王軍，漢族，1956年11月生，福建閩侯人，1975年6月參加工作，中共黨員，西北大學(xué)中文系畢業(yè)，第十二屆全國人大代表。出版《雁塔鄉(xiāng)村治理》《讓大家評(píng)評(píng)理》等書籍。組織起草了以《延河》編輯部名義發(fā)表的《新媒體條件下的新大眾文藝的興起》。
王軍
文化藝術(shù)網(wǎng)—文化藝術(shù)報(bào)訊（全媒體記者 劉龍 宋光）2025年，一部名為《無劇本出演》的隨筆集悄然走紅。它的作者王軍——西北大學(xué)中文系畢業(yè)生、西安政壇的“多面手”，以短文隨筆集的形式，寫下了他從政30多年的若干“故事”，記錄下他所熟悉的西安官員體系中生動(dòng)的干部形象，以及他在主政各地時(shí)親歷的地方治理的復(fù)雜片段。作者以短小明快的文字，揭開了地方治理的內(nèi)在肌理，更以“新大眾文藝”理念呼應(yīng)時(shí)代浪潮。
10月，一場(chǎng)連陰雨，古都西安被籠罩在一片朦朧的水霧中。《文化藝術(shù)報(bào)》記者走近王軍，試圖解讀這位智者在宏大敘事與個(gè)人哲思之間，如何完成一場(chǎng)真誠的“本色出演”。
無劇本，有方向
王軍，曾任西安市雁塔區(qū)委書記，西安浐灞生態(tài)區(qū)黨工委書記、管委會(huì)主任，西安市委常委、市委宣傳部部長，西咸新區(qū)黨工委書記。出版《雁塔鄉(xiāng)村治理》《讓大家評(píng)評(píng)理》《吟詠長安》等書籍。他曾組織起草了以《延河》編輯部名義發(fā)表的《新媒體條件下的新大眾文藝的興起》。
《無劇本出演》，書名非常富有哲理性�！拔覐恼暮�20年，是國家發(fā)展最快的20年，也是改革開放變化最大的20年，時(shí)代的變化太快，工作中每天遇到的都是不同情況�？傮w而言，上級(jí)規(guī)定了總的方向、總的工作任務(wù)和工作重點(diǎn)，例如以經(jīng)濟(jì)建設(shè)為中心，為人民謀福利，大方向是明確的。但是每天都在遇到新的情況，甚至有突發(fā)事件，具體怎么干沒有劇本，全靠一線的這些演員自由發(fā)揮、即興演出！這就包括自寫劇本、自編自導(dǎo)自演，形成了‘無劇本出演’。我的書，寫的就是真實(shí)‘出演’的人和事，是歷史和時(shí)代的記錄�！闭缤踯娫跁暮笥浿薪忉專涸谖铱磥�，從政是一次無劇本出演，有大邏輯，沒有固定模式，要靠演員在大邏輯框架下臨場(chǎng)發(fā)揮，甚至編寫劇本、自導(dǎo)自演，設(shè)計(jì)場(chǎng)景以及對(duì)白……
著名社會(huì)學(xué)者趙鼎新教授評(píng)價(jià)：書名為“無劇本出演”，是因?yàn)橥踯娒枘〕龅?0世紀(jì)80年代以來在社會(huì)變遷中發(fā)揮重要作用的地方官員，他們大多是在一種“無劇本、有方向”的感覺中，不斷探索基層治理的方式方法。在一個(gè)喧囂的舞臺(tái)上為官多年，他不僅仍然保持了傳統(tǒng)“文人”的一面，還歷練出一個(gè)很大的格局。正是這種歷練和格局，使他的文字通透灑脫、簡潔優(yōu)美、獨(dú)樹一幟�！稛o劇本出演》不僅是改革開放時(shí)代一位優(yōu)秀官員的自白，也是一部在時(shí)代舞臺(tái)上的“演出實(shí)錄”，其中透出的文學(xué)性與歷史性，將會(huì)在歲月流轉(zhuǎn)中顯現(xiàn)出更大的價(jià)值。
獨(dú)角不成戲。讀這本書時(shí)，我們看到了許多鮮活真實(shí)的人物，也看到隱身的主角“王軍”。寫這部隨筆集，雖然以自己的職業(yè)生涯為線索，但主要不是為了寫自己，而是為了記錄過往，所以，牽牽連連地寫出了許多其他角色。在王軍30多年的職場(chǎng)生涯中，這樣的事情有很多，這本隨筆集只擷取了其中一些涌上心頭的，乘興錄于筆下，但僅從這些文字中，就可以清清楚楚地看到，對(duì)群眾有感情、對(duì)事業(yè)有熱情、對(duì)職位無執(zhí)念，就是王軍為自己寫的“劇本”，至少是“劇本大綱”。而且，他嚴(yán)格按照“劇本”要求，躬身踐行，使自己成了個(gè)真角色。
“生命的長度是個(gè)常數(shù)，改革開放以來，從政最大的好處是可以延展自己的生命寬度。我從政的后20年，是中國變化最大的 20年，每天都在變化。作為主要領(lǐng)導(dǎo)，你是一個(gè)城市規(guī)劃師，是一個(gè)城市運(yùn)營商，是一個(gè)城市管理者，我最大的體會(huì)就是‘自己天天在變’，同時(shí)扮演了很多角色�！蓖踯姼锌馈�
正是因?yàn)檫@個(gè)過程是“無劇本出演”，所以因事定名，定下了這本隨筆集的名字。
深耕文化的“內(nèi)在腳本”
都說無巧不成書�！稛o劇本出演》能夠成書，還要?dú)w結(jié)于朋友的“催更”�！耙婚_始，我只是把一些有趣的人、有趣的事記載下來，發(fā)在‘辛莊課堂’公眾號(hào)上，短的100來字，長的1000來字，朋友張維迎看了感覺非常好，時(shí)不時(shí)就催我更新，所以我就開始回想過去一些有趣的人和事，開始寫文章，許多老朋友也鼓勵(lì)我寫下去，就這樣寫著、發(fā)著，漸漸形成了這本書�？梢哉f是新媒體的產(chǎn)物。”王軍說。
近年來，伴隨著數(shù)字媒介和短視頻、直播、小劇場(chǎng)等平臺(tái)的興起，文藝創(chuàng)作不再是少數(shù)專業(yè)人士的專利，“人人皆可創(chuàng)作，處處皆為現(xiàn)場(chǎng)，人人都能傳播”成為新常態(tài)。這一文藝實(shí)踐的廣泛性、即時(shí)性和互動(dòng)性，構(gòu)成了“大眾文化”在新媒介時(shí)代的嶄新圖景。從“外賣詩人”“菜場(chǎng)作家”，到短劇創(chuàng)作者和直播表達(dá)者，無數(shù)普通勞動(dòng)者在數(shù)字平臺(tái)上講述真實(shí)生活、抒發(fā)情感體驗(yàn)，積極參與社會(huì)文化建設(shè)，人民群眾的主體意識(shí)不斷提升，形成了覆蓋面廣、參與度高、情感聯(lián)結(jié)強(qiáng)的“文藝公共空間”。
在王軍工作室的案臺(tái)上，擺放著一件雕塑——大禹治水�！拔覜]有素描基礎(chǔ)，沒有繪畫基礎(chǔ)，只是提出一個(gè)理念，然后利用人工智能、利用畫圖軟件就能制作雕塑作品�！边@件雕塑作品得到了朋友的贊譽(yù)，兩人在討論中提到了利用互聯(lián)網(wǎng)和人工智能進(jìn)行新媒體寫作的現(xiàn)象，“新大眾文藝”的概念就此應(yīng)運(yùn)而生。
2025年 10月12日，首屆“新大眾文藝前沿理論與實(shí)踐”學(xué)術(shù)研討會(huì)在西安交通大學(xué)舉行�！靶麓蟊娢乃嚒备拍钍壮�、新大眾文藝研究中心首席專家王軍在發(fā)言中表示，當(dāng)下中國正迎來真正意義上的文藝復(fù)興——億萬人民以前所未有的廣度和熱情參與文藝創(chuàng)作與傳播，文藝從未如此貼近生活、振奮精神。
“縱觀中國文學(xué)史，大眾化是優(yōu)良傳統(tǒng)，文學(xué)是在‘雅’和‘俗’的互相砥礪中發(fā)展的：過‘雅’的時(shí)候‘俗’就調(diào)劑一下；過‘俗’的時(shí)候又需要‘雅’來調(diào)劑一下�！蓖踯娖饰隽酥袊膶W(xué)史的發(fā)展歷程：從《詩經(jīng)》到漢賦，從唐詩宋詞到話本小說，到五四時(shí)期的新文學(xué)運(yùn)動(dòng)，從毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》闡述文藝為誰服務(wù)，到習(xí)近平總書記強(qiáng)調(diào)文藝的人民性，始終貫穿“文藝大眾化”的主線。
“在互聯(lián)網(wǎng)新傳媒條件下，‘新大眾文藝’的應(yīng)運(yùn)而生，改變了文藝的生產(chǎn)方式、話語關(guān)系與價(jià)值體系，人民真正成為文藝的主人。文化生產(chǎn)力得到空前解放：文藝與人民日常生活的結(jié)合，從來沒有像今天這樣緊密；文藝與娛樂的結(jié)合，從來沒有像今天這樣緊密；文藝與經(jīng)濟(jì)的結(jié)合，從來沒有像今天這樣緊密。文藝作品的變現(xiàn)能力空前增強(qiáng)，極大地滿足人民群眾的精神文化需求�！麓蟊娢乃嚒@一概念，其命名邏輯不是套用舶來概念，而是對(duì)人民文化實(shí)踐中‘新勢(shì)能’的正名、賦義與引導(dǎo)�！�
“總體上來說，新大眾文藝是在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為滋養(yǎng)，順應(yīng)數(shù)字化、網(wǎng)絡(luò)化、智能化時(shí)代變革，人民大眾擔(dān)當(dāng)主體、主創(chuàng)、主角，運(yùn)用大數(shù)據(jù)、云計(jì)算、人工智能、移動(dòng)終端等新技術(shù)新工具，突破傳統(tǒng)文藝生產(chǎn)傳播流程，創(chuàng)新文藝形式和表達(dá)方式，呈現(xiàn)共創(chuàng)共享的一種新型文藝形態(tài)�！睂�(duì)于新大眾文藝，王軍已有深刻的認(rèn)識(shí)和理解。
“正是有了互聯(lián)網(wǎng)，人民大眾的文藝才真正得以實(shí)現(xiàn)�！蓖踯娍偨Y(jié)，新大眾文藝之所以能夠興起，有四個(gè)因素：“首先是技術(shù)的進(jìn)步；其次是社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展；再次是中國文藝大眾化的傳統(tǒng)；最后是全民文化素質(zhì)的提高。”
人類歷史上每一次重大技術(shù)變革都催生媒介變革，進(jìn)而對(duì)文化生態(tài)和文藝創(chuàng)作產(chǎn)生深刻影響。如今中國互聯(lián)網(wǎng)覆蓋率全球領(lǐng)先，媒體傳播設(shè)備普及，線上和線下的界限被打破，作品通過平臺(tái)聯(lián)動(dòng)和社群互動(dòng)不斷“二次發(fā)酵”，構(gòu)成了覆蓋全域的傳播格局。
作為新興事物，“取其精華，去其糟粕”才為上策。當(dāng)“霸道總裁”“游仙”等題材作品充斥網(wǎng)絡(luò)，王軍在探索新大眾文藝時(shí)，始終保持著警醒的態(tài)度。
“‘新大眾文藝’常被誤讀為‘網(wǎng)絡(luò)文學(xué)’或‘素人寫作’，甚至被視為內(nèi)容庸俗、形式低劣的‘文化垃圾桶’。這種誤讀歸因于忽視了文藝發(fā)展的群眾基礎(chǔ)和媒介條件，遮蔽了技術(shù)民主化帶來的文化權(quán)力結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)變，也低估了大眾文化在新時(shí)代構(gòu)建精神共同體中的巨大潛能。‘新大眾文藝’并非對(duì)紛繁復(fù)雜的互聯(lián)網(wǎng)文藝現(xiàn)象的被動(dòng)歸納與靜態(tài)總結(jié)，而是具有強(qiáng)烈方向性、價(jià)值導(dǎo)向性和理論建構(gòu)性的命名。它是在技術(shù)加速時(shí)代、資本驅(qū)動(dòng)與社會(huì)多元化語境中，為引導(dǎo)互聯(lián)網(wǎng)文藝健康發(fā)展、弘揚(yáng)先進(jìn)文化而主動(dòng)確立的正向觀念。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)空間中信息爆炸、審美多元與價(jià)值多樣的現(xiàn)實(shí)，‘新大眾文藝’的提出旨在凝聚互聯(lián)網(wǎng)文藝領(lǐng)域中積極、健康、向上的主流部分，抵制和遏制消極、病態(tài)、負(fù)面的文化沉渣，從而避免滑向庸俗化、低質(zhì)化和快餐化，重建文藝的社會(huì)價(jià)值、精神使命和公共責(zé)任。它既是先進(jìn)文化的有力表達(dá)，也是新時(shí)代先進(jìn)生產(chǎn)力在文藝領(lǐng)域的集中體現(xiàn)，展現(xiàn)了科技與人文結(jié)合的未來�！�
“不要把碎片化當(dāng)作負(fù)面詞”
離開官方崗位后，王軍迎來了人生的第二舞臺(tái)。在這個(gè)舞臺(tái)上，他更加徹底地踐行著“無劇本出演” —— 不再需要扮演某個(gè)特定職務(wù)角色，而是作為純粹的文化思考者和寫作者，直面公眾與時(shí)代。
《無劇本出演》的出版，可以看作是他交出的第一份“個(gè)人作業(yè)”。
“文章是‘說’出來的，不是寫出來的，文字要向口語靠攏。我過去當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)講話，一般都是自己先拉提綱，針對(duì)開會(huì)要解決‘是什么、為什么、怎么辦’的問題，直接講，簡單、高效。如果先寫出來，就容易成官話，味道馬上就變了。現(xiàn)在人寫東西，冗長、過度修辭、不恰當(dāng)?shù)匾?jīng)據(jù)典，這樣的文風(fēng)讓人深惡痛絕。每一位作者，都應(yīng)該揣一把‘奧卡姆剃刀’，把多余的東西割下來�！蓖踯妿资陱恼B(yǎng)成的習(xí)慣，加上自身深厚的文學(xué)素養(yǎng)，造就了《無劇本出演》短小明快的風(fēng)格。
文學(xué)作為一種文字藝術(shù)，其靈魂來自文字的美感、詩性�！稛o劇本出演》一書中，文字少鋪排，少修辭，少形容詞副詞，少排比句……篇幅簡短、語言直白，沒有鋪排和修飾，但是故事豐富、雅俗共賞，于回味無窮中見真性情。一句話，盡量向口語靠攏，探索“我手寫我口”的現(xiàn)代表達(dá)�！八槠�，這是王軍對(duì)自己這本書里文風(fēng)的概括，而這或許正是其獨(dú)到之處——更貼近所寫官員行動(dòng)的極強(qiáng)主體性，能以速寫方式還原當(dāng)代基層官員在體系夾縫間閃動(dòng)的生動(dòng)面容。
“不要把‘碎片化’當(dāng)作負(fù)面詞。其實(shí)我寫的都是片段，一個(gè)片段一個(gè)片段組合起來，這就是長篇小說。就像情景劇《武林外傳》，每一集的故事獨(dú)立不連貫，但人物是連貫的，以人物為線串起來，就是一部完整的劇目�！蓖踯娬f。
“這本書里都是他的經(jīng)歷記錄，不虛構(gòu)、不妄言，沒有欺世盜名，沒有矯情做作，真實(shí)而情感充沛。他的筆力硬朗，行文收放自如，其空間感、節(jié)奏感以及遣詞用句、閑話的運(yùn)用都頗見功力。”作家賈平凹如此評(píng)價(jià)。
“一個(gè)人的語言風(fēng)格代表其思想特點(diǎn)，因?yàn)檎Z言是思想的外化。也就是說，有什么樣的思維方式，就會(huì)選擇什么樣的語言風(fēng)格。好多領(lǐng)導(dǎo)干部退休后寫的作品，大多沒脫離公文特點(diǎn)。但王軍的這本書完成語言轉(zhuǎn)換，即由宏大敘事向個(gè)人敘事的轉(zhuǎn)變。這本書有很明顯的個(gè)人風(fēng)格，語言好玩、詼諧，難得的是常帶自嘲。”獨(dú)立作家狄馬如是說。
生活沒有彩排，每一天都是現(xiàn)場(chǎng)直播。王軍在后記中寫道：“近百篇小作文，記錄下自己的過往，記錄下有趣的人、有趣的事、有趣的風(fēng)景，紀(jì)念這個(gè)時(shí)代，紀(jì)念自己的青春，結(jié)集為《無劇本出演》�！�
王軍的“無劇本出演”，是融合個(gè)人閱歷、官場(chǎng)反思與文化理想的生活方法論。它講述了人如何在大時(shí)代的“規(guī)定情境”下，保持內(nèi)在的真誠與思想的活力。
采訪快要結(jié)束時(shí)，王軍講了這么一個(gè)故事：
“前些天，有中文系新生問我，讀中文系有什么用？我說，從專業(yè)導(dǎo)向看，中文系‘弱勢(shì)’；從價(jià)值觀導(dǎo)向看，中文系‘強(qiáng)勢(shì)’。人一輩子，專業(yè)知識(shí)只在部分場(chǎng)景使用，而價(jià)值觀終生受用。相對(duì)來講，讀書多一點(diǎn)、受先賢影響多一點(diǎn)、對(duì)歷史規(guī)律認(rèn)識(shí)多一點(diǎn)，形成正確價(jià)值觀的可能性就多一點(diǎn)，歷史感也會(huì)更強(qiáng)烈一些。人工智能會(huì)取代許多技術(shù)崗位，但價(jià)值觀和審美無法取代。我主張讓孩子學(xué)點(diǎn)文藝，提高審美、思辨、邏輯能力，這對(duì)大多數(shù)人來說都有用。”
退休后閑暇時(shí)，王軍仍在堅(jiān)持記錄往事。他時(shí)常翻出老畫冊(cè)、老相冊(cè)，一張照片就可能猛然勾起對(duì)某些人、某些事的回憶。外出坐飛機(jī)時(shí)，為了打發(fā)時(shí)間，他會(huì)打開手機(jī)寫作功能寫上幾百字，依然是碎片化記錄過往，大量鮮活的記憶細(xì)節(jié)，讓寫作信手拈來。
10月24日，記者采訪結(jié)束后，從黨的二十屆四中全會(huì)傳來消息：《中共中央關(guān)于制定國民經(jīng)濟(jì)和社會(huì)發(fā)展第十五個(gè)五年規(guī)劃的建議》提出，“廣泛開展群眾性文化活動(dòng)，繁榮互聯(lián)網(wǎng)條件下新大眾文藝”。面對(duì)新機(jī)遇，王軍倡導(dǎo)的新大眾文藝，必將通過互聯(lián)網(wǎng)講好中國故事，增強(qiáng)中華文化傳播力與影響力，為傳統(tǒng)文化注入新活力，推動(dòng)文化領(lǐng)域創(chuàng)新發(fā)展。
編輯：一加
