文/林疆豫

    《太平年》劇照

在過(guò)去相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間里，古裝劇逐漸向類型娛樂(lè)傾斜，歷史被壓縮為視覺(jué)風(fēng)格的背景裝飾，時(shí)代本身的內(nèi)核則被徹底抽空。《太平年》既保留了歷史正劇的莊重，又兼顧現(xiàn)代觀眾的審美體驗(yàn)；既承接了《雍正王朝》《大明王朝 1566》這類傳統(tǒng)歷史史詩(shī)的敘事厚度，又區(qū)別于諸如《瑯琊榜》《慶余年》《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》這類依賴虛構(gòu)設(shè)定的歷史題材作品。
　　該劇由中央廣播電視總臺(tái)、華策集團(tuán)、浙江廣電集團(tuán)聯(lián)合出品，共48集。在傳統(tǒng)播放平臺(tái)與網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)之間形成交匯，由中央電視臺(tái)綜合頻道首播，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)騰訊視頻、愛(ài)奇藝、芒果TV同步上線。劇集以五代十國(guó)末期至北宋初年的歷史為背景，將“納土歸宋”的史實(shí)置于時(shí)代發(fā)展的整體框架中，系統(tǒng)呈現(xiàn)了五代十國(guó)從分裂走向統(tǒng)一、從戰(zhàn)亂歸于太平的完整歷史進(jìn)程。
　　五代十國(guó)時(shí)期政權(quán)更迭頻繁，軍閥割據(jù)混戰(zhàn)，社會(huì)長(zhǎng)期處于動(dòng)蕩不安之中。武力征戰(zhàn)是權(quán)力合法性的主要來(lái)源，而武力本身又不斷催生新的不穩(wěn)定因素。劇中趙匡胤與錢(qián)弘俶構(gòu)成了歷史敘事的雙重軸線，趙匡胤有謀略，是推動(dòng)統(tǒng)一秩序的締造者；錢(qián)弘俶有智慧，是順應(yīng)歷史洪流的順勢(shì)者，二人共同促成了亂世的終結(jié)。作為結(jié)束動(dòng)亂的核心推動(dòng)者，趙匡胤將權(quán)力收歸中央，以“杯酒釋兵權(quán)”巧妙化解潛在威脅，打破了“武將奪權(quán)”的循環(huán)。吳越國(guó)君主錢(qián)弘俶從被視作“閑散少爺”的少年繼承者，到內(nèi)除奸臣外穩(wěn)局勢(shì)的統(tǒng)治者，再到面對(duì)北宋的統(tǒng)一趨勢(shì)，摒棄兵戈，主動(dòng)選擇“納土歸宋”。錢(qián)弘俶的選擇并非失敗者的退場(chǎng)，而是基于亂世中對(duì)時(shí)代趨勢(shì)判斷的大智慧。吳越所處江浙地區(qū)的地理位置與經(jīng)濟(jì)條件并非毫無(wú)自保能力，而避免戰(zhàn)爭(zhēng)保全百姓生計(jì)，更是一種深層的責(zé)任�！吧嫌刑焯�，下有蘇杭”完美詮釋了吳越文化飽含的“和平智慧”。
　　“待太平年至，共飲一杯熱酒”，既是劇中人物的愿景，也是那個(gè)時(shí)代樸素又艱難的理想。在民不聊生的亂世，沒(méi)有人可以完全置身事外。歷史不是由個(gè)人書(shū)寫(xiě)的，劇集拒絕將復(fù)雜的歷史進(jìn)程簡(jiǎn)化為個(gè)人英雄的勝利。除了趙匡胤與錢(qián)弘俶，郭威與柴榮為宋朝的建立奠定制度與軍事基礎(chǔ)，孫太真為敘事注入情感溫度，胡進(jìn)思與馮道等人物則在權(quán)謀之間不斷調(diào)和，推動(dòng)歷史緩慢前行。無(wú)論是帝王將相，還是臣子百姓，在劇中都有各自不同的立場(chǎng)和動(dòng)機(jī)，使敘事呈現(xiàn)出多層次的真實(shí)面貌。在當(dāng)下國(guó)際地緣政治背景下，劇中錢(qián)弘俶以蒼生為重，換天下太平，其理性克制與責(zé)任擔(dān)當(dāng)仍具有重要的參照意義與價(jià)值。
　　《太平年》在敘事節(jié)奏上，兼具緩慢鋪陳與快節(jié)奏推進(jìn)。朝堂之上的博弈、地方政權(quán)的試探，緩與急之間的轉(zhuǎn)換張弛有度，讓整部劇集極具張力。在制作層面，為確保劇集質(zhì)量與歷史表達(dá)真實(shí)性，廣電總局特別為劇組進(jìn)行了專項(xiàng)培訓(xùn)，從源頭上規(guī)范歷史正劇的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)。劇集在還原歷史元素的同時(shí)，巧妙消解了歷史題材的厚重感：臺(tái)詞在文言與白話間自然切換，既保留了時(shí)代語(yǔ)言的質(zhì)感，又降低了觀眾的理解門(mén)檻；服飾、器物與飲食習(xí)俗頗具考究，不同階層通過(guò)官服色彩差異、器具精細(xì)之分等視覺(jué)細(xì)節(jié)具體呈現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化歷史真實(shí)感。劇組輾轉(zhuǎn)橫店、臺(tái)州、敦煌等多地實(shí)景拍攝，搭建約 38000平方米的實(shí)景場(chǎng)地，不僅用電影級(jí)質(zhì)感還原真實(shí)歷史風(fēng)貌，而且在視覺(jué)上直接傳達(dá)亂世與太平之對(duì)比。
　　作為歷史正劇的亮眼之作，《太平年》的意義不僅在于重新讓“時(shí)代”回歸敘事主體，填補(bǔ)了“五代十國(guó)”作為“冷門(mén)歷史”長(zhǎng)期被影視忽略的空缺，而且在呈現(xiàn)特殊時(shí)代無(wú)序與苦難的同時(shí)，也清晰傳遞出“利在一身勿謀也，利在天下者必謀之”的主流價(jià)值觀。劇集本身帶來(lái)的，不僅是歷史知識(shí)的補(bǔ)充，而且引發(fā)了對(duì)和平的理性思考，呼應(yīng)了當(dāng)下觀眾對(duì)團(tuán)結(jié)統(tǒng)一的深切期盼。

編輯：北月