原標(biāo)題：工筆精微重彩豐妙

送戲到村（年畫） 任率英

嫦娥奔月（中國畫） 任率英

任率英先生自幼喜愛繪畫，在傳統(tǒng)藝術(shù)和民間技藝的啟迪下，在徐燕孫先生的指導(dǎo)下，腳踏實(shí)地投身于工筆重彩人物畫的研習(xí)和創(chuàng)作中，在工筆重彩人物畫領(lǐng)域辛勤耕耘、沉潛探索，在繼承傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上注重創(chuàng)新，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的作品。

任率英的作品大都取材于中國歷史故事、古典小說、傳統(tǒng)戲曲、古典詩詞等傳統(tǒng)歷史題材，充分發(fā)掘環(huán)境特征和人物性格的同時(shí)，更充滿了對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感受和發(fā)現(xiàn)，在對(duì)傳統(tǒng)技法的繼承和情感的傳達(dá)上，他寄注了一種真切的人文關(guān)懷，表達(dá)出對(duì)歷史的觀照和對(duì)美好理想的贊揚(yáng)。他的不同時(shí)期的作品呈現(xiàn)出鮮明的個(gè)性特征和時(shí)代特色，以獨(dú)特的視角和造型、以絢爛而典雅的色調(diào)，表現(xiàn)出他質(zhì)樸的性情和執(zhí)著的心靈。

任率英的藝術(shù)創(chuàng)作鮮明地體現(xiàn)了順應(yīng)時(shí)代發(fā)展、反映時(shí)代生活、貼近人民群眾審美需求的特質(zhì)。他年輕時(shí)期的作品已透露出研習(xí)傳統(tǒng)中國畫風(fēng)格的良好技藝，新中國成立之后，他和所有老一輩藝術(shù)家一樣，在走進(jìn)新時(shí)代的火熱生活中形成新的藝術(shù)理想。在20世紀(jì)50年代到60年代全國畫壇的“新年畫創(chuàng)作運(yùn)動(dòng)”中，他緊扣表現(xiàn)大眾生活的現(xiàn)實(shí)題材，畫出了《軍民一家》《送戲到村》和《送書到村》等作品，以平實(shí)真切的敘述方式，著重表現(xiàn)勞動(dòng)人民的新生活和他們積極健康的形象。與此同時(shí)，他也更鐘情和醉心于傳統(tǒng)題材的描繪，充分運(yùn)用民間形式，并借鑒其他畫種的表現(xiàn)技巧，注重人物的造型和在特定環(huán)境中的思想感情，使人物的形象和性格特征洋溢著時(shí)代生活氣息。他創(chuàng)作的《穆桂英》《梁紅玉》《花木蘭》《岳云》《二湘》《西施》等大量作品，都以家喻戶曉的中國故事與典型人物為主題，畫出了神形并茂、意境清新、格調(diào)高雅的時(shí)代新象。他于1955年創(chuàng)作的《嫦娥奔月》，尤為值得稱道，一經(jīng)問世便廣為傳布，深得人民群眾喜愛，可謂其藝術(shù)創(chuàng)作道路上的代表之作，并成為新年畫創(chuàng)作的經(jīng)典。

任率英的連環(huán)畫創(chuàng)作，一改黑白單線勾描的單調(diào)形式手法，較早嘗試將中國畫中的線描和工筆重彩技法靈活運(yùn)用于連環(huán)畫造型，如《白蛇傳》和《桃花扇》，作品分別以民間傳說和戲劇故事為題材，在情節(jié)、造型和場景安排上，著重突出人物的性格和故事發(fā)展的起承轉(zhuǎn)合，將敘述性的故事情節(jié)與藝術(shù)的形式美感相結(jié)合，使通俗的“小人書”含有藝術(shù)美的文化價(jià)值，為連環(huán)畫藝術(shù)的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。

直到古稀之年，任率英仍堅(jiān)持不懈進(jìn)行藝術(shù)探索，以《古百美圖卷》將自己的工筆畫創(chuàng)作推向創(chuàng)作的頂峰，畫面的構(gòu)圖布景、人物組合、造型創(chuàng)意、勾描設(shè)色既有徐徐展開的連綿情節(jié)，更有精微豐妙的細(xì)節(jié)，既體現(xiàn)了時(shí)代的、文化的角度和眼光，更偏重于心靈的、精神上的藝術(shù)追求，這件歷時(shí)3年而成的工筆大作，為中國畫工筆畫的歷史增添了有極高藝術(shù)質(zhì)量的篇章，也照映出任率英藝術(shù)的雋永光輝。

（作者：范迪安，系中央美術(shù)學(xué)院院長）

編輯：慕瑜