《亨利·德·圖盧茲-洛特雷克漫畫(huà)》（Caricature de Toulouse-Lautrec），艾米麗·科爾（Emile Cohl）

©Photo RMN-Grand Palais (musée d'Orsay) / Tony Querrec

大事記

1864年11月24日，出生于法國(guó)中部的塔恩省阿爾比

1872年，隨全家搬到巴黎

1874年，進(jìn)入中學(xué)，在學(xué)�？�物發(fā)表短篇小說(shuō)

1878年，幾次受傷骨折，加上遺傳性疾病，洛特雷克成為身高僅150公分的侏儒

1882年3月，進(jìn)入學(xué)院派畫(huà)家萊昂·博納（Leon Bonnat）畫(huà)室學(xué)習(xí)

1885年，結(jié)識(shí)埃德加·德加，視其為精神導(dǎo)師

1886年，在蒙馬特成立自己的畫(huà)室，仍接受德加的指導(dǎo)

1889年，入選落選者沙龍，并展出個(gè)人獨(dú)展

1893年，在畫(huà)商朋友莫里斯·茹瓦揚(yáng)協(xié)助下，舉行生平第一次個(gè)展

1899年3月，酒精中毒被送入精神病院治療

1901年9月9日，逝世于馬爾羅梅的別墅

1912年，莫里斯·茹瓦揚(yáng)為洛特雷克整理出版?zhèn)饔洝堵逄乩卓藗鳌?/p>

圖盧茲-洛特雷克（Henri de Toulouse-Lautrec，1864－1901）出身于一個(gè)法國(guó)東南部的貴族家庭，自幼便開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。在巴黎學(xué)畫(huà)期間，他結(jié)識(shí)了不少畫(huà)家朋友，比如著名的凡·高（Vincent van Gogh，1853－1890，兩人是費(fèi)爾南德·柯?tīng)柮蒄ernand Cormon畫(huà)室的同學(xué)）。自1884年起，圖盧茲-洛特雷克在巴黎北部的新興地區(qū)蒙馬特（Montmartre）定居，開(kāi)始了當(dāng)代巴黎聲色生活題材的創(chuàng)作，專(zhuān)畫(huà)音樂(lè)廳、游藝場(chǎng)甚至妓院。他的畫(huà)常常針砭時(shí)弊，版面設(shè)計(jì)富于活力。從他對(duì)人物動(dòng)態(tài)、舞臺(tái)燈光烘托下強(qiáng)烈色彩的描繪中，可以看出德加（Edgar Degas 1834 — 1917）對(duì)他的影響。出于對(duì)日本藝術(shù)風(fēng)格的喜愛(ài)，1890年前后圖盧茲-洛特雷克漸漸向納比派靠攏。海報(bào)設(shè)計(jì)為他帶來(lái)了名聲，好多蒙馬特當(dāng)紅的舞者歌者寄養(yǎng)在他的畫(huà)中，得到永生。同時(shí)圖盧茲-洛特雷克還為巴黎前衛(wèi)的戲劇院的布景和節(jié)目單做設(shè)計(jì)，是個(gè)全面多產(chǎn)的創(chuàng)作者。圖盧茲-洛特雷克因過(guò)度飲酒而早逝，時(shí)享年三十七歲。他為世人留下了世紀(jì)末的傳奇景觀，他筆下的巴黎蒙馬特夜場(chǎng)令人焦躁不安，卻又充滿(mǎn)了俠骨柔情。

《紅棕色頭發(fā)女人（浣洗）》（Rousse (La toilette) ），亨利·德·圖盧茲-洛特雷克（Henri de Toulouse-Lautrec）(1864-1901)

1889年，紙上油畫(huà)，H. 67 ; L. 54 cm

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

圖盧茲-洛特雷克創(chuàng)作了無(wú)數(shù)女性私密的場(chǎng)景，尤其是她們浣洗的場(chǎng)面。在這幅畫(huà)中，正在浣洗的女性背影占據(jù)了畫(huà)面中心，以其大面積給觀者一種視覺(jué)強(qiáng)調(diào)效果。通過(guò)她身邊的藤席可以看出，這個(gè)場(chǎng)景發(fā)生在畫(huà)家在考蘭庫(kù)爾路上的工作室里。

同一時(shí)期，印象派女畫(huà)家瑪麗·卡薩特、或者那比派畫(huà)家波納爾都將女性浣洗的場(chǎng)面作為很重要的繪畫(huà)主題。在洛特雷克的畫(huà)中也可以看出這種來(lái)自德加的自然主義的影響，他拋棄了學(xué)院派嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，轉(zhuǎn)而學(xué)習(xí)德加自由而瀟灑的手法。在此，不得不提到德加在1886年印象派沙龍展出的一系例女性浣洗主題的畫(huà)作，洛特雷克的這幅《紅棕色頭發(fā)女人（浣洗）》就像是對(duì)他的精神導(dǎo)師德加的致敬。

關(guān)于這幅畫(huà)，一直存在許多誤解。首先是它的出處，在追溯過(guò)程中一直被修改。比如在1890年布魯塞爾展覽上以《紅棕色頭發(fā)女人》為題展出的時(shí)候，畫(huà)冊(cè)上標(biāo)注的創(chuàng)作于1890年。幾經(jīng)考證，現(xiàn)在能確定它是1889年創(chuàng)作的。

《戴手套的女人》（La femme aux gants ），亨利·德·圖盧茲-洛特雷克（Henri de Toulouse-Lautrec）(1864-1901)

1890年，紙上油畫(huà)，H. 54 ; L. 40 cm

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Jean-Pierre Lagiewski ou Hervé Lewandowski

這幅畫(huà)是在室外繪畫(huà)的習(xí)作，是洛特雷克1888到1891年間在蒙馬特花園中創(chuàng)作的。這時(shí)期，他總是用相近色，明亮的色彩加上快速的手法在紙板上畫(huà)油畫(huà)，并用松節(jié)油稀釋。這幅畫(huà)中，我們只知道模特的名字，Honorine Platzer。 洛特雷克對(duì)這位女子有著不凡的欣賞，因?yàn)楣庠谶@個(gè)花園里，他就為其創(chuàng)作了三幅肖像畫(huà)。

在這幅畫(huà)中，女子看向畫(huà)面左方，而不是畫(huà)家。她穿著翻領(lǐng)大衣，袖子蓬松，優(yōu)雅的臉龐遮掩在帽子和面紗后面，右手拿著一把遮陽(yáng)傘，這個(gè)細(xì)節(jié)凸顯了她的高雅。

《戴著手套的女人》可能是洛特雷克最接近印象派的肖像畫(huà)之一，印象派畫(huà)家主要在室外畫(huà)畫(huà)，筆下的色彩浸潤(rùn)著陽(yáng)光。 但是，如果探討印象派跳動(dòng)的光影，洛特雷克并不執(zhí)著于此。他減少了光影變化，而主要描繪模特的神情，以求探討被觀察者的內(nèi)心。

畫(huà)面中Honorine卷曲的金色頭發(fā)與她的帽子溫暖的色調(diào)呼應(yīng)，面紗在她臉上襯出柔和的色彩。衣服也順著她柔和的身型……所有這些元素結(jié)合在一起，描繪出這位女子高雅和獨(dú)特的氣質(zhì)。

《小丑Cha-U-Kao》（La Clownesse Cha-U-Kao）， 亨利·德·圖盧茲-洛特雷克（Henri de Toulouse-Lautrec）(1864-1901)

1895年，紙面油畫(huà)，H. 64 ; L. 49 cm

© RMN-Grand Palais (Musée d'Orsay) / Hervé Lewandowski

Cha-U-Kao是“新馬戲團(tuán)”和紅磨坊的舞者及小丑，為了追求日本的風(fēng)格，他將法語(yǔ)單詞“chahut”（一種康康舞演化出的雜技舞蹈）和“chaos”（混亂）的發(fā)音結(jié)合，作為自己的藝名。就像拉古留一樣，這種雜技和舞蹈的表現(xiàn)形式深深吸引了洛特雷克，Cha-U-Kao在洛特雷克的畫(huà)作中常常出現(xiàn)。這些畫(huà)作也展現(xiàn)出19世紀(jì)的巴黎娛樂(lè)生活。

與Cha-U-Kao出現(xiàn)在聚光燈下的一系列圖畫(huà)或版畫(huà)不同，洛特雷克在這幅畫(huà)里給我們展現(xiàn)出表演者更為私密的場(chǎng)景。 畫(huà)面里Cha-U-Kao正在用油涂抹紙板，作為他的舞臺(tái)服裝的緊身胸衣的大領(lǐng)子。在這個(gè)構(gòu)圖里，一條黃色的裙擺占據(jù)了很大面積，而表演者頭發(fā)上的黃色絲帶又形成一種呼應(yīng)。畫(huà)面左上角的小桌子上方有一張肖像畫(huà)、或者是一面鏡子，其中是一個(gè)成熟的男人的形象，他可能是表演者的朋友、客戶(hù)或者仰慕者。

洛特雷克在這幅畫(huà)中運(yùn)用一系列緊湊、色彩生動(dòng)的筆觸，綠色的墻壁，紅色的沙發(fā)，他以不常見(jiàn)的構(gòu)圖和對(duì)這種題材的掌控展現(xiàn)了一個(gè)舞者私下的場(chǎng)景。

編輯：職霆