原標(biāo)題：達(dá)芬奇的歸宿，文藝復(fù)興中的楓丹白露~

如今我們說起藝術(shù)巨匠和藝術(shù)創(chuàng)造，還有獨(dú)特細(xì)膩的審美品味這檔事，法蘭西幾乎成為了代名詞。

但事實(shí)上，法國人獨(dú)特的審美趣味達(dá)到充分自覺的成熟時(shí)期，并不在中世紀(jì)，而是在文藝復(fù)興時(shí)期。

正是在那個(gè)時(shí)期，盧浮宮震古爍今的藝術(shù)收藏開式奠基，法國人對(duì)藝術(shù)和文學(xué)的努力與關(guān)切，也在哪時(shí)開始萌芽。

弗朗索瓦一世肖像

尤其是從開明君主弗朗索瓦一世開始：如何吸收、提煉并澄清意大利及北方各國文藝復(fù)興時(shí)期的智力發(fā)現(xiàn)，如何讓它們?nèi)谌氲揭环N單一的、精力充沛的藝術(shù)中，并建立在一種本能邏輯的框架之上，打下良好品味的烙印，幾乎成了這個(gè)民族后來幾個(gè)世紀(jì)的主要特征，當(dāng)然也是它們的主要資本。

開明君主

如果要為這種趨勢(shì)找到一個(gè)象征性的隱喻的話，達(dá)芬奇1516年來到巴黎，并在4年后于此去世，應(yīng)該是最恰當(dāng)?shù)氖吕�吧�?/p>

達(dá)芬奇之死

據(jù)傳說，達(dá)芬奇是在安布瓦斯死在了國王的懷里的。

弗朗索瓦一世肖像

弗朗索瓦一世這位法國歷史上最著名、也是最受戴的國王，一直便以他的多情和對(duì)于文藝的庇護(hù)而著稱于世。

這樣的場面，倒是符合他的人設(shè)。

1540年1月，弗朗索瓦一世和查理五世進(jìn)入巴黎，他對(duì)藝術(shù)的熱愛大概受到了雙重的激勵(lì)：渴望在他的臣民面前有更好的表現(xiàn)；也渴望向外國使節(jié)證明：法國能夠躋身于世界上最文明民族的行列。

當(dāng)他登基成為法國國王的時(shí)候，法國已明確拋棄了中世紀(jì)的騎士法則：這套法則依賴于一系列忠誠，從最低層開始，通過等級(jí)分明的一連串貴族和朝臣，直至君主。

弗朗索瓦一世

而在弗朗索瓦的法國宮廷之中，則在實(shí)現(xiàn)著另外的準(zhǔn)則：讓朝臣直接與君主接觸、穿透貴族集團(tuán)，把聚光燈直接對(duì)準(zhǔn)國王本人。

就這樣，君主更牢固地掌控了政權(quán)，但與此同時(shí)，國王也需要反過來為他們提供面包和娛樂。

毫無疑問，如果這就是弗朗索瓦一世的目的，那他一直都在不遺余力或不惜代價(jià)地實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。

弗朗索瓦一世在楓丹白露宮

他的宮廷，無疑聚集了歐洲最耀眼的紳士和貴婦，那里始終像過節(jié)一樣，始終衣著華麗。

當(dāng)然，女人徹底主宰了宮廷生活，完全占據(jù)了國王的興趣，因?yàn)樗�最早認(rèn)識(shí)到了布朗托姆的至理名言：沒有女人的宮廷，就是沒有了鮮花的花園。

奢華被帶入了生活的方方面面，從國王穿戴的絲綢珠寶，到房間的家具陳設(shè)。粗略算來，國王的收入大約高達(dá)300萬克朗。

而開支清單上的條目包括：衣物和經(jīng)常費(fèi)用5萬克朗，小樂趣5萬克朗、禁衛(wèi)軍開支20萬克朗、

王后和她的家庭支出7萬克朗、王太子的開支30克朗、運(yùn)動(dòng)開支4萬克朗。

國王的揮霍與慷慨、猶其是對(duì)他的情婦們的大方，開始使他債臺(tái)高壘，在他即位一年的時(shí)間之內(nèi)，其債務(wù)便高達(dá)130萬英鎊。

國王的收藏

然而，這位酷愛享樂的君主并非沒有嚴(yán)肅的一面。他給了人文主義者的小圈子以慷慨的支持。并因此而奠定了法蘭西學(xué)院的基礎(chǔ)。

他在尚博德和楓丹白露的宮殿，以及在巴黎的盧浮宮、圣杰曼宮和馬德里城堡投下的大筆財(cái)富，為法國在建筑和裝飾領(lǐng)域的優(yōu)勢(shì)地位鋪平了道路。

中年時(shí)期的查理五世

弗朗索瓦已經(jīng)嘗到了資助藝術(shù)的甜頭，他決心要讓他憎恨的競爭對(duì)手也即我們上篇講到的查理五世黯然失色。便千方百計(jì)地把這個(gè)黃金時(shí)代所能出來的最好的東西，都帶到他的宮廷之中。

達(dá)芬奇的《巖間圣母》弗朗索瓦一世藏品

于是我們便看到了晚年的達(dá)芬奇應(yīng)他所邀來到了巴黎，拉斐爾如果不是教皇宮廷的職責(zé)，很可能也會(huì)來到楓丹白露。

達(dá)芬奇的《圣母與圣安妮》弗朗索瓦一世藏品

而米開朗其羅甚至已經(jīng)答應(yīng)了弗朗索瓦一世的邀請(qǐng)，但他太專注于自己的工作，沒法離開羅馬。

達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》弗朗索瓦一世藏品

除此之外，另一些被介紹到楓丹白露的藝術(shù)家包括：巴托洛米奧、皮翁博、布隆齊諾等等等等……

薩托《慈愛》弗朗索瓦一世藏品

但是很顯然，弗朗索瓦的興趣并不局限于意大利畫派。他對(duì)弗蘭德斯人、尤其是對(duì)博斯和老勃魯蓋爾的作品，十分的喜愛。

《弗朗索瓦一世與蘇萊曼大帝》，提香作于1530年

他把這些作品連同小幅家族肖像似乎全都集中在楓丹白露，藏在弗朗索瓦一世畫廊下面的浴室里。

楓丹白露宮內(nèi)的雕像

除此之外，他對(duì)古代雕塑的興趣，也絲毫不亞于他對(duì)繪畫的愛好；1540年，普里馬蒂喬和讓古戎被派到羅馬，制作希臘和羅馬偉大雕像的石膏模型。

楓丹白露宮內(nèi)的雕像

運(yùn)回法國的133件石膏模型當(dāng)中，包括《拉奧孔》、《觀景樓的阿波羅》、梵蒂岡著名的《阿里阿德涅》和《尼達(dá)斯的斯納斯》還有群雕《尼羅河》。繞不開的美第奇除了這位開明君王的大手法，意大利觀念在法國的傳播在很大程度上要?dú)w功于凱瑟琳·德·美第奇。

油畫《少女凱瑟琳·德·美第奇》（約1536）

她是弗朗索瓦一世的兒子亨利二世的妻子，也是法國國王弗朗索瓦二世和亨利三世的母親。

凱瑟琳·德·美第奇

對(duì)于這位佛羅倫薩銀行家族的女兒來說，對(duì)美的事物的熱愛是本能的、也是引人入勝的，盡管她沉湎于藝術(shù)愛好的動(dòng)機(jī)部分程度上是政治的。

黛安娜·德·普瓦捷

在國王的情婦黛安娜·德·普瓦捷那里遭受了難以言說的羞辱和輕蔑（后者為了裝飾她那座巨大的阿奈城堡而資助了很多法國和弗蘭德斯的工匠）后，凱瑟琳決心展示意大利文化的優(yōu)勢(shì)，而讓她丈夫的同胞們?yōu)榇颂脱�包�?/p>

黛安娜·德·普瓦捷

法國宗教戰(zhàn)爭

凱瑟琳

在這一時(shí)期，法國被宗教戰(zhàn)爭搞得四分五裂，凱瑟琳象征了她的兩位教皇親戚利奧十世和克萊門特七世的權(quán)力和襲威。

亨利二世

她對(duì)自己的說：“殿下必須獲得我從前在這里確立的尊嚴(yán)和端莊�！�

弗朗索瓦二世

借助宏偉壯觀、富麗堂皇的派頭，通過強(qiáng)加嚴(yán)格刻板、裝腔作的禮儀，她給兒子灌輸了一種根深蒂固的專制主義意識(shí)。并且將之在法國的宮廷之中一直傳承了下去。

亨利三世

巴黎股票交易所

如今的巴黎股票交易所的場地，即為凱瑟琳在城里“宅邸”蘇瓦松宮的舊址。對(duì)于這位意大公主來說，這是一個(gè)完美的場景。

后世對(duì)她的印象，一直是一個(gè)“極其奢侈的女人”。這一點(diǎn)在她去世時(shí)編制的財(cái)產(chǎn)清單中也得到了證實(shí)，這份清單顯示她已經(jīng)債臺(tái)高壘。

凱瑟琳·德·美第奇

這座宮殿本身就是細(xì)木工藝藝術(shù)的奇跡：精美的木雕，鑲嵌著琺瑯和威尼斯鏡子的面板嵌在墻壁里。有一個(gè)房間被稱做“鏡閣”，墻壁上鑲嵌了100多面玻璃鏡；在“琺瑯閣”里，鑲嵌著74件王公貴族和貴夫人肖像徽章，高度超過1英尺，還有選自古典神話和圣徒傳記的寓言畫。

凱瑟琳·德·美第奇

除此之外，她的掛毯收藏也同樣出名：弗蘭德斯的、法國的、意大利的、總共約129件，描繪了漢尼拔、伍爾坎的歷史故事，以及其他深受歡迎異教和基督教傳說。

與此同時(shí)，房間的地板上還覆蓋著44件來自東方的地毯，這在當(dāng)時(shí)幾乎是聞所未聞的奢華。她還為后世留下了4500冊(cè)書和776卷手抄本，盡管她連一本也沒有讀過——

凱瑟琳·德·美第奇

在繪畫方面，王后的愛好更多的表現(xiàn)在小玩意和微型畫上，而不是弗朗索瓦一世收藏的那些更堂皇的帆布油畫。

凱瑟琳·德·美第奇與兒子的肖像

編輯：職霆