青年時(shí)期的周海嬰

上海蘇州河畔（攝影） 1949年 周海嬰

1936年10月20日，魯迅先生去世的第二天，《大公報(bào)》發(fā)表了他的遺囑，有一條便是留給獨(dú)子周海嬰的：“孩子長(zhǎng)大，倘無(wú)才能，可尋點(diǎn)小事情過(guò)活，萬(wàn)不可去做空頭文學(xué)家或美術(shù)家�！备赣H的囑咐是壓力，也是鞭策，深藏著無(wú)盡的愛(ài)。長(zhǎng)大后，周海嬰謹(jǐn)遵父親遺囑，“做一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人”，從北京大學(xué)物理系畢業(yè)后，成為無(wú)線電專(zhuān)家。

鮮為人知的是，除了在無(wú)線電領(lǐng)域鉆研，周海嬰自幼喜歡攝影，10歲時(shí)開(kāi)始拍照，14歲時(shí)正式學(xué)習(xí)攝影，從此沉浸在定格、結(jié)影、顯影的世界里，終生未放棄這一愛(ài)好。周海嬰一生拍攝了數(shù)萬(wàn)張底片，這些珍貴影像展現(xiàn)了廣闊的社會(huì)圖景，從家庭到社會(huì)、從個(gè)人到集體，應(yīng)有盡有，更有歷次政治事件的場(chǎng)面和細(xì)節(jié)穿插其間。作為舊新社會(huì)的見(jiàn)證者、親歷者，周海嬰對(duì)社情民生異常敏感。他喜歡抓拍，用鏡頭定格所經(jīng)歷的歷史瞬間；他不為獵奇，“只希望讓它們證明時(shí)事”；他不是專(zhuān)業(yè)攝影師，所做的事情，只是用影像告慰歷史。

“雪痕鴻爪”“大地蹄痕”——這是母親許廣平在周海嬰的初學(xué)攝影簿上親筆題寫(xiě)的內(nèi)容。周海嬰一生謹(jǐn)遵母訓(xùn)，低調(diào)謹(jǐn)慎，在近70年時(shí)間里從未發(fā)表過(guò)攝影作品。直到2008年，當(dāng)過(guò)攝影記者的長(zhǎng)子周令飛幫助父親整理底片籌辦攝影展，并結(jié)集出版畫(huà)冊(cè)，作為送給父親80歲生日的禮物。照片一經(jīng)展出，便引起社會(huì)各界的關(guān)注，備受好評(píng)。

今年是周海嬰誕辰90周年，3月2日，“記憶星辰——紀(jì)念周海嬰誕辰九十周年攝影藝術(shù)展”在中國(guó)美術(shù)館啟幕。展出周海嬰收藏、拍攝的攝影作品百余幅，集中展現(xiàn)了周海嬰的審美和情懷，以及他對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)知和感受。展覽分為5個(gè)部分——“家族：愛(ài)的記憶”展示了周海嬰收藏的魯迅及家族照片；“上海：弄堂時(shí)光”展示了20世紀(jì)30年代末至40年代末上海的市井生活和民生百態(tài)；“東北：紅色之旅”展示了1948年底周海嬰跟隨母親與一批民主人士從香港秘密北上，在東北解放區(qū)時(shí)所拍攝的照片；“北京：安居樂(lè)業(yè)”展示了1949年周海嬰跟隨母親許廣平定居北京后的攝影；“紹興：鄉(xiāng)音難忘”展示了周海嬰在魯迅先生的故鄉(xiāng)紹興祭祖探鄉(xiāng)時(shí)的紹興影像。

讓人印象頗深的是，此次展覽的展陳空間設(shè)計(jì)以“溫暖記憶”為主題，主視覺(jué)形象借鑒了上世紀(jì)二三十年代魯迅先生的書(shū)籍設(shè)計(jì)語(yǔ)言，文武線、烏絲欄等視覺(jué)元素結(jié)合展覽主題、融合現(xiàn)代手法進(jìn)行設(shè)計(jì)，整體氣氛頗具書(shū)卷氣和時(shí)代感，仿佛一冊(cè)翻開(kāi)的書(shū)，展現(xiàn)了周海嬰的影像人生。

縱觀周海嬰的攝影，可以看到其作品的一大主題是底層普通人的生活百態(tài)。他的鏡頭總是直面受壓迫的底層人。他拍攝的《難民》系列，原汁原味反映了底層人的生活狀態(tài)和生存環(huán)境，作品閃爍著人性的光輝。此外，社情民生、婚喪習(xí)俗、勞作方式等，均有涉獵。在不經(jīng)意之間，他留住了一個(gè)個(gè)永遠(yuǎn)鮮活、充滿(mǎn)生命力的瞬間。作品《熟食小販》《修鞋匠》《南貨擔(dān)子》就是這樣產(chǎn)生的。

為何特別留意難民、戰(zhàn)患、市井風(fēng)貌？周海嬰曾說(shuō)：“主要是受父親的影響，當(dāng)年他對(duì)底層人民的關(guān)愛(ài)，特別是替受傷的黃包車(chē)夫包扎傷口等情景，至今依然歷歷在目。這種潛意識(shí)中的教育對(duì)我影響極為深廣，可以說(shuō)是父親教我怎樣去拍照，使我懂得如何用平民視角去關(guān)注社會(huì)和關(guān)愛(ài)大眾�！� “也許正是因?yàn)檫@個(gè)原因，周海嬰的攝影，有我們從來(lái)沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的歷史深層次的東西。對(duì)于了解魯迅同時(shí)代的人，是非常有意義的事。”攝影評(píng)論家劉鐵生說(shuō)。

1948年底，周海嬰跟隨母親和郭沫若、李濟(jì)深、沈鈞儒等一批愛(ài)國(guó)民主人士，從香港秘密北上，前往東北解放區(qū)。當(dāng)時(shí)民主人士北上對(duì)外嚴(yán)格保密，沒(méi)有攝影記者跟隨。不到20歲的周海嬰憑著年輕人特有的激情和敏銳，將鏡頭不失時(shí)機(jī)地瞄向了同行的共和國(guó)賢達(dá)，留下了他們生活的瞬間。這一組獨(dú)一無(wú)二的照片成為見(jiàn)證歷史的 “孤本”。

1949年起，周海嬰與母親許廣平定居北京，學(xué)業(yè)之余，他的目光對(duì)準(zhǔn)了五十年代北京街頭巷尾的社情民生，也包括輔仁大學(xué)、北京大學(xué)的大量照片。與馬新云結(jié)為夫妻后，長(zhǎng)子周令飛、次子周亦斐相繼出生，周海嬰喜歡為孩子們拍照，文學(xué)前輩巴金、丁玲、蕭軍等也出現(xiàn)在他的鏡頭里。這部分?jǐn)z影作品引起了專(zhuān)家和攝影愛(ài)好者的濃厚興趣。

在今天看來(lái)，周海嬰的攝影作品似乎沒(méi)有太多技巧，但他鏡頭中那些活生生的人物和生活瞬間卻透著敏感與活力。他常常在有意無(wú)意間拍攝照片。周令飛回憶說(shuō)：“父親反對(duì)擺拍，要求真東西，他不喜歡為了拍照而去拍照。他不拍坐在那里等待擺拍的人，而是等人動(dòng)起來(lái)以后再拍，他喜歡這種感覺(jué)�！边@種在抓拍技術(shù)和瞬間捕捉對(duì)象臨界精神的能力，在那個(gè)時(shí)代幾乎很少有人具備這樣的影像意識(shí)。因此，周海嬰被攝影界評(píng)價(jià)為“無(wú)可爭(zhēng)議的四五十年代承上啟下的一位大師”“中國(guó)現(xiàn)代主義攝影的早期開(kāi)拓者”。

在中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)攝影藝術(shù)研究所所長(zhǎng)李樹(shù)峰看來(lái)，最受啟發(fā)的是周海嬰獨(dú)有的攝影方式：既非記者，為圖宣傳效果出奇而大量擺拍或進(jìn)行后期加工，也不把自己看作什么藝術(shù)家，為抒發(fā)個(gè)人情懷刻意講求構(gòu)圖或光影效果。周海嬰完全抱著一副閑心，在有意無(wú)意之間拍攝照片，拍的時(shí)候，不為名為利，只圖自個(gè)兒高興，對(duì)于構(gòu)圖和用光，是按照一般理解做的，拍完后也沒(méi)太當(dāng)回事。但日久天長(zhǎng)，這些照片組成了一番非同尋常的景觀。在攝影中，周海嬰找到的是自己的志趣，如今卻無(wú)意間為大家或小家留下了凝固的瞬間、記憶的星辰。

如果說(shuō)，好照片有3個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：第一是社會(huì)性，第二是詩(shī)性，第三是情感力量。那么，這些標(biāo)準(zhǔn)無(wú)疑在周海嬰的影像中再次得到印證�！斑@些過(guò)往的圖像、生活的印痕、攝影者生命與心靈的記錄，將補(bǔ)充文字書(shū)寫(xiě)的歷史，鐫刻記載在中國(guó)現(xiàn)代史上，為中國(guó)攝影史增添濃濃的一筆，為中國(guó)美術(shù)館的收藏增加更多的寶貴財(cái)富，成為永恒的記憶……”中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山說(shuō)。（記者 李亦奕）

編輯：慕瑜