原標題：人到中年

1978年以后，連環(huán)畫迎來了新的繁榮期。上世紀80年代，我國建立了正規(guī)的美術(shù)出版社，設(shè)置了連環(huán)畫藝術(shù)的文字編輯，鼓勵與動員了大批優(yōu)秀的畫家、作家參與連環(huán)畫的創(chuàng)作。當(dāng)時，國內(nèi)一些專業(yè)的藝術(shù)類院校專門設(shè)置了版畫專業(yè)，設(shè)有專門輔導(dǎo)學(xué)生進行連環(huán)畫創(chuàng)作的導(dǎo)師。連環(huán)畫《人到中年》就是尤勁東在魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系完成四年學(xué)業(yè)的畢業(yè)創(chuàng)作。這部作品在1984年榮獲第六屆全國美展金獎，并在第三屆全國連環(huán)畫評獎中獲繪畫一等獎，成為中國連環(huán)畫的經(jīng)典之作。

連環(huán)畫創(chuàng)作的藝術(shù)價值，除了來源于創(chuàng)作者營造的藝術(shù)氛圍，關(guān)鍵點還在于原作的文學(xué)價值及藝術(shù)魅力。尤勁東1981年創(chuàng)作的連環(huán)畫《人到中年》，就是一部成功的再創(chuàng)作作品。

小說《人到中年》主要描述了中年知識分子的生活。它以陸文婷躺在病床上時的意識流動為主要情節(jié)線索，同時穿插周圍人物，如眼科主任孫逸民、陸文婷丈夫傅家杰等人的視點參與敘述，展現(xiàn)了一代知識分子的艱難人生和生存困境。作品塑造了陸文婷光輝的藝術(shù)形象。作為醫(yī)院眼科的中年技術(shù)骨干，她以高尚的人生理想和奉獻精神全心全意救治病人，服務(wù)社會，任勞任怨，一心苦干，數(shù)十年如一日，直到像“一莖瘦草”般倒下。小說1980年在《收獲》第一期發(fā)表后， 在讀者中引起了很大反響，并獲得了中國作家協(xié)會第一屆全國優(yōu)秀中篇小說一等獎。

《人到中年》這部小說也令尤勁東產(chǎn)生了強烈的共鳴，他愿意用自己的畫筆為他們的高尚情操謳歌。為了準確而真實地描繪作品，尤勁東曾先后去北京同仁醫(yī)院、北京醫(yī)院等幾個大醫(yī)院深入生活，結(jié)識了許多醫(yī)務(wù)人員。對于畫面中將要表現(xiàn)的北京街頭、四合院、醫(yī)院的各種場景，作者都做了認真細致的觀察和了解，搜集了大量素材。在深入生活的基礎(chǔ)上，尤勁東將平面裝飾與寫實手法相融合，巧妙地將特寫與遠景的轉(zhuǎn)換貫穿于73幅圖像之中，使畫面既具有形式美感，又意韻樸實。他所描繪出的生活環(huán)境表現(xiàn)出濃郁的時代氛圍和生活特點。尤勁東曾表示，與電影藝術(shù)形式相比，連環(huán)畫的長處正在于可以把一組電影鏡頭所表達的內(nèi)容凝聚在一幅畫面里。它既能承上啟下，又能獨立成篇。因此，在創(chuàng)作過程中，他十分注重藝術(shù)的概括、提煉以及對細節(jié)的推敲，使之更具典型性。

在表現(xiàn)醫(yī)院門診前眾多患者的那幅作品中，尤勁東并沒有在畫面上以填充的方式繪制很多人，而是將人物進行特寫處理，這樣一來，盡管畫面人物并不多，卻給人以擁擠的感覺。人物之間并無戲劇性的情節(jié)組合，均為生活中的自然形態(tài)。眼睛斜視的年輕姑娘、患白內(nèi)障的老人、被紗布包著眼睛的小伙子……這一切更加突出了作品主人公陸文婷大夫的形象。對臉部細膩的塑造表現(xiàn)出她沉靜、內(nèi)斂的個性，使這一形象親切、感人。在畫面主次關(guān)系與色調(diào)處理上，作者將陪襯人物統(tǒng)一安排在灰色塊中，使得背景人物雖然刻畫得很具體，但繁而不雜，并沒有喧賓奪主的感覺。

尤勁東曾說，小說《人到中年》讓他感到一種熟悉而美好的東西在心里立了起來，那么，這種東西是什么呢？想必，這種東西不完全是陸文婷、傅家杰夫婦的生活狀態(tài)，更主要的是他們作為普通人在這個正在發(fā)生變革的社會中為人處世的操守和態(tài)度。他們不求聞達顯赫，亦無功名在身，生活拖累繁重，卻依然埋頭苦干，任勞任怨，具有孺子牛般的精神品格。這引發(fā)了包括尤勁東在內(nèi)的許多讀者的共鳴。

編輯：張瑞琪