馬友仙

　　“西湖山水還依舊，憔悴難對(duì)滿(mǎn)眼秋……”2025年12月，北京梅蘭芳大劇院的舞臺(tái)上，82歲的馬友仙身著素雅戲服，唱出《斷橋》中這段經(jīng)典唱段，清亮甜潤(rùn)的嗓音穿透劇場(chǎng)，將白云仙（即“白素貞”）的悲戚與堅(jiān)韌演繹得入木三分，臺(tái)下雷鳴般的掌聲，久久不曾停歇。
　　從秦腔舞臺(tái)上嶄露鋒芒的戲班童星，到形成自己的唱腔流派——“馬派”藝術(shù)風(fēng)格的一級(jí)演員、著名秦腔表演藝術(shù)家，再到成為國(guó)家級(jí)非遺傳承人、中國(guó)表演藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)獲得者，這位被譽(yù)為“秦腔旦角皇后”“秦腔百靈鳥(niǎo)”的藝術(shù)家與秦腔相伴75載，斬獲了無(wú)數(shù)成就、塑造了諸多經(jīng)典舞臺(tái)形象。如今耄耋之年，她依舊心系秦腔，以余熱傳薪火，讓秦腔之音生生不息。
　　冬日的西安，暖陽(yáng)映窗，我們與馬友仙前輩相對(duì)而坐，聽(tīng)她悠悠訴說(shuō)與秦腔相守一生的故事。

　　苦日子里的戲緣開(kāi)端

　　1944年，祖籍陜西合陽(yáng)的馬友仙在咸陽(yáng)出生并成長(zhǎng)。談及與秦腔的緣分，馬友仙的思緒被拉回到70 多年前，眉眼間滿(mǎn)是回憶。
　　那時(shí)候，她家的日子雖清貧卻安穩(wěn)，可7歲那年，父親的突然離世，讓原本安穩(wěn)的生活變得艱難，母親獨(dú)自拉扯著兄妹五人，也讓年少的她早早體會(huì)到了生活的不易。
　　1952年，陜西咸陽(yáng)大眾劇團(tuán)來(lái)到馬友仙所在的中山街小學(xué)招收學(xué)員，她的命運(yùn)就此被扭轉(zhuǎn)。“劇團(tuán)要求年滿(mǎn)9歲，我那時(shí)候才8歲，個(gè)子小小的，怕人家不要，就悄悄多報(bào)了一歲�！闭f(shuō)起當(dāng)年的小小心思，馬友仙笑了起來(lái)。自幼愛(ài)唱愛(ài)跳的她，骨子里藏著一股不服輸?shù)捻g勁，面對(duì)考官，她毫無(wú)怯意，一首《秋收歌》唱得字正腔圓、清亮婉轉(zhuǎn)，瞬間征服了在場(chǎng)所有人，如愿成為劇團(tuán)里最年幼的學(xué)員。
　　初入劇團(tuán)，等待她的是常人難以想象的艱辛。“天不亮就起來(lái)練基本功，壓腿、下腰、踢腿，疼得眼淚在眼眶里打轉(zhuǎn)，也不敢停，老師就盯著呢，看你出不出汗，想偷懶根本沒(méi)門(mén)�！瘪R友仙回憶道，天亮后還要繼續(xù)打磨唱腔、身段，一個(gè)音符、一個(gè)臺(tái)步都要重復(fù)上百遍，午飯后、晚飯后的練功更是雷打不動(dòng)，要是遇到下雨天，劇團(tuán)會(huì)發(fā)上一根香，讓她們盯著香火練眼神，練出旦角的靈動(dòng)與神韻。
　　跟著劇團(tuán)下鄉(xiāng)演出的日子，更是苦不堪言�！白●R廄、睡廟臺(tái)是常事，寒冬臘月里，地上鋪一層麥草就是床，有的馬廄沒(méi)有頂棚，雪花飄在臉上，凍得臉通紅，也只能咬牙忍�！笨杉幢闳绱�，馬友仙從未想過(guò)放棄，“這是我能為家里分憂(yōu)的唯一出路，再苦再累，也得扛著�！�
　　10歲那年，馬友仙迎來(lái)了人生第一次正式登臺(tái)。那時(shí)，劇團(tuán)挑選一批學(xué)生到易俗社進(jìn)行培訓(xùn)，結(jié)業(yè)聯(lián)歡晚會(huì)上，她在《別窯》里飾演王寶釧�！澳菚r(shí)候個(gè)子太矮，本該坐著演的戲份，只能靠著道具完成表演，上臺(tái)前心怦怦跳，就怕演不好，砸了場(chǎng)子。”可當(dāng)演出結(jié)束，臺(tái)下響起熱烈的掌聲和觀眾的夸贊，那份緊張瞬間煙消云散，取而代之的，是對(duì)秦腔深深的熱愛(ài)�！澳且豢涛揖陀X(jué)得，所有的苦都值了，我想唱秦腔，想一直唱下去�！�
　　12歲時(shí)，她在《柜中緣》中飾演主角許翠蓮，將少女的靈動(dòng)活潑演繹得惟妙惟肖，清亮的唱腔搭配傳神的身段，贏得滿(mǎn)堂彩。憑借著過(guò)人的天賦和不懈的努力，她漸漸在秦腔界嶄露頭角，從縣城到鄉(xiāng)村，只要她亮相，臺(tái)下的喝彩聲便從未間斷。
　　年少的她為家分憂(yōu)踏上秦腔路，卻在一次次的練功與演出中，將這份責(zé)任變成了一生的堅(jiān)守，這一守，便是75年。

　　得遇良師的藝術(shù)之路

秦腔《白蛇傳·斷橋》劇照 馬友仙飾白云仙

　　“在秦腔這條路上，我是幸運(yùn)的�！瘪R友仙總這樣感慨。1960年，16歲的她參加陜西省首屆青年演員戲曲觀摩會(huì)演，一出《斷橋》震驚四座，拿下青年演員優(yōu)秀表演獎(jiǎng)，也讓陜西省戲曲研究院向她拋來(lái)了橄欖枝。
　　1961年，調(diào)入陜西省戲曲研究院秦腔團(tuán)的馬友仙，迎來(lái)了藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)�！榜R健翎先生、李正敏先生，還有史雷、韓盛岫導(dǎo)演，李文宇老師，這些秦腔泰斗都親自給我指導(dǎo)，這輩子能遇到這些老師，我很感恩。”馬友仙至今記得，當(dāng)時(shí)研究院院長(zhǎng)馬健翎對(duì)她說(shuō)的一句話(huà)：“作為一個(gè)演員，一定要提高文化素養(yǎng)�！边@句話(huà)，她記了一輩子，也踐行了一輩子。

秦腔《竇娥冤·殺場(chǎng)》劇照 馬友仙飾竇娥

　　為了夯實(shí)文化基礎(chǔ)，馬友仙開(kāi)始如饑似渴地讀書(shū)�！八拇竺�著、經(jīng)典小說(shuō)我都看，字典就擱在書(shū)旁邊，遇到不認(rèn)識(shí)的字，立馬查。”她笑著說(shuō)，那時(shí)候吃飯看、走路看，甚至熄燈后，還打著手電筒蒙在被窩里看，“我就想多學(xué)點(diǎn)東西，能更懂戲里的人物，把角色演活�！睂�(duì)書(shū)籍的研讀，讓馬友仙更能讀懂戲曲角色的內(nèi)心世界。她說(shuō)，在讀《竇娥冤》時(shí)，她從原著中體會(huì)到竇娥的冤屈與堅(jiān)貞，讓舞臺(tái)上的竇娥不再是單純的悲情形象，而是有血有肉的底層女性。這份對(duì)知識(shí)的渴求，為她日后塑造鮮活的舞臺(tái)形象，打下了堅(jiān)實(shí)的文化基礎(chǔ)。

秦腔《謝瑤環(huán)》劇照馬友仙飾謝瑤環(huán)

　　1961年5月，一份沉甸甸的挑戰(zhàn)，突然落在了17歲的馬友仙身上。著名劇作家田漢創(chuàng)作的《謝瑤環(huán)》，交由她所在的二團(tuán)排演，由她飾演主角謝瑤環(huán)�！爱�(dāng)時(shí)一聽(tīng)，我整個(gè)人都蒙了，團(tuán)里名家云集，我那時(shí)候覺(jué)得自己頂多演個(gè)宮女，哪敢挑大梁啊�！瘪R友仙回憶道，那份突如其來(lái)的重任，讓她倍感壓力，卻也激發(fā)了她骨子里的韌勁。
　　“謝瑤環(huán)這個(gè)角色很有挑戰(zhàn)性，既要把旦角的唱腔、表演技巧展現(xiàn)得淋漓盡致，還要學(xué)小生的道袍莽甩法，把女性的柔美和男性的剛毅瀟灑融在一起。”為了演好這個(gè)角色，馬友仙沒(méi)日沒(méi)夜地練，一句唱腔反復(fù)磨，一個(gè)身段反復(fù)摳，老師也在一旁悉心指導(dǎo)。短短一個(gè)月，她便將謝瑤環(huán)這個(gè)角色刻畫(huà)得入木三分。
　　當(dāng)《謝瑤環(huán)》被搬上舞臺(tái)，第一輪演出就連演60多場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)、一票難求，全國(guó)各地的劇種都紛紛前來(lái)學(xué)習(xí)。“看到臺(tái)下坐滿(mǎn)了觀眾，聽(tīng)到那陣陣掌聲，我知道，我做到了�！瘪R友仙說(shuō)，后來(lái)這部戲被文化部認(rèn)定為秦腔經(jīng)典，與她領(lǐng)銜主演的《竇娥冤》《斷橋》《三堂會(huì)審》等經(jīng)典選段一起，被錄制成音像制品并收藏于中國(guó)戲曲資料庫(kù)，這是對(duì)她最大的肯定。

　　在磨礪中自成一派

　　《謝瑤環(huán)》的成功，讓初出茅廬的馬友仙在秦腔界穩(wěn)穩(wěn)扎下了根�？伤囆g(shù)從無(wú)坦途，鮮花與掌聲之后，她便步入了人生的低谷�！靶睦锂�(dāng)然不好受，但我從沒(méi)想過(guò)放棄秦腔�！彼�坦言，“學(xué)戲這行，多半是自己熬、自己磨。”
　　那段日子，她把自己沉浸在劇本中，將一出出劇目反復(fù)打磨。在一場(chǎng)場(chǎng)的演出中，她攢經(jīng)驗(yàn)、磨技藝，把低谷期的歷練釀成了厚積薄發(fā)的養(yǎng)分。

秦腔《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》劇照 馬友仙飾韓英

　　75載的舞臺(tái)生涯，馬友仙塑造了數(shù)十個(gè)光彩照人的女性形象，《竇娥冤》中的竇娥、《十五貫》中的蘇戍娟、《紅燈記》中的李鐵梅、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》中的韓英、《斷橋》中的白云仙……這些角色跨越古今，性格各異，在她的演繹下鮮活生動(dòng)，成為秦腔舞臺(tái)上的經(jīng)典。
　　“每演一個(gè)角色，都要先走進(jìn)角色的心里，知道她在想什么、盼什么，才能讓觀眾感同身受�！瘪R友仙說(shuō)，演竇娥，她便體會(huì)那份被冤屈的悲憤與堅(jiān)貞；演謝瑤環(huán)，她便詮釋那份為民請(qǐng)命的果敢與柔情……“戲如人生，你用心演，觀眾才會(huì)用心看。”
　　在打磨經(jīng)典劇目的過(guò)程中，馬友仙并未停下探索的腳步，而是結(jié)合不同角色的特點(diǎn)，開(kāi)始嘗試藝術(shù)創(chuàng)新。她不斷鉆研，大膽將科學(xué)的發(fā)聲方法融入秦腔演唱，借鑒歌劇的呼吸技巧，讓秦腔旦角唱腔既保留蒼勁的秦韻，又增添純凈甜潤(rùn)的質(zhì)感。
　　1993年，在陜西流派選拔賽中，她的演唱風(fēng)格被正式命名為“馬派”藝術(shù)，她也成為秦腔藝術(shù)史上極具代表性的流派創(chuàng)始人。“能有今天的成績(jī)，離不開(kāi)老師們的栽培，離不開(kāi)觀眾的喜愛(ài)，我能做的，就是低下頭，認(rèn)認(rèn)真真學(xué)戲、唱戲。”馬友仙如是說(shuō)。
　　在實(shí)踐中探索，于守正中創(chuàng)新，馬友仙走出了屬于自己的秦腔之路。

　　傾盡余生傳承秦腔

　　“要把秦腔當(dāng)作一輩子的事來(lái)做”，這不是馬友仙的一句口號(hào)，而是她從藝75 載始終踐行的初心。2004年，60歲的馬友仙從陜西省戲曲研究院退休，當(dāng)所有人都以為她會(huì)安享晚年時(shí)，她卻做出了一個(gè)出人意料的決定：將全部精力投入秦腔藝術(shù)的傳承中。
　　從舞臺(tái)到講臺(tái)，馬友仙的身份變了，但對(duì)秦腔的熱愛(ài)，從未改變。她的學(xué)生遍布西北五省區(qū)，大多是各地劇院的秦腔演員。為了培養(yǎng)這些學(xué)生，她撰寫(xiě)教學(xué)提綱，整理教學(xué)筆記和秦腔相關(guān)資料，將自己70余載的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)毫無(wú)保留地分享給后輩。
　　2009年，馬友仙被列入第三批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)秦腔項(xiàng)目代表性傳承人，這份榮譽(yù)讓她更加清晰地意識(shí)到自己的傳承責(zé)任。她經(jīng)常輾轉(zhuǎn)于西北各地的劇院排練廳，逐字逐句地指導(dǎo)學(xué)生演唱，一招一式地糾正學(xué)生身段，只為幫助學(xué)生將演出打磨得更細(xì)致，為觀眾呈現(xiàn)更完美的秦腔表演，“看著他們一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，比我自己拿獎(jiǎng)還開(kāi)心。”談及弟子，馬友仙的眼中滿(mǎn)是欣慰與驕傲。
　　如今，83歲的馬友仙，依舊活躍在秦腔傳承的一線(xiàn)。2025年，她在北京、西安等地的舞臺(tái)上頻頻亮相，與青年演員同臺(tái)演出，以老帶新，讓秦腔的火種代代相傳。她還緊跟時(shí)代步伐，讓弟子把她的經(jīng)典唱段、教學(xué)視頻發(fā)布在抖音、快手等平臺(tái)，不僅吸引了大批90后00后年輕網(wǎng)友的關(guān)注，而且讓許多年輕人萌生了學(xué)習(xí)秦腔的想法。
　　“秦腔是老祖宗留下來(lái)的寶貝，我唱了一輩子，我要把經(jīng)典的東西傳承給年輕人，一定要傳下去�！边@句簡(jiǎn)單的話(huà)，成為她晚年不變的追求。
　　75載秦腔路，從青絲到白發(fā)，馬友仙對(duì)秦腔的赤誠(chéng)與堅(jiān)守，從未有半分改變。

　　文化藝術(shù)報(bào)全媒體記者 張惠妹
　　本組圖片均由受訪者提供

編輯：曉佳