踏莎行詞 章士釗人們所熟知的章士釗大體離不開他的政要身份和其著作《柳文指要》。1971年，章士釗的《柳文指要》行世，奠定了他在學(xué)術(shù)史上的地位。章士釗為人正直、豪爽而有俠義之風，他的書法也給人一種清健的不俗之氣。

踏莎行詞 章士釗

人們所熟知的章士釗大體離不開他的政要身份和其著作《柳文指要》。1971年，章士釗的《柳文指要》行世，奠定了他在學(xué)術(shù)史上的地位。章士釗為人正直、豪爽而有俠義之風，他的書法也給人一種清健的不俗之氣。章交游甚廣，王侯將相、學(xué)人武將中都有他極好的朋友。他曾奔走營救在北京被軍閥逮捕的李大釗，為被國民黨逮捕的陳獨秀辯護，以及籌措蔡和森等發(fā)起的赴法勤工儉學(xué)的出國經(jīng)費。

章士釗（1881—1973），字行嚴，號秋桐、孤桐、黃中黃等。湖南善化（今長沙）人。清末任上�！短K報》主筆，與黃興籌建華興會。辛亥革命后，先后任《民主報》主筆，南北議和南方代表，段祺瑞執(zhí)政府司法總長、教育部長。曾主編《甲寅》周刊。1933年其在上海做律師，并任上海法證學(xué)院院長、冀察政務(wù)委員會法制委員會主席�？谷諔�(zhàn)爭時期，任國民參政會參政員。1949年出席全國政協(xié)第一屆全體會議。后任全國人大常委會委員、全國政協(xié)常委、中央文史館館長。著有《初等國文典》《中等國文典》《甲寅雜志存稿》《柳文指要》《邏輯指要》等。章士釗人生經(jīng)歷很復(fù)雜，他的思想“亦新亦舊”，因此我們很難從身份上界定他的書法特征。當然，由于他與近現(xiàn)代很多重要的政治人物都有交情，所以坊間將他歸為名士書法或政要書法。因為大家所熟知的章士釗離不開他的政要身份，作為新中國成立以來第一位中央文史館館長，雖然他不曾將自己視為書法家，但他在書法上的造詣也確能為其履歷添上一筆。

對于書法，雖然章士釗從未將自己看成是通曉古今書法源流之變的專家，但在《入秦草》中，他也顯露出自己對書學(xué)的認知，如其中一首《鷓鴣天》中寫道：

元人鄭子經(jīng)著衍極一書論書法頗微妙，從趙次驊借讀覃溪批校鈔本，批語妙哉。今日始聞蘭亭多用篆法，東坡所謂他日徒參雪竇禪師者也云云，頗堪注意。此本光緒乙酉為江建霞師所得，葉菊裳在廠肆失之交臂，辭意悻悻。戊子歸潘文勤，又有劉聚卿審定。己巳羅振玉常跋之。流傳有序，書極珍貴，惟讀之于書法轉(zhuǎn)難捉摸，不禁廢書而嘆。

手不工書意解書，解書卻怕細工夫。蘭亭篆法賅天道，俊語須教善體無。參雪竇，入鴻都，偶然神悟抵河圖。覃溪一去無消息，聚訟寖歸板片粗。

章氏坦言自己“惟讀之于書法轉(zhuǎn)難捉摸，不禁廢書而嘆”“手不工書意解書，解書卻怕細工夫”。王羲之的《蘭亭序》本是帖學(xué)重要一脈，見聞覃溪（翁方綱）批校鈔本，注意到“蘭亭多用篆法”，這讓章士釗在之后的《蘭亭序》真?zhèn)无q中對高二適觀點贊同埋下伏筆。而在1940年代后，在他的書法作品中“二王”筆意也更為豐富，也當為一有力的佐證。

如《踏莎行詞》行草立軸，書于1942年，正是寫作《入秦草》的這一年。此幅款為“定遠吾兄大雅鑒”，“定遠”應(yīng)為與章士釗同為國民參政會參政員的鄧定遠，《孫中山與帥府名人——文物與未刊資料選編》亦有提及。這幅作品雖摻雜不少何紹基、董其昌筆意，又追宋人意趣，但歸根是追摹《蘭亭》《圣教》的結(jié)果。

此作整體來看比較內(nèi)斂，無大開合和放縱之處。墨色雅淡華滋，筆畫富于變化，轉(zhuǎn)折動作分明又不失流暢。單字結(jié)體以長形為主，兼有扁勢，然而最值得注意的是，他在橫畫中加入彎折的裝飾動作，似乎有一種飄逸的動感，如羽飛燕舞，清妍秀美，類“鳥羽體”，但又不似張伯駒書法那樣筆筆中鋒，如春蠶吐絲，而是平鋪如寫蘭葉，筆法入紙，風姿綽約，如韓戾軍在其文《漫話孤桐》中所說：“這種S型曲線移入轉(zhuǎn)折的橫中，折處換筆高聳如重新起筆，化用隸法�！边@也讓其書在面貌上獲得了極大的辨識度。而早在20世紀二三十年代，此類筆法就已出現(xiàn)在章氏書法作品中，這期間的書作，“二王”筆意尚未明顯，更多的是取法鄉(xiāng)賢何紹基，與何不同的是，提按和速度有所加強。

編輯：張瑞琪