周懷民（1907——1996），江蘇無錫人。1926年入北京中國畫研究會，師吳鏡汀。曾任北平中國畫研究會講師，京華美專教授、教務(wù)長，北平國立藝專教授。1949年后歷任中國國民黨革命委員會監(jiān)察委員、中山書畫社社長，蘇南文管會鑒定委員，北京畫院一級美術(shù)師。

今年是周懷民誕辰110周年，因舊城改造拆遷，周懷民藏畫館在無錫大運河文化主題公園的新館對外開放，展示了他所捐獻的書畫作品。周懷民，這位鑒藏家中的“京派”畫家，再一次走入公眾的視野。

因?qū)W習(xí)而收藏 因保護而捐贈

周懷民一生堅持收藏鑒定古代書畫珍品，1984年，他將74幅古畫以及自己與友人畫作200余件，悉數(shù)捐贈給家鄉(xiāng)博物館，為此，江蘇省無錫市政府建立了“周懷民藏畫館”。周懷民對故鄉(xiāng)文博事業(yè)的無私捐贈、對老家無錫的拳拳之心，感染并影響了很多人。據(jù)其子周國良回憶：“父親在潛心鉆研中國畫傳統(tǒng)技法時迷上了古代書畫，從20世紀30年代起便開始用售畫的錢去收購散落在畫鋪的古畫。父親把這些藏畫看得比性命還重要，他不是將所藏作為求名謀利的手段，而是作為共同學(xué)習(xí)與鑒賞之用，每當(dāng)有友人想欣賞，他總能滿足所求�！�

捐贈給無錫的這批古畫，是周懷民通過買、換、撿漏獲得�！拔母铩逼陂g，這批古畫險遭不測，為了保存這批古書畫，他主動向北京畫院提出保護要求，才得以封存起來躲過紅衛(wèi)兵的抄家。“文革”后古畫歸還時缺少了最為珍貴的5幅，后經(jīng)多方協(xié)商尋找才由故宮博物院送回。后來，唐山地震時周懷民所住房屋幾乎坍塌，他與夫人回?zé)o錫暫避，其鄰居總政歌舞團演奏家李國槐騰出自己的臥室?guī)椭鷮⑦@批古畫妥善保存。在老先生看來，畫比生命還重要，通過這兩次險情，他與夫人、子女共商決定將作品捐贈家鄉(xiāng)。見證此次捐贈的高樺女士感嘆：“周老一生勤儉，賣畫所得也不買房置地，即便在操持6個子女生活的情況下，也要省出錢來購買古畫，直到臨終時還住在租賃來的兩間公房內(nèi)�！碑�(dāng)時周懷民在捐贈時說：“這些古畫是國家不可再生的寶貝，在私人手里早晚會出問題，不是損壞就是流失，捐給國家才最放心！”

從電報局職員到“京派”畫家

作為北京畫院老一輩畫家，北京畫院院長王明明介紹說：“周老與許多中國畫家一樣，藝術(shù)生涯基本伴隨了整個20世紀。在新中國成立前，他就已經(jīng)具有了很高的聲譽，以‘蘆蕩’題材聞名�！�

但是，這位“京派”畫家代表人物，卻曾是一位學(xué)土木建筑的電報局職員。周懷民年輕時家境貧寒，為了生計，他報考了土木建筑。學(xué)建筑設(shè)計必須要繪圖，周懷民的藝術(shù)天分便被激活了，畫畫從此成為他人生不可或缺的重要內(nèi)容。從學(xué)校畢業(yè)后，他又在北京電報局謀得一份差事，開始一面工作，一面刻苦學(xué)畫。

盡管生活很艱苦，從20世紀20年代起，他為了到故宮臨摹古畫，便從工資中留下一部分買門票。 他偏重宋代繪畫的臨摹，尤喜南宋馬遠、夏圭，同時閱讀、鉆研繪畫理論，向當(dāng)時著名畫家請教技藝。久而久之，便練就了一支風(fēng)骨遒勁、渾厚蒼茫的畫筆和一雙辨別真?zhèn)�、深邃銳利的鑒畫“火眼金睛”。1926年，有了繪畫基礎(chǔ)的他進入北京“中國畫學(xué)研究會”，師從吳鏡汀學(xué)習(xí)山水畫。

后來，京華藝專校長特聘他去該校教授國畫，又任該校教務(wù)長。1934年，他又被徐悲鴻聘為北平國立藝術(shù)�？茖W(xué)校國畫系山水畫兼職教授。雖非科班出身，卻取得不俗的藝術(shù)成就。周懷民靠天賦，也靠后天的勤奮與鉆研。黃賓虹曾在他冊頁中題道：“宋畫尚工特精丘壑，元畫尚文兼美筆墨，唐六如法李晞古，惲南田仿倪云林，皆取古人之長，懷民先生天資聰穎，學(xué)力研深�！�

由師古人到師造化

周懷民畫師古人，這個基礎(chǔ)也為他之后的風(fēng)格轉(zhuǎn)型奠定了基礎(chǔ)。新中國成立后，中國畫面臨被“改造”的境地，山水畫也從傳統(tǒng)文人畫的個人抒發(fā)轉(zhuǎn)向真實地再現(xiàn)建設(shè)活動場景，周懷民和許多山水畫家一樣外出寫生，嘗試轉(zhuǎn)變題材描摹新中國建設(shè)面貌，并在新的環(huán)境中主動轉(zhuǎn)變自己既成的畫風(fēng)。20世紀50年代，周懷民懷著對新生活的熱愛，以筆墨謳歌時代新面貌，中國藝術(shù)研究院院長連輯描述：“他登雁蕩、赴龍門、上長城、下三峽、走工地、到農(nóng)村，狀山河巨變，抒滿腔情懷，將梯田遍野、煙囪聳立、千巖競秀、百舸爭流、紅旗掩映的新風(fēng)新景一一入畫�！�

改革開放后，周懷民每次回家鄉(xiāng)都喜歡住在太湖邊，他曾深研馬遠的畫水法，太湖的一川煙水是其取之不竭的創(chuàng)作素材，他的山水中常�？梢钥吹教�湖中的“蘆蕩”，這也形成其作品中獨有的山水面貌。1947年，他在無錫城中公園同庚廳舉辦畫展，一幅幅畫面上的蘆葦隨風(fēng)搖曳，漁人駕舟捕魚，湖光山色盡入畫中，“周蘆塘”也隨之成了他的雅稱。對此，北京畫院理論研究部研究員馬明宸總結(jié)道：“周懷民這個時期的山水畫形象寫生，筆法謹細，勾染較多，略施小斧劈皴法，格調(diào)淡遠，意境幽深�！�

師古人再師造化，周懷民接受了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法和現(xiàn)實主義的表現(xiàn)手法，創(chuàng)作出《春意滿江南》《祁連山色》等百余幅寫生小品。馬明宸評價這批作品以湖山小景為題材者尤勝，尺幅不大，構(gòu)圖精巧，虛實布置恰到好處。山巒脈絡(luò)連貫，陂陀迂回曲折，梯田層次清晰，平湖如鏡新磨，匯聚成幅，措景布局深遠兼具，山水空間的脈絡(luò)分明，互相呼應(yīng)、氣勢連貫。他認為，周懷民在這批寫生作品中解決了明清繪畫山水形象平面化、圖案化，缺乏縱深感、結(jié)構(gòu)與體感弱的傳統(tǒng)文人畫的弱點。在具體的形象塑造手法上，周懷民在筆墨與形象之間淡化了筆墨本身的表現(xiàn)，而使之服務(wù)于形象塑造，他放棄了傳統(tǒng)的“寫”和“點”，運用散鋒點染表現(xiàn)樹冠，使筆調(diào)輕松自然；又用堅實的中鋒寫出帆船、木筏，師法馬遠勾寫水紋，以表現(xiàn)岸邊風(fēng)水與礁石的澎湃之態(tài)。

除了山水畫，周懷民還擅畫寫意花卉，尤喜畫葡萄。1956年，周懷民曾在長城腳下的虎峪村體驗生活，看到豐收的葡萄園喜出望外，即興而作，誕生出他的第一幅葡萄圖�！拔母铩逼陂g，他被下放到京郊勞動，農(nóng)民們把畫家安排在葡萄園，這無意間為他之后“葡萄”的創(chuàng)作提供了一定的條件。

周懷民所繪的葡萄在著名學(xué)者馮其庸看來既不是潑墨，也不是工筆，而是介乎工筆寫意之間，所畫的葡萄串，適當(dāng)采用或參考了西洋畫的用色法，使一大串的葡萄具有鮮明的立體感。連輯形容說：“石綠涂寫在胭脂鋪染的底色上，隱映出精微的色層美感，葡萄的晶瑩質(zhì)感、圓潤體勢以及陰陽向背亦躍然紙上�！彼�認為周懷民所畫與文人畫家筆下的葡萄不同，他不以筆墨自娛，而是借豐碩的葡萄傳遞豐收的喜悅。

【作品賞析】

編輯：惠茹樂