文/季平

楊津是江西書壇的才女。初識楊津記得是“全國第四屆隸書展”在河南周口展出，主辦方接送來賓時我們同乘一輛車。那時的她給我留下的第一印象是身材高挑、活潑開朗、大方得體，同道相見沒有陌生感。

數(shù)年后，在“全國第十二屆書法篆刻作品展”面試評審現(xiàn)場，我們又不期而遇。在偌大的面試現(xiàn)場，我目睹了她用清人鄭簠風(fēng)格的隸書，在規(guī)定的時間內(nèi)輕松自然地完成了面試創(chuàng)作，而且顯得那樣的從容、淡定和自信，面試作品順利通過。

前不久，楊津著《鄭簠隸書臨創(chuàng)手記》由江西美術(shù)出版社出版發(fā)行。拜讀之余，對楊津的學(xué)書理路、創(chuàng)作狀態(tài)、藝術(shù)追求、文化素養(yǎng)等有了一個比較清晰的認(rèn)識。

書法有法，法自古人。臨摹古人法帖是書法走向成功的必由之路，找準(zhǔn)合乎自身發(fā)展的取法路徑，則事半功倍。楊津深諳此理并有著自己的理性思考。從《鄭簠隸書臨創(chuàng)手記》中，可以清楚地看出她的隸書初法漢碑，對《曹全碑》《史晨碑》《禮器碑》《張遷碑》等下過一番功夫。近十年來，楊津在江西省書協(xié)培訓(xùn)中心倡導(dǎo)的“一家一帖，經(jīng)典精臨”教學(xué)理念影響下，在漢隸學(xué)習(xí)和創(chuàng)作取得一定成績的時候，敏銳地把審美視角定格在對清人鄭簠隸書作品的學(xué)習(xí)、創(chuàng)作和研究上�！多嵑呺`書臨創(chuàng)手記》就是楊津在深入學(xué)習(xí)、潛心研究、多方考證的基礎(chǔ)上，對鄭簠隸書風(fēng)格、特點(diǎn)、規(guī)律全方位的解讀和展示。

該書用五個章節(jié)，分別對鄭簠隸書實臨、意臨、創(chuàng)作，鄭簠隸書風(fēng)格特點(diǎn)、用筆規(guī)律、創(chuàng)作取向等進(jìn)行了系統(tǒng)總結(jié)。文字?jǐn)⑹龊喢鞫笠�，品析精確，見解獨(dú)到。值得一提的是，在臨摹作品中，作者附以章草書寫的臨語隨筆小品與隸書作品相映成趣，各章節(jié)還穿插論述了鄭簠隸書作品賞析。全書圖文并茂，專業(yè)性強(qiáng)且通俗易懂，是一部集實踐指導(dǎo)、理論探究、審美教育于一體的優(yōu)秀書法讀本。

鄭簠是清代隸書的先驅(qū)，對清代隸書中興的貢獻(xiàn)和后世的影響較大。其作品滲透篆書、漢碑、漢簡、章草筆意，作品古樸、典雅、率真。楊津習(xí)書，力追古人，隸草兼擅，隸書以漢碑筑基，曾以《禮器碑》細(xì)勁雄健、端莊典雅的漢隸多次參加全國書法展，后深研清隸，鐘情于鄭簠之作。從楊津近幾年的創(chuàng)作面貌來看，其創(chuàng)作語言在不斷豐富，隸書既保持了鄭簠隸書的特征，又融入了更多的漢隸元素和自己的筆墨語言，作品純正、傳統(tǒng)，也不乏靈動之趣味。楊津的章草從皇象的《急就章》，索靖的《月儀帖》，陸機(jī)的《平復(fù)帖》以及近現(xiàn)代王蘧常的章草中取法，其章草書雖然在古拙、率真、自然上尚有提升空間，但已初具面貌。其探索章草筆法在草隸中的應(yīng)用，對隸書創(chuàng)作是有積極意義的。

楊津善詩文，諳茶道，熱心公益，涉獵廣泛。她在工作之余 ，把大部分時間都用在讀書、思考、悟道上，用在與古賢、與經(jīng)典的對話之中�？v觀楊津近幾年的書法創(chuàng)作和取得的成績，足以印證她的藝術(shù)才情和不懈追求。對鄭簠隸書命名為鄭隸，如何以新的姿態(tài)、新的視野，審視傳統(tǒng)，觀照時代，在植根傳統(tǒng)的前提下，讓書法創(chuàng)作有新的作為；如何在先賢、時代和個人交匯之處尋找屬于自己的筆墨語言，將成為楊津書法的新命題。

楊津正值盛年，書法創(chuàng)作處于收獲的黃金季節(jié)，憑借她的創(chuàng)作實力和水平，我們有理由期待楊津在她終生求索的書法藝術(shù)道路上有更加亮眼的表現(xiàn)！

（本文作者系中國書協(xié)隸書委員會委員、河南省書協(xié)第五屆楷書專業(yè)委員會副主任兼秘書長）

編輯：林夕