天下第一畫卷|展子虔《游春圖》昨日出東城,拭探春情。墻頭紅杏暗如。 檻內(nèi)群芳芽未吐,早已回春。 綺陌斂香塵,雪霽前村。東君用意不辭辛。 料想春光先到處,吹綻梅英。 ——蘇軾《浪淘沙·探春》
隋·展子虔(傳)《游春圖》卷 絹本設(shè)色,縱43cm,橫80.5cm,故宮博物院藏 為了《游春圖》, 張伯駒賣了弓弦胡同的宅子, 那是是京城數(shù)一數(shù)二的名宅。 《游春圖》, 畫的是郊外“踏青”, 桃李盛開,碧草成行, 春水漣漪,山色一片。 人物殿閣點綴其間, 人們或騎馬,或步行,或乘船, 在花團錦簇的湖光山色中流連忘返。 最早打破了山水畫中 山、船、人物不和比例的局面, 是中國山水畫從稚拙到成熟的過渡, 開“金碧山水”先河。 有“天下第一畫卷”的美稱。 01/ 筆墨 展現(xiàn)出漢魏兩晉南北朝后 山水畫從雛形到初創(chuàng)的風(fēng)格特征
山巒樹石 此處用細筆勾勒輪廓,不加皴斫,卻是樸拙勁朗。
人物 以細致的線條勾摹,用粉點成,加重色區(qū)別衣裙。形態(tài)上雖沒有太大的變化,卻是氣韻生動,活靈活現(xiàn)。
樹葉 所繪有勾筆和散點的畫法,但更類似“個”“介”字點法,顯得樸拙古拗。
樹干 畫山石不用皴法,畫松干沒有松麟,畫松針不是細針。運筆成熟,筆墨變化豐富,雖沒有太多的穿插變化,仍能看出山石樹木的質(zhì)感。
船只 細線條將船只描繪出來,逸筆草草,別有趣味。
寺廟 用簡單的象征性畫法描繪,其斗拱類似于宋徽宗的《瑞鶴圖》,是此畫引起爭議的關(guān)鍵。
民居 依舊是簡單的象征性畫法,通過線條粗細變化表現(xiàn)出屋宇的基本形態(tài)。
山石點苔 用細線圈出,再用青色填入,形態(tài)雖變化不大,卻是勁健爽朗。
湖岸 雖草草幾筆,水岸分離,躍然眼前。 02/ 設(shè)色 開李思訓(xùn)、李道昭父子 “金碧山水”的先河 青綠
山頂 用石青、石綠描繪輪廓,再填以顏色。 泥金
山腳 用泥金暈染山腳,濃重的青綠與沉厚的泥金形成對比,突顯了春日的綠意蔥蘢。 桃紅
花朵 用白粉和桃紅點染,一片春意盎然的景象。 深綠
松針 用深綠點染成松針,樹的形象躍然紙上。 純白
云朵 線條勾勒卷云,并敷以白色。 03/ 構(gòu)圖 遠近山川、咫尺千里
右上繪崇山峻嶺,山巒起伏,極具氣勢; 右下繪土坡,低坡叢樹木,山路蜿蜒,是山的眼神,是全圖更顯穩(wěn)重。
左下繪低巒小山,與右上遙遙相對; 中間大片水域,波光粼粼,一只小船、三四人物點綴其間,更顯生動。 04/ 題跋 歷代各家薈萃,書風(fēng)各具神韻
宋·趙佶題簽
清·乾隆跋(左) 明·無名款跋(右)
元·馮子振跋
明·董其昌跋 編輯:慕瑜 |
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