王遠(yuǎn)峰 《豐碑》 150cm×190cm 紙本設(shè)色 2019年

一塊無(wú)名之石，于群山之中佇立千百年，斗轉(zhuǎn)星移，晝夜遞嬗，它表面不再光滑，形狀不再規(guī)整，顏色不再明朗，取而代之的是歲月在它身上留下了種種痕跡。它變得溝壑縱橫，它變得滿目傷疤，它變得斑駁陸離，但以錚錚鐵骨傲立于天地之間，從未改變。“記德豐碑，所以垂名跡于不朽，樹(shù)風(fēng)聲于沒(méi)世。”歷經(jīng)風(fēng)霜雨打后留下了一道道的功勛，它，成為一塊豐碑，一個(gè)不朽的杰作，一個(gè)當(dāng)代人應(yīng)有的精神風(fēng)骨。

藝術(shù)的本質(zhì)在于性靈，個(gè)性乃因子。作品語(yǔ)言區(qū)別于他人而有自身獨(dú)特因子，是畫(huà)家的人生閱歷的呈現(xiàn)和感悟。無(wú)論是個(gè)人的認(rèn)識(shí)觀、方法論，只是在完善這一系統(tǒng)。從辯證的角度看，繪畫(huà)到一定程度是哲學(xué)的�；蛟S你要在某一領(lǐng)域有所建樹(shù)，并不只是停留在對(duì)這一領(lǐng)域的研究，你需要的是其他領(lǐng)域的補(bǔ)給。只有廣納博取，廣泛吸收經(jīng)典，拉寬獲取知識(shí)的緯度，從而形成多學(xué)源，最終才可達(dá)到真正意義的頓悟�？炊�十世紀(jì)卓有建樹(shù)的大家，從吳昌碩、潘天壽、齊白石、黃賓虹到石魯?shù)认壬�，一定意義上你很難用學(xué)科去界定他們的藝術(shù)成就。吳昌碩金石、篆刻以及其在書(shū)法上所下的功夫，齊白石早年的工匠經(jīng)歷和他在詩(shī)文上的追求、潘天壽亦是于山水中尋求大花鳥(niǎo)境界，今人愛(ài)談賓虹老人，賓虹老人在書(shū)法、鑒藏、詩(shī)文上均是出類者，石魯亦是如此，我們熟知的《轉(zhuǎn)戰(zhàn)陜北》這一佳作，你很難界定它到底屬于山水科還是人物科。據(jù)曾侍候石魯先生筆墨的身邊先生說(shuō)：老先生當(dāng)年案頭放有一盆“老湯”，一筆下去能從里面拉出“咁”來(lái)……我堅(jiān)信先生給后人留下這些段子只是表面文章，先生的意義并非一盆老湯和某種肌理所能言明的，促成這種改變的前提是藝術(shù)家的多方面嘗試與思索，多學(xué)源知識(shí)結(jié)構(gòu)、全面的藝術(shù)修養(yǎng)、邊界的模糊化以及對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作念念不忘的初心共同開(kāi)啟了其藝術(shù)的未知經(jīng)典。我以為，這種未知的經(jīng)典一定是來(lái)源于客觀世界，又區(qū)別于客觀世界且在情理之中，又是意料之外的。

正是這種情理之中、意料之外，使得藝術(shù)有了別樣的魅力。此處的“情理”即是理論依據(jù)、規(guī)律，“意料之外”則是感情化的、感性的，只有感性與理性的完美結(jié)合才能造就藝術(shù)未知的經(jīng)典。中國(guó)畫(huà)講生發(fā)，以一筆開(kāi)始，筆筆生發(fā)互為，看似盡在情理之中，如若藝術(shù)創(chuàng)作就此按部就班，我想也就不會(huì)出現(xiàn)徐渭、八大、石濤式的大咖了，畢竟我們不能忽略藝術(shù)創(chuàng)作中最重要的情感表達(dá)，情感化必是不可預(yù)見(jiàn)的，一定是意料之外的。我看梵高的《星空》，看到的不是一個(gè)瘋子，我看到的是一個(gè)極度理性的西方人連稿圖都要反復(fù)思考，筆觸都要有序排列以及其富有詩(shī)意且濃郁的色彩。他的色彩我們很明顯看得出畫(huà)家對(duì)于西方科學(xué)認(rèn)知的釋義，筆觸的排列帶有理性不乏感情，既在情理之中，又出乎意料之外。

再回到繪畫(huà)的本體創(chuàng)作認(rèn)知上，因?yàn)樽约簩?duì)設(shè)計(jì)、油畫(huà)、版畫(huà)、水彩、綜合材料等多方面的認(rèn)知借鑒，形成多學(xué)科的知識(shí)源，使得思維觀念不局限于某一單一式領(lǐng)域，廣角式關(guān)注各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域所帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)在于技法的大膽借鑒和材料性能的熟練把握，從而獲得了多維度的表現(xiàn)渠道。對(duì)多元形態(tài)藝術(shù)的主觀融合、借鑒吸納，形成重視覺(jué)、重感受、重精神表現(xiàn)的繪畫(huà)創(chuàng)作觀。

長(zhǎng)期的個(gè)人繪畫(huà)實(shí)踐，使我深刻地認(rèn)識(shí)到好作品是既在情理之中、又在意料之外的情況下誕生的，更或者是從一張張廢棄的稿紙里積攢而來(lái)。畫(huà)家作畫(huà)，當(dāng)然也有如吳道子解衣磅礴般”順產(chǎn)”者，然大多數(shù)卻要淪為“難產(chǎn)”。“順產(chǎn)”者，靈感如泉涌，蓋無(wú)廢筆棄筆可言，一蹴而就即成華章，能達(dá)此般境界者，非天才所能比擬�！半y產(chǎn)”者，作品反復(fù)打磨，經(jīng)草圖、色彩、筆墨分析等繁瑣過(guò)程，經(jīng)數(shù)日之功方可成形，亦有半途而廢、終未所得者。

王遠(yuǎn)峰，現(xiàn)為西安美術(shù)學(xué)院在讀博士生，師從著名畫(huà)家姜怡翔教授。中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員，延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)專業(yè)教師、延安市美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。

作品展覽：2014年9月《新山海經(jīng)序——神馳之境》參加北京大都美術(shù)館靳尚誼專項(xiàng)基金優(yōu)秀青年藝術(shù)家扶植計(jì)劃作品展

2015年參加陜西省文化廳主辦的“第二屆陜西美術(shù)寫(xiě)生作品展”

2015年參加高原·高原——第五屆中國(guó)西部美術(shù)展中國(guó)畫(huà)年度展

2016年5月《靜·止》系列作品獲“開(kāi)放的西美”西安美術(shù)學(xué)院2016屆碩士研究生畢業(yè)創(chuàng)作二等獎(jiǎng)

2016年8月《墨華青春》入選第四屆西安——中臺(tái)藝術(shù)交流展

2017年入選中國(guó)夢(mèng)·絲路情——陜西第四屆中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)作品展

2017年入選全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展——當(dāng)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作生態(tài)與時(shí)代走向作品展（入會(huì)資格獎(jiǎng)）

2019年參加“藝苑擷英·華夏前行”首屆全國(guó)藝術(shù)院校青年中國(guó)畫(huà)作品學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展、叢生——首屆兩岸藝術(shù)院校優(yōu)秀作品聯(lián)展

2019年作品入選第十三屆全國(guó)美展中國(guó)畫(huà)作品展

編輯：慕瑜