袁野先生近照

袁野，陜西寶雞人，1987年畢業(yè)于西安美院附中，2014年進修于中央美院，張立辰老師高研班二年，2018年進修于中央社會主義學(xué)院成都花鳥研修班，2020年，至今就讀于著名大寫意花鳥畫家張云生老師工作室，現(xiàn)為，陜西省美術(shù)家協(xié)會會員，陜西省，寶雞市開民書畫院副院長，寶雞市書畫家協(xié)會理事，寶雞書畫院，國畫院副院長，寶雞市職工美術(shù)家協(xié)會理事。

袁野作品

大凡談及袁野先生，首先是他那渭北原上的畫室，那才叫氣派。知道他是一位頗有名氣的花鳥畫家。他是我之兄弟，因而嬉笑怒罵，直言挖苦，自然沒有架子。他的畫在關(guān)中道膾炙人口，影響非凡。他一路唱著從少年到青年漸至中年，書寫了人生輝煌。

袁野作品

袁野陜西寶雞人，我之老鄉(xiāng)，我感到驕傲！從內(nèi)心深處，滲入㇏髓。然則，袁野先生為畫，名噪藝壇，應(yīng)該說是近些年的事情。他的畫能讀，且耐讀；有想法、有狀態(tài)、有精神、有自家法。欣賞他的一系列寫意水墨畫藝術(shù)作品，一下子可以使你忘卻當今畫壇喋喋不休的爭論，可以忘卻中國畫“窮途末路”論的呻吟，中西結(jié)合派的吶喊，實驗水墨者的紛擾。在他的水墨世界里，山是那樣高遠奇樸，水是那樣秀潤雋永，林木成為山之魂、水之歌、原野之精靈，甚至一花、一草、一荷，皆如天籟中抖動的音符，自九天翩翩而下，點點盈懷。墨色是那樣沉雄，筆觸卻如此輕松；畫面是那樣飽滿，意境卻如此空靈；空間是那樣透徹，焦點卻如此清晰；明明是長鋒細筆，鑄出的卻如此磅礴大氣，滔滔不絕，一如天助。

袁野作品

信之者，曰：“大氣”。何謂大氣？胸懷天地之心，包藏宇宙之機者，是為大氣之人，是真英雄。究其根源，在中國人眼里，大氣乃“天人合一”的表現(xiàn)。袁野先生作品中的大氣是有生俱有的，來自諸多元素。他是一個深諳社會文化底蘊的藝術(shù)家，深知現(xiàn)代人眼中最缺乏什么，什么太多，什么太雜。他甚至能在一幅作品中集其渾身解數(shù)，極盡藝術(shù)涵質(zhì)，在一種總策劃、大工程、大集成中產(chǎn)生一種靈氣逼人的場感和磁力，在與觀賞者抵肩而過的瞬間抓住你的每一個觸覺。事實上，水墨畫也好，文人畫也好，畫工畫匠的畫也好，都是藝術(shù)存在，蘿卜白菜，環(huán)肥燕瘦，何必獨此一家？在這一層面上，袁野先生的畫直接回答了我們的多年之惑，他的畫是美的享受，是集藝術(shù)的各種手段去表達人類善良的理念、自然的美感、作者的情欲、觀者的需求、時代的亮點，這就足夠了。

去年十月我有一老兄喬遷搬家，設(shè)酒宴招待，適遇袁野，他當日現(xiàn)場揮毫，筆下壽桃，墨老桿蒼，桃滿葉綠風(fēng)彩出章。讓人大飽眼福。

袁野作品

袁野先生的寫意水墨作品，首先給人以強烈震撼的，是他那恢弘恣肆、酣暢淋漓的大氣象；大揮大寫、大開大闔、密如驟雨、擲地有聲、縱橫豪邁、渾然一體，若關(guān)中大漢執(zhí)銅琶鐵板，唱“大江東去”。當然，稱他的寫意水墨作品大氣磅礴，具有“力拔山兮氣蓋世”，“橫掃千軍如卷席”的大氣象，并非指其物象大，而是氣魄驚人。在他的筆下，不但那些巨幅大幛，物象豐富的作品穿插縱橫、氣貫長虹，給人一種不可抗拒的沖動，而且有時即使在表現(xiàn)內(nèi)容上不過是幾片蕉葉，幾枚瓜果，在尺幅制式上不過是斗方小品，扇面冊頁，也同樣能夠體現(xiàn)出一種雄渾博大的氣象，沉著而痛快的風(fēng)姿，給人一種蕩氣回腸、身心俱暢的藝術(shù)享受。清邵梅臣《畫耕偶錄》稱：“大寫意畫必得范中立之豁達大度，始能精氣完固，氣魄雄渾，周櫟園生先謂為畫中漢高。且云：局促瑟縮人，何能言書畫，亦何由佳？”他的大寫意水墨作品，是其人格的投影和精神的折射，堪稱邵氏所言的生動注腳。

袁野作品

“行云流水去，明月清風(fēng)來。生動無礙帶，芯花漫自開”。自古以來，荷花因其圣潔雅逸、高標不俗、里通外直、不蔓不折，讓人產(chǎn)生一種無需言說、激蕩胸襟的美學(xué)共鳴。他十分愛荷、畫荷，極盡癡迷�！靶娜缡郎锨嗌徎ā�，他在荷塘之中尋夢。畫家以幽邃雄魂的畫境和豪放恣肆的藝術(shù)形式給觀者一種別樣的視覺感受和心理沖動，他筆下的“荷”世界充滿了強有力的律動和無羈張揚。那猛烈的筆觸，濃淡干濕的墨點、墨塊，交織、碰撞、融合、滲化，焦墨飛白的荷桿亭亭欲立，無一筆是畫，似乎又無一筆不是畫；他畫的是一種精神，是一種哲學(xué)，是一種用來解釋中國畫博大宏深思想內(nèi)涵的美學(xué)觀。畫家試圖用他“心中之荷”喚醒世人心態(tài)的純凈，于滾滾紅塵之中撐一片難得的沁人心脾的清涼。

袁野作品

而在他的“梅蘭竹菊"四條屏中，筆法粗獷豪放、簡潔率真，筆中見物、物中見筆；筆路起倒、峰回路轉(zhuǎn)，欲樹即樹、欲石即石。充分展現(xiàn)了畫家超凡脫俗的筆墨技巧與藝術(shù)才能。佛說一燈能除千年暗，那一抹微紅的光亮，在這個寂寞、孤獨的世上，讓人倍加溫暖；他的作品體現(xiàn)了中國畫特有的造境、構(gòu)圖及虛實處理關(guān)系。畫面主體人物著筆不多，除去頭部稍微詳細一點外，全身各處只有寥寥幾筆，兔起鶻落、風(fēng)馳電掣、直瀉而下。整個畫幅上方所撐著的那一朵“墨云”，使觀者產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

袁野作品

早已慣見自然界中的花花草草，也經(jīng)歷人生旅途風(fēng)雨的藝人，還有什么渡不過的劫波？本來風(fēng)雨之中盼晴，乃人之常態(tài)。但畫家于此想的更深，詩人既已不再有仕途沉浮之累，也就不覺得“風(fēng)雨”之苦，自然也就無“天晴”可盼了。何嘗不權(quán)作一次“逍遙游”？豈非快哉！

張秦/文

編輯：魏娟           責編：李彥鋒           終審：慕瑜