作家周芳攜新出版的非虛構(gòu)類紀(jì)實(shí)作品《在精神病院》，做客新華訪談，與廣大網(wǎng)友分享創(chuàng)作心得。

周芳做客新華訪談

周芳：寫作是一場戰(zhàn)爭

主持人：今年7月，您的非虛構(gòu)類紀(jì)實(shí)力作《在精神病院》由上海文藝出版社出版。為了進(jìn)行創(chuàng)作，您曾長期深入精神病院中體驗生活，一開始是否心存疑慮？

周芳：如果說沒有一點(diǎn)點(diǎn)顧慮和擔(dān)心那肯定是假話，因為它畢竟和我先前的寫作題材是不一樣的。但我想，每一種新的寫作都是一場冒險，甚至可以說它就是一場戰(zhàn)爭。那么，我作為一個寫作者，應(yīng)該不斷地去越過壕溝與邊界，不斷地去開拓自己的疆域。無非說今天我的戰(zhàn)地是在精神病院，我要去的、抵達(dá)的地方和以往不一樣，我寫的是人們的另外一種日常。我對寫作過程中可能會承受的壓力和受到的傷害，沒有考慮太多。

主持人：近年來，精神疾病越來越被社會各界所關(guān)注�！对诰�神病院》的題材本身也涉及到精神領(lǐng)域、現(xiàn)實(shí)生活等多重面向的問題，您在進(jìn)行紀(jì)實(shí)文學(xué)的創(chuàng)作中，所采取的視角更偏重于哪些方面？

周芳：我更偏重于現(xiàn)實(shí)生活。在他們的病例上面經(jīng)常會有這樣一句話，就是“不明原因引起的精神異常”。這個“不明原因”，意即我們很多精神疾病的發(fā)病機(jī)制到目前為止還沒有明確的說法，還是一個世界性的難題。但我不是從病理機(jī)制去研究它，而是把它放在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，我想把它作為“人”的主體放在里面。我通過觀察他們的精神活動、他們的日常生活，關(guān)注我們這個時代的某些生存現(xiàn)狀，從而去試圖梳理或者是碰撞我們現(xiàn)實(shí)生活中的某些矛盾和癥結(jié)。

主持人：通過《在精神病院》這部作品您的最終訴求是什么呢？

周芳：我的《在精神病院》和我的另一本書《重癥監(jiān)護(hù)室》關(guān)注的都是特殊的群體，表現(xiàn)的主題都離不開疾病。說到疾病，“疾病”這個詞語在文學(xué)作品當(dāng)中其實(shí)有著非常豐富的含義，比如說它蘊(yùn)含著情感的、人文的、歷史的、文化的很多方面的元素。哥倫比亞作家馬爾克斯的很多作品都是在揭示精神疾病的隱喻，他有一個短篇小說叫作《我不過是來打個電話的》，他寫了精神疾病的原始主義傾向、宗教意義，以及由精神疾病引發(fā)的反思。而我的《在精神病院》最終想達(dá)到的，也和他有相同之處。我認(rèn)為每個人都會面臨自己的生活困境，不僅僅是精神病人，我們每個人都應(yīng)該去思考如何面對它、戰(zhàn)勝它。

周芳做客新華訪談

周芳：寫作者應(yīng)立足于生存現(xiàn)場

主持人：您的另一部力作《重癥監(jiān)護(hù)室》是《在精神病院》的姊妹篇，今年7月也已由上海文藝出版社再版。《重癥監(jiān)護(hù)室》是您最開始創(chuàng)作的長篇非虛構(gòu)類紀(jì)實(shí)作品嗎？您是因何開始決定去投身創(chuàng)作這一類型的作品的？

周芳：《重癥監(jiān)護(hù)室》是我的第一部長篇非虛構(gòu)類紀(jì)實(shí)作品。我是出于對特殊群體的關(guān)注，開始投身于這類創(chuàng)作中的。人們對重癥監(jiān)護(hù)這個詞語，更多的是從病理上、生理上的了解。為什么病人會進(jìn)入重癥監(jiān)護(hù)室呢？當(dāng)然是因為病情的危急。我在重癥監(jiān)護(hù)室生活過一年，如果把重癥監(jiān)護(hù)室比作長長的隧道，我穿過這條隧道之后，我才能夠發(fā)現(xiàn)重癥這個詞除了有病理上的意義外，還有其他的含義，比如人類學(xué)上、社會學(xué)上的意義，它應(yīng)該涉及到社會的公平、人類大同這樣的一些話語在里面。

主持人：您在創(chuàng)作《重癥監(jiān)護(hù)室》這樣的作品時要直面生離死別，甚至是人性的考驗。那完成這樣的一部作品，對您此后的寫作生涯，是否有所影響？

周芳：創(chuàng)作《重癥監(jiān)護(hù)室》對我有很大的影響，我更加認(rèn)識到日常生活的寧靜和平和對我是這樣的重要，我也更加珍惜日常生活中那些不經(jīng)意間的小小的幸福，比如和家人一起散步、在家做幾道拿手菜。我在重癥監(jiān)護(hù)室里，應(yīng)該說每天都會有兩種情緒在交織，一種是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，一種是滿心期待。因為在這樣一個環(huán)境當(dāng)中，真的就是生死一線。我不知道前一刻我還照料得好好的病人，下一刻鐘他還在不在那個地方？在那里真的是希望和絕望、生和死、喜悅和痛苦，不斷地交織著、撕扯著我。我曾經(jīng)跟我的朋友開玩笑說，你覺得生活很無望，覺得你在被灰色的情緒所籠罩的話，那么我請你到重癥監(jiān)護(hù)室去走一趟。

在寫作方面，這段經(jīng)歷讓我認(rèn)識到我作為一個寫作者，應(yīng)該立足于我們的生存現(xiàn)場。比如說我的生存現(xiàn)場就是我的醫(yī)院。因為我是在醫(yī)院的一所學(xué)校上班，我每天都要經(jīng)過我們的醫(yī)院。一個寫作者只有立足于他的生活現(xiàn)場，在這個現(xiàn)場中獲得的歡樂和痛苦才最扎扎實(shí)實(shí)、最有血有肉。比如我跟我的醫(yī)生一起上班的時候，我會去回訪那些康復(fù)了的病人，我也會去送那些不幸離世的人去太平間，我在科室里面也會給病人剪指甲、洗手、洗臉，這些和我的生活是息息相關(guān)的。一個作家，真的要有意識地把自己和萬世萬物、山川大地，和身邊的現(xiàn)實(shí)生活緊密相連，發(fā)生“骨肉相連”的牽扯，形成一個“命運(yùn)共同體”，這樣你寫出來的東西才可能是最有生命力的。

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周芳：作品要忠誠于真實(shí)生活與內(nèi)心情感

主持人：《重癥監(jiān)護(hù)室》和《在精神病院》都是醫(yī)患類的紀(jì)實(shí)作品，在具體創(chuàng)作上面有什么樣的不同嗎？

周芳：第一本《重癥監(jiān)護(hù)室》要更感性一些，因為那時我每天都是面對著傷痛，甚至死亡。我曾經(jīng)說過這種死亡就像一個大釘子一樣釘在我的腦子里面，所以我常常要禁不住跳出來大聲呼喚關(guān)于活著的意義，我有大量的情感投入其中。到我寫《在精神病院》時，我相對而言要更加理性一些、淡定一些了，對生死、名利以及它們背后的東西看得更通透了，因而能以更加從容的姿態(tài)去面對，在表達(dá)形式上也更加豐富和自由，借助了小說、散文和詩歌等文體。

主持人：您作為一位非虛構(gòu)類紀(jì)實(shí)作品的創(chuàng)作者，您認(rèn)為紀(jì)實(shí)文學(xué)所應(yīng)肩負(fù)著什么樣的使命？

周芳：我覺得非虛構(gòu)類文學(xué)作品是一種非常有活力的表達(dá)，應(yīng)該帶有生活的體溫。我對我自身的要求是我希望我的作品能夠忠誠于真實(shí)、忠誠于生活、忠誠于我自己內(nèi)心情感的波瀾起伏，比如當(dāng)下我們社會的生活形態(tài)在不斷發(fā)生變革，人們的生活方式也在不斷發(fā)生變化，一個非虛構(gòu)類作家就要立足于現(xiàn)實(shí)、立足于未來，用醫(yī)學(xué)上的術(shù)語說就是你要為這個時代測一側(cè)脈搏、量一量體溫。

主持人：您今后還會再繼續(xù)創(chuàng)作醫(yī)患題材非機(jī)構(gòu)類紀(jì)實(shí)作品嗎？

周芳：應(yīng)該還會，因為我生活工作在醫(yī)院，醫(yī)院是離生命本質(zhì)最近的地方。我會去關(guān)注一些特殊人群，還會寫他們在生存當(dāng)中遇到的困境和掙扎，會寫他們那種心靈的蛻變和成長，會寫出他們以最大的韌性在黑暗當(dāng)中尋求到的光亮、絕望中獲得的希望。

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周芳：寫作就是不斷突破自我

主持人：您在創(chuàng)作這兩部非虛構(gòu)類紀(jì)實(shí)作品之前也曾經(jīng)創(chuàng)作并出版過文集《執(zhí)手何須傾城》、《沽酒與何人》。散文《執(zhí)手何須傾城》還曾獲得過冰心獎。您認(rèn)為，創(chuàng)作散文和紀(jì)實(shí)類文學(xué)，最大的差異是什么？

周芳：《執(zhí)手何須傾城》、《沽酒與何人》這兩部散文集的寫作路徑和視野相對要窄一些。它們是從“我”出發(fā)的一種心路歷程，雖然也是對個體生命的關(guān)注，和《重癥監(jiān)護(hù)室》、《在精神病院》這樣非虛構(gòu)類的作品比較起來，缺乏一種更為宏大的敘事結(jié)構(gòu)和現(xiàn)場的控制能力，也缺少更加結(jié)實(shí)承載和修復(fù)能力。我寫后兩部作品的時候，更加有一種自覺性和使命感，把我自己歸為生活和作品的一部分。我在情感融入、思考方式、表達(dá)形式上也就有更多的嘗試。

這種寫作心態(tài)的變化，應(yīng)該說還是來自于對寫作這件事情本身的思考。因為你不斷往下面寫的時候，就會想我寫作最終的意義在哪里？寫作的目的在哪里呢？我知道不同的作家會有不同的看法。對于我而言，我覺得寫作就是不斷突破自我、不斷進(jìn)行自我突圍，如果不寫作我可能就僅僅是我個體的一個生命，但是我通過寫作，我的世界、生活會更加遼闊和豐富。

主持人：您認(rèn)為創(chuàng)作者該如何平衡創(chuàng)作中文學(xué)性與表達(dá)現(xiàn)實(shí)訴求之間的沖突？

周芳：我覺得它們是沒有沖突的。任何題材的創(chuàng)作都離不開文學(xué)性，如果失去了文學(xué)性就不能稱為文學(xué)作品�！胺翘摌�(gòu)”三個字不能成為我們創(chuàng)作的束縛，反而應(yīng)該與現(xiàn)實(shí)生活碰撞產(chǎn)生巨大的推動力。我希望我以“行動者”的姿態(tài)走入“真實(shí)”的時候，我通過我自身的努力實(shí)現(xiàn)文學(xué)的使命。文學(xué)應(yīng)該恢復(fù)對我們自身、對生命、對這個時代的真相、對個體生存的困境以及每個人生活價值的追問能力，把真實(shí)的生活材料轉(zhuǎn)化為有意義的藝術(shù)結(jié)構(gòu)。

主持人：關(guān)于您的這兩部非虛構(gòu)類紀(jì)實(shí)作品，您還有什么想要表達(dá)的嗎？

周芳：我要特別感謝我們湖北省孝感市中心醫(yī)院，孝感市精神康復(fù)中心。為什么這樣說呢？因為我的《重癥監(jiān)護(hù)室》和《在精神病院》這兩部作品題材的特殊性，我能夠分別到這兩個醫(yī)院生活一年多，這是非常難得也是非常必要的。我要謝謝你們對我的許可和毫無保留的信任。如果把這兩本書的寫作當(dāng)成一場戰(zhàn)斗的話，我知道這不是我一個人在戰(zhàn)斗，因為我的背后有你們。我還要由衷地祝福所有的人健康、平安、幸福。

周芳做客新華訪談

作家周芳簡介

周芳，中國作協(xié)會員，湖北省文學(xué)院簽約作家。熱愛跑步，做義工。著有《執(zhí)手何須傾城》《沽酒與何人》《重癥監(jiān)護(hù)室》《在精神病院》。

周芳新書速遞

《在精神病院》

著者：周芳

出版社：上海文藝出版社

責(zé)任編輯：李霞

出版時間：2019年8月

圖書分類：中國當(dāng)代 文學(xué) 紀(jì)實(shí)

內(nèi)容簡介：

冰心散文獎的獲得者周芳，進(jìn)入具備新聞與文學(xué)特質(zhì)的非虛構(gòu)寫作，也是她對自己創(chuàng)作極限的一種挑戰(zhàn)。這部近二十萬字的作品，給讀者展現(xiàn)了一個神秘的領(lǐng)域——精神病院，面對疾病和痛苦，面對人類癲狂，作者試圖尋求人之意義、社會之意義，闡發(fā)愛與尊嚴(yán)。

《在精神病院》原名為《17路車》，17路車是一輛開往精神病院的公共汽車，周芳曾經(jīng)坐著這輛車去精神病院工作了大半年的時間，她以義工、病人口中“周醫(yī)生”的身份，觀察醫(yī)院機(jī)制，觀察人間故事，挖掘這些讓人望而生畏卻與生死、命運(yùn)相聯(lián)發(fā)生在精神病院的故事。她通過觀照這些癲狂生命的存在，呼喚理解與愛，正如她書中所言：“在這里，我看到‘人’的存在，即便他們被冠以‘那樣’。我仍舊渴望看到愛，自由和尊嚴(yán)。”

名家推薦：

以一個正常人的身份駐足精神病院，去觀察非常人的病院常態(tài)，無疑是一項艱苦的精神挑戰(zhàn)，然而世間的痛苦與深情，也正是在周芳頗具魅力的文字下被一一展現(xiàn)。現(xiàn)代社會的壓力日增，現(xiàn)代人的精神疾患層出不窮，書中所寫的由于情感破裂、由于考試壓力、由于事業(yè)混亂等等，導(dǎo)致了一系列精神變態(tài)的產(chǎn)生，也讓人開始反思精神疾病在這個社會之下如何得到紓解，如何被療救的方式，從而呼喚愛與理解。

《重癥監(jiān)護(hù)室》

著者：周芳

出版社：上海文藝出版社

責(zé)任編輯：李霞

出版時間：2019年8月

圖書分類：中國當(dāng)代 文學(xué) 紀(jì)實(shí)

內(nèi)容簡介：

作家周芳在長達(dá)一年的時間里，深入孝感市中心醫(yī)院做義工，然后寫出了非虛構(gòu)文學(xué)《重癥監(jiān)護(hù)室》。

這本書是作家通過一天一天的目擊，一件一件事的記錄，去“認(rèn)識生命的猶疑與不確定”，去直面痛苦與死亡、糾結(jié)與虛無、無奈與盡力，并因此懂得更加珍惜人生的一份真切記錄。全書聚焦于這樣的感動：“為了‘活著’，有多少人在默默付出�！�

當(dāng)周芳在重癥監(jiān)護(hù)室這個天天面對生命的脆弱、死亡近在咫尺的逼仄場所，去關(guān)注“那些戰(zhàn)斗在臨床一線的醫(yī)護(hù)人員，在疾病和死亡逼近時，用他們的醫(yī)術(shù)、愛心、信念，如何挽救一個個瀕危的生命”的一個個場景，去面對一個個痛苦的人、絕望的人與死神搏斗的呻吟或者哀嚎，同時也完成了從一個暈血癥患者在司空見慣的痛苦中轉(zhuǎn)變成一個“女漢子”的過程，她也就更加真切地體會到活著的實(shí)在不易。

上海有一檔紀(jì)錄片節(jié)目，叫“人間世”，通過一個個真實(shí)鏡頭的紀(jì)錄，關(guān)注醫(yī)生、關(guān)注患者，關(guān)注生命，引發(fā)大眾關(guān)注。而周芳的《重癥監(jiān)護(hù)室》正是用作家的筆觸，去寫下這世間的真實(shí)，同樣具備扣動人心的力量。

編輯：高思佳