電影《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》，改編自韓國(guó)《和聲》，由劉蔚然監(jiān)制、林孝謙執(zhí)導(dǎo)、呂安弦編劇，陳意涵、翁倩玉、鐘欣凌等主演。影片將鏡頭對(duì)準(zhǔn)女子監(jiān)獄這一特殊空間，以樸實(shí)細(xì)膩的敘事筆觸，刻畫了女性服刑人員之間的相互扶持、母女情感的復(fù)雜狀態(tài)，以及制度規(guī)則與人情溫暖的微妙平衡，含蓄而真切，動(dòng)人而有力量。
影片以含蓄的救贖書寫，將女性之間的相互支撐與精神療愈自然融入合唱之中。一方面，合唱團(tuán)為她們構(gòu)筑了日常共處與磨合的空間。這群封閉戒備的女性服刑人員，在合唱排練中展開互動(dòng)，在日復(fù)一日的磨合里，她們慢慢卸下心理防線，袒露真實(shí)而脆弱的一面。同時(shí)，她們的情感也在輕松溫暖的日常點(diǎn)滴中沉淀，最終成為彼此堅(jiān)實(shí)的精神依靠。另一方面，合唱也被賦予了超越藝術(shù)的療愈意義。對(duì)這群身處獄中的女性而言，唱歌最初只是謀求減刑的功利性手段，但在合唱排練中，它漸漸變成一種傾訴思念、釋放情緒、與自我及過(guò)往和解的方式，唱歌成為她們實(shí)現(xiàn)自我救贖的途徑，藝術(shù)的療愈力量也在此過(guò)程中充分顯現(xiàn)。高墻之內(nèi)，歌聲如同穿透陰霾的陽(yáng)光，讓她們?nèi)阅軗碛袑?duì)愛(ài)與美好的向往，這也構(gòu)成了影片最動(dòng)人的價(jià)值表達(dá)。
母女關(guān)系是《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》的情感核心，也是影片最見(jiàn)功力之處。影片沒(méi)有塑造完美的母親形象，而是直面母愛(ài)本身的笨拙、缺憾與身不由己，并將這一主題融入多組關(guān)系的書寫之中。血緣層面的母女關(guān)系呈現(xiàn)出三種截然不同的形態(tài)。李惠貞為保護(hù)腹中胎兒，與家暴丈夫沖突中失手將其殺死，入獄后誕下患有眼疾的女兒；為給孩子留存溫暖的母親記憶，她執(zhí)意組建合唱團(tuán)，這份母愛(ài)飽含心酸與無(wú)奈。與之對(duì)照，是自幼被母親拋棄的宥芯。面對(duì)只為利益的母親，她陷入深深的痛苦與自我懷疑，“為什么我會(huì)有這樣的母親？”這一質(zhì)問(wèn)，表達(dá)了被傷害的女兒對(duì)母女情感的復(fù)雜感受。而玉英奶奶一生背負(fù)著未能盡到母親責(zé)任的愧疚，始終無(wú)法與過(guò)往和解。影片進(jìn)一步打破血緣邊界，將母女情誼延伸至非血緣的情感認(rèn)同。在監(jiān)舍中，玉英將對(duì)女兒的虧欠，化作了對(duì)幾位年輕女子的照顧與守護(hù)�？吹嚼罨葚憺楹⒆咏M建合唱團(tuán)，她放下心結(jié)站上舞臺(tái)，既成全了母親的心愿，也完成了與當(dāng)年不完美自己的和解。這種“不是母女勝似母女”的羈絆，讓女性之間的理解、陪伴與救贖獲得了深厚的表達(dá)。
影片不只刻畫受刑女性之間的溫情，還呈現(xiàn)了管理者與服刑者之間復(fù)雜溫暖的關(guān)系。方科長(zhǎng)起初嚴(yán)肅刻板，按章程辦事，幾乎不近人情，但當(dāng)合唱團(tuán)遭遇強(qiáng)迫脫衣搜身時(shí)，她堅(jiān)定站出來(lái)維護(hù)她們的尊嚴(yán)；外出時(shí)，她又安排撫育中心的孩子到場(chǎng)，以合規(guī)的方式悄悄圓了李惠貞見(jiàn)女兒一面的心愿。主管育雯也在程序允許下對(duì)李惠貞母女給予關(guān)照，一句“因?yàn)槟阌形覜](méi)有的勇氣”，表達(dá)的是女性之間基于理解的欣賞與認(rèn)可。她們是制度的執(zhí)行者，必須守住紀(jì)律的底線，但她們也是心存善意的普通人，愿意在規(guī)則允許下給予一點(diǎn)微光。這種守底線而不失溫度的人物塑造，以及在規(guī)則與溫情之間的平衡，都是這部電影非常動(dòng)人的所在。
《陽(yáng)光女子合唱團(tuán)》在監(jiān)獄這個(gè)特殊空間里，拍出了人與人之間最真實(shí)、最珍貴的溫度。高墻限制了身體，卻沒(méi)有禁錮人們心中的希望；制度規(guī)范了行為，卻沒(méi)有抹殺人性的溫暖。當(dāng)合唱團(tuán)的歌聲與孩子們充滿童真的聲音交織在一起，一束光照亮了高墻內(nèi)外每一顆渴望溫暖與新生的心靈。這束光，來(lái)自每一次真誠(chéng)的歌唱，來(lái)自彼此間溫暖相依的陪伴，更來(lái)自制度之下那些默默付出的善意與溫情。
編輯：北月
