文/曹軍華

郭琳筆下流淌、充盈著的是一股濃郁的生命張力和靈性。造型精準(zhǔn)、線條流暢、水墨淋漓又氤氳華滋是她往昔畫作所呈現(xiàn)的面貌。

然而其志甚遠(yuǎn)、其心靈秀的郭琳并不滿足于已有的成績和已被世人接受的風(fēng)格。今秋時(shí)節(jié)她創(chuàng)作并推出的一系列用礦石巖彩天然顏料完成的作品，更使人耳目一新！題材還是她所喜愛的小魚、靈猴、翠鳥、秀石柯枝，還有那隨風(fēng)而舞的爛漫山花。但創(chuàng)作材質(zhì)的變化、天然巖礦顏料的探索性成功運(yùn)用使她的創(chuàng)作為之煥然一新。也許是這些天然礦物顏料的絢麗、飽滿、濃烈及厚重，激發(fā)催生更兼調(diào)動(dòng)起了她心底對(duì)于生命，對(duì)于筆底物象的感動(dòng)與歡喜。

從或可上溯于半坡原始古樸的彩陶，中西方藝術(shù)融合的龜茲畫風(fēng)、敦煌壁畫，到馬王堆賦彩濃郁的帛漆遺畫，漢唐鼎盛時(shí)期的工筆重彩，再到二十世紀(jì)后半葉，巖畫以其“大象無形、流變不腐”的特質(zhì)綿延萬古，藝境日張。

那些斑駁的壁畫，名世的青綠山水，無處不閃爍著礦石巖彩的絢爛風(fēng)神。先民的隨意一抹，讓自然盡顯它造物的靈能。如今的巖彩畫更像是從歷史文化長河的底部發(fā)掘出的一塊籽玉，是中國傳統(tǒng)繪畫中早期的色彩繪畫和后期的水墨畫的賡續(xù)，熔冶一爐、美無成規(guī)而自采飾纖縟，汲古開新、文變今情即為龜蓍衡鑒�？梢哉f，巖彩畫是中國色彩繪畫與時(shí)俱進(jìn)發(fā)展至今的一個(gè)新稱謂。

巖彩畫的審美觀雖不必拘泥于傳統(tǒng)筆墨六法的窠臼，然而也不必與傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)分庭抗禮。窮理盡性，以至妙極，仍然可以奉為圭臬。在她筆下，你可以窺見“文人畫”、“水墨畫”的寫意筆意，可以感到或與印象派、立體主義畫派、抽象派的結(jié)合，其構(gòu)圖技法、設(shè)色技巧、面貌風(fēng)格是多樣的而又別具慧心的，其顏色的干濕濃淡與線條的走勢連接是巧妙到位的，精微處寫照細(xì)致，宏闊處走筆酣暢。其氣韻活潑，可見意領(lǐng)神會(huì)于內(nèi)；其色彩葳蕤，足顯體察關(guān)照于外�？傊�，也是得益于這批天然顏料的使用，才讓她筆下的物象更加喚起了走近者、觀賞者、閱讀者內(nèi)心的歡喜情愫和對(duì)生命的感動(dòng)。

秀外慧中的郭琳執(zhí)著而堅(jiān)韌，這點(diǎn)不但體現(xiàn)在她過往對(duì)學(xué)業(yè)、志業(yè)及藝術(shù)事業(yè)的追求道路上，更展現(xiàn)在了此次“自覺變法”對(duì)巖彩等天然礦物顏料的探索與成功運(yùn)用上。為此她從去年就著手研究準(zhǔn)備，尋訪請教，投入巨資收購天然顏料礦石，自己動(dòng)手研磨篩選，直到如今的熟練駕馭和運(yùn)用。

記得一位名畫家說過，對(duì)于手中工具材料的擅熟駕馭運(yùn)用，亦是衡量一個(gè)人、一位畫家能力和水平的重要方面和關(guān)鍵一環(huán)。筆墨當(dāng)隨時(shí)代，我熱烈祝賀郭琳女史在巖彩礦石等天然顏料運(yùn)用方面的成功！更期待她在新時(shí)期的藝術(shù)道路上藝帆高懸，一路歡歌！

編輯：衛(wèi)衛(wèi)           責(zé)編：高思佳           終審：趙梓希