愛德華·蒙克，挪威最著名的表現(xiàn)派畫家，杰作《吶喊》已成為現(xiàn)代人類焦慮內(nèi)心的永恒象征。在該作品中，藝術(shù)家呈現(xiàn)了窮盡心力尋找到的內(nèi)心苦楚的表達(dá)方式——即便只是粗略的勾勒。蒙克的孩題夢(mèng)魘仿佛“一個(gè)巨型爆炸”，震撼了他的人生。自然母親也在聲波中變形，逐漸擴(kuò)散出去。蒙克的吶喊得到了自然的回應(yīng)。與此同時(shí)，天邊如血的云彩暗示了母親和姐姐咳血而亡的過往，死亡從未遠(yuǎn)離。京都國(guó)立近代美術(shù)館（1970）世田谷美術(shù)館（1997），國(guó)立西洋美術(shù)館（2007-2008年間）都曾舉辦過蒙克的回顧展，可見日本人對(duì)蒙克的喜愛，而在2018年秋季，東京都美術(shù)館將再次舉辦蒙克大規(guī)模的回顧展《蒙克—哀叫的靈魂》。

實(shí)際上，為了能實(shí)現(xiàn)本次大規(guī)模回顧展，東京都美術(shù)館從2013年起就在為展覽做準(zhǔn)備，并將蒙克美術(shù)館所藏作品《自畫像》（1882），《絕望》（1893-94），《星月夜》（1922-24）等近100件作品齊聚一堂。

蒙克的畫是他的靈魂日記。他時(shí)時(shí)刻刻揣著無盡的焦慮，如聚攏在人生上空的烏云，低垂著，等待著，有些雨終將落下。

蒙克想念他最愛的姐姐約翰娜·索菲·蒙克（Johanne Sophie Munch），她躺在病床上，不斷咳嗽，一口一口地吐著血，無法停止，直到死去。

然后是他的母親，被肺結(jié)核折磨著失去光采，失去生命，面容枯槁地注視著幼小的他，閉上雙眼�！白晕艺Q生之日，恐懼、悲傷和死亡的天使們就一直站在我身旁�！泵煽诉@樣寫道。

他也想念他樂觀又虔誠(chéng)的父親，在窗外風(fēng)雪交加之際，給他們幾個(gè)兄弟姐妹講鬼故事，直接后果是噩夢(mèng)連連。他的另外一個(gè)妹妹在早年就被診斷有精神疾病，而蒙克知道：“我繼承了父親身上瘋狂的種子”，他總覺得死亡正在向他逼近。

在繪畫藝術(shù)中，精神分裂癥能喚起沒有藝術(shù)素養(yǎng)的人的藝術(shù)活力，有時(shí)還能增加已成名的藝術(shù)家的創(chuàng)造力，也許像心理學(xué)家們所表明的那樣，藝術(shù)家確實(shí)存在潛在的精神病的傾向，而藝術(shù)創(chuàng)作則有助于防止?jié)撛诘木�神錯(cuò)亂表面化。有位作家曾說過：“有時(shí)我奇怪,所有那些不寫作、譜曲或畫畫的人是怎樣做到得以逃避發(fā)瘋、憂郁、驚恐這些人類境遇中總是存在的東西�！边@種繪畫的治療作用在表現(xiàn)主義繪畫之父愛德華·蒙克身上表現(xiàn)得猶為明顯。

蒙克先在克里斯丁·克羅格的畫室學(xué)習(xí)，早期作品受到克羅格自然主義畫法的影響。從一開始畫畫，他就不斷描繪疾病、死亡和恐懼，藥瓶是他早期水彩畫中最偏好的題材。目睹親人離去的灰色童年對(duì)蒙克影響很大，他常�；貞浤暧讜r(shí)守在母親病床前，看著她離去的情景。蒙克在日記中寫道：“疾病、瘋狂和死亡猶如黑色天使從天上注視著我�！薄拔乙恢睙o法戰(zhàn)勝這種不幸，這對(duì)我的藝術(shù)也造成了決定性的影響�！�

早期奧斯陸人口只有4萬，并沒有大的美術(shù)館。1880年后，挪威藝術(shù)出現(xiàn)革新面貌，海外留學(xué)的藝術(shù)家陸續(xù)回國(guó)定居和創(chuàng)作，政府開始出資舉辦一年一度秋季展覽會(huì)。1883年蒙克的幾幅作品在秋季展覽中展出，包括代表作《病中的孩子》。

關(guān)于《病中的孩子》的創(chuàng)作靈感，蒙克回憶說：“我畫病人那幅畫中的那張椅子，正是從我母親開始，所有我所愛的人，年年坐在上面期盼陽(yáng)光出現(xiàn)的那張椅子，直到死神掠走了他們。這一期形成了我藝術(shù)的根基�！泵煽嗣扛羰�年就會(huì)重畫一次《病中的孩子》，這一系列有多幅作品。

1886年秋季展，蒙克的畫遭到藝術(shù)家協(xié)會(huì)拒絕。批評(píng)者基本都認(rèn)為這些畫作題材“很美”，但是“畫法糟糕”，畫作既違背解剖學(xué)的精確，也違反精密畫法的規(guī)則，是“毫無關(guān)連的信手涂鴉”，粗糙而生澀。在他們眼中，蒙克不僅懶散、膚淺、易變，簡(jiǎn)直就是“無能的”家伙。

在1892年至1908年間，蒙克的大部分時(shí)間在巴黎和柏林度過，他在銅版畫，石版畫和木版畫上出名了。在世紀(jì)之交期間的柏林，蒙克開始用新的素材（照相、石版印刷和木版畫）憑記憶來復(fù)制他過去的作品。1908年秋，他的焦慮變得深刻并在丹尼爾·賈可布遜博士的診所住院接受治療。醫(yī)院里施行的休克療法改變了他的個(gè)性。1909年蒙克回到挪威，更多地表現(xiàn)出對(duì)大自然的興趣，他的作品變得更富于色彩，減少了悲觀的成分。在納粹統(tǒng)治期間，蒙克的作品被貼上了“頹廢藝術(shù)”的標(biāo)簽，從德國(guó)的各個(gè)美術(shù)館撤了下來。這對(duì)（反納粹主義的）蒙克來說是很傷心的，因?yàn)樗�把德�?guó)看作為他的第二祖國(guó)。

在德國(guó)的幾年間，蒙克的創(chuàng)作激情得到了充分激發(fā)，他當(dāng)時(shí)在一家名叫“黑豬”(Black Piglet)的酒吧與志趣相投的畫家和作家建立了深厚的友誼，包括他的好友奧古斯特·斯特林堡(August Strindberg)。正是在那段時(shí)期，蒙克創(chuàng)作了至今享譽(yù)世界的重要作品，包括《吸血鬼》(The Vampire)和《麥當(dāng)娜》(Madonna)。這都是在為他后來那部半交響樂式的宏偉巨著《生命的飾帶》(The Frieze of Life)做鋪墊。這個(gè)系列的作品將他自己對(duì)愛情、性和死亡等問題的高亢情感轉(zhuǎn)化成通用的符號(hào)。1893年創(chuàng)作的第一版《吶喊》就是這個(gè)系列的22幅作品之一。蒙克和高更、凡·高、勞特累克等同時(shí)代，他曾抱怨印象派只是表現(xiàn)人們?cè)诳椏棖|西、看看書的場(chǎng)景。藝術(shù)史學(xué)家稱，蒙克出于對(duì)印象主義的不滿而創(chuàng)作出《吶喊》，成為藝術(shù)家剖析心理深處的表現(xiàn)主義先驅(qū)。

蒙克高大英俊，性情羞澀，身邊從不缺女人，但一生沒有走進(jìn)婚姻。他的初戀是一位海軍軍官太太，比他大3歲，兩人的關(guān)系斷斷續(xù)續(xù)維持了6年。1895年，他通過朋友與一個(gè)挪威商人的女兒戀愛，蒙克執(zhí)拗地認(rèn)為女友與自己朋友有染，這讓蒙克備受煎熬。女友一心要嫁給蒙克，以自殺相威脅，蒙克搶奪她的手槍時(shí)發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，他左手手指被槍擊中。

槍擊事件后，蒙克精神分裂的情況更加嚴(yán)重，一度變得疑心重重蠻不講理。他每天醉醺醺，常產(chǎn)生幻覺，想象警察跟蹤他、迫害他，他后來追述當(dāng)時(shí)狀況時(shí)寫道：“我已經(jīng)瀕于瘋狂，到了一觸即發(fā)的地步�！泵煽撕ε伦约罕魂P(guān)進(jìn)瘋?cè)嗽海�只好住進(jìn)德國(guó)哥本哈根的一家私人診所，接受了八個(gè)月的治療。他把病房改造成畫室，還為醫(yī)生繪制肖像畫�！秴群啊分心菆A睜的雙眼和凹陷的臉頰，使觀者立即想到了與死亡相關(guān)的骷髏。這簡(jiǎn)直就是一個(gè)尖叫的鬼魂�！爸荒苁钳傋赢嫷摹�，蒙克在該畫的草圖上這樣寫道。評(píng)論家認(rèn)為，人的精神錯(cuò)亂與從事高級(jí)藝術(shù)思維有關(guān)，但蒙克并不認(rèn)同：“說我的藝術(shù)是我家庭遺傳性的發(fā)瘋表現(xiàn)，這完全是一派胡言，是愚蠢的昏話�！泵煽酥怀姓J(rèn)：“發(fā)病和發(fā)瘋，是守護(hù)我搖籃的黑色天使。”

1930年一場(chǎng)疾病差點(diǎn)令他失明。也因此，他開始冷眼旁觀，科學(xué)記錄般地畫著自畫像，自嘲地面對(duì)日漸衰老的自己，提前與死神接觸。畫更粗糙，著重表現(xiàn)力，但氣氛的把握還是獨(dú)一無二，越接近死亡，越對(duì)這人間愛的誠(chéng)摯。在《吃鱈魚頭的自畫像》（1940）中，線條粗糲的蒙克手握刀叉呆呆地望向畫面外沉思，缺乏神采的眼睛和盤中的魚目何其相似，似乎他解剖的不是鱈魚而是自己的頭顱。

1937年，德國(guó)許多博物館展出蒙克作品，納粹以“傷風(fēng)敗俗”為由將它們沒收，其中82幅作品被列為“頹廢藝術(shù)品”。蒙克拒絕與占領(lǐng)奧斯陸的德軍當(dāng)局接觸，他在德軍占領(lǐng)奧斯陸的幾天后，立下遺囑，將自己所有作品捐贈(zèng)給奧斯陸政府。蒙克在他過80歲生日後一個(gè)月的1944年1月23日，于奧斯陸附近的艾可利（Ekely）與世長(zhǎng)辭。他向奧斯陸捐贈(zèng)了1000幅油畫，15400張版畫，4500件素描和水彩畫，還有6件雕刻作品。後來為紀(jì)念蒙克，建造了蒙克美術(shù)館。蒙克美術(shù)館對(duì)蒙克作品的收藏量為世界第一。位于奧斯陸的國(guó)立藝術(shù)畫廊收藏了蒙克的一些油畫作品。奧斯陸“大陸酒店”（Hotel Continental）里的“Dagligstuen”酒吧藏有不少蒙克的版畫精品。

1994與2004年，蒙克最著名的作品《吶喊》（The Scream）就曾經(jīng)兩次被盜。第二次劫案就發(fā)生在光天化日之下，竊賊們手持槍械進(jìn)行了搶劫。

一直以來，從制冰格到政治海報(bào)，無處不見《吶喊》中那個(gè)骷髏般人像的復(fù)制品。作為人類焦慮的象征，它曾榮登1961年《時(shí)代周刊》“內(nèi)疚與焦慮”一期的封面。電影《小鬼當(dāng)家》中的喊叫畫面，動(dòng)畫劇《辛普森一家》中痛苦的北歐人形象，都來自這個(gè)“尖叫”的小人兒。導(dǎo)演韋斯·克雷文說，他在《驚聲尖叫》系列電影中使用幽鬼面罩，也是因?yàn)橄肫鹆俗约鹤钕矚g的藝術(shù)品之一──蒙克的《吶喊》。

在秋季的蒙克回顧展上你將看到不止是《吶喊》這樣的杰作，還將全面看到蒙克人生各個(gè)時(shí)期的畫作，本次展覽不會(huì)舉辦巡回展覽，可謂是獨(dú)一無二的體驗(yàn)，相信屆時(shí)會(huì)吸引大批觀眾前往，我想蒙克直逼人心的作品力量才是真正吸引人們的原因吧。

編輯：職霆