貜妥约旱倪^去，劇作家最有出息的是每一部戲都往前走，”高滿堂說。

高滿堂總結(jié)，偉大的編劇應當是這樣的：“思想的開拓家，人物的雕刻家，情節(jié)的陰謀家，細節(jié)的插花家，情趣的烹飪家，臺詞的收藏家�！闭f到臺詞，他又調(diào)侃當下電視劇熒屏上充斥的是“流量的臺詞”：“流量的臺詞，同時也是流浪的臺詞，我非常憂慮�！�

明年是現(xiàn)實主義回歸之年

高滿堂預測，明年將是電視劇領域現(xiàn)實主義的回歸之年。在他看來，現(xiàn)實主義不僅體現(xiàn)在題材上，還體現(xiàn)在創(chuàng)作態(tài)度上。他表示，雖然現(xiàn)在視頻網(wǎng)站已經(jīng)成為電視劇播出的重要平臺，而且在受眾層面更關注年輕觀眾，但他反對過度地迎合觀眾�！拔蚁胛覀儜�該在現(xiàn)實主義基礎上，在技術上、形式上尋找更新的手法，但是我不提倡在主題上、思想性上、人設上一味地去迎合年輕人，而把劇作家一生的看家本領都扔了之后，屈從于互聯(lián)網(wǎng)。”高滿堂認為，現(xiàn)在的網(wǎng)劇在質(zhì)量上已經(jīng)較前些年有所改觀，但網(wǎng)劇在強調(diào)“網(wǎng)感”的同時，仍然應當符合藝術創(chuàng)作的規(guī)律，而不是無限度浪費技術和題材資源�！盁o論是古裝戲也好，或者青春劇也好，雖然題材風格樣式不同，但是現(xiàn)實主義的創(chuàng)作精神應該是共同具備的。”

高滿堂還談道，目前編劇界還有一個怪現(xiàn)象，那就是許多編劇只悶著頭寫自己的作品，但對同行的電視劇看都不看，對當前熱播的作品缺乏最基本的了解，“這個現(xiàn)象非常奇怪，就算高傲也不能高傲到這種程度�！备邼M堂透露，他每天晚上都會抽出半個小時到一個小時，打開電視，將各個頻道正在播放的電視劇全部過一遍，他也在觀察和學習同行們的作品，包括許多年輕編劇的作品。他從中既能看到當下電視劇創(chuàng)作中的一些問題，也能在一些作品中收獲靈感和啟迪，全部過完之后，自己才能安心休息。

編輯：思羽