[摘要]張紅春 中國書法家協會理事、女書法家委員會副主任，陜西省書協常務副主席，陜西省青年書協主席；長安大學兼職教授，陜西師范大學書法藝術研究院兼職研究員，西北大學藝術學院

張紅春

中國書法家協會理事、女書法家委員會副主任，陜西省書協常務副主席，陜西省青年書協主席；長安大學兼職教授，陜西師范大學書法藝術研究院兼職研究員，西北大學藝術學院碩士研究生導師。陜西省政協委員，陜西省文史館研究員、陜西省第十屆“巾幗十杰”。

書法作品曾多次在中國書協主辦的蘭亭獎、全國展、中青展、婦女展、扇面展、中國書協優(yōu)秀會員作品展等展覽中獲獎、入展。入選中國書協“當代書壇名家系統(tǒng)工程”；2016年入選中國書協《中國書法報》評選的“當代中國十大女書法家”，1995年、2005年分別在北京中國美術館、陜西省美術博物館舉辦個人書法作品展；出版多種書法、詩詞作品集及書法理論書籍，《雪漱集——張紅春詩詞書畫作品新輯》入選“2016年度中國書法風云榜·書法作品集”。并有28講書法講座《生命的留言——歷代手札精品賞析》、15講書法創(chuàng)作講座《一日一書》在中央“書畫”頻道播出。作品被國家博物館、毛主席紀念堂等收藏。曾代表中國書協訪問日本、韓國等。

行書橫幅 自作詩三首

瑩然詩墨照禪心

張紅春/文

倉央嘉措的世界，其實，在每一個人的心里：

那一天，閉目在經殿香霧中，驀然聽見，你誦經中的真言。

那一月，我搖動所有轉經筒，不為超度，只為觸摸你的指尖。

那一年，磕長頭匍匐在山路，不為覲見，只為貼著你的溫暖。

那一世，轉山轉水轉佛塔，不為修來生，只為途中與你相見。

每一個人的心里，都有一個自己的桃花源。往往，經意或不經意，我們所為，并不為此。為的，是心底期盼的另一份美好。

那一天，我拿起毛筆，不為書法，因為，不懂書法。只因懵懂中喜歡了她的體態(tài)、她的溫柔、她的味道、她飄然劃過潔白的宣紙留下的印跡……只為她帶給我的快樂、欣喜。

到今天，已經四十余年。乍一回頭，遙遠的第一步的腳印，已然消失在我生命最初的歲月；那個在爸爸的書桌上我拿起毛筆的夜晚，忘了它是冬是夏，那晚的月亮，也忘了它是圓是缺……一切，似乎都冥冥中有人安排，又似乎都隨心所欲。毛筆，伴隨我的童年、少年、青年、壯年，還有而今上有老下有小的中年生活。賈平凹老師在他的一篇評論我書法的文章中說的：“毛筆，似乎是她身體的一部分……”，可不！

不更事的年少時，學習之余，除了在學校文藝隊吹拉彈唱、跳舞演戲，回家媽媽姐姐們就教我盤中式衣服的扣子，剪裁簡單的衣物，縫縫補補。鄉(xiāng)間清澈溪流里的五彩小魚兒、丑丑的泥鰍兒、金燦燦的迎春花兒、甜蜜蜜的桐花、雪一樣白卻香陣透村外的槐花、秋天各樣各色香甜的瓜果、冬季半人厚的大雪，時時處處讓我目不暇接……另外，爸爸教我寫毛筆字，從小慣聞墨香，讓我的生活有了不一樣的色彩，在物質還很匱乏的年代里，我得以精神溫飽甚至富足地活著。所以我說，不為書法。

行書自作詩 觀玉蘭花落有感

卻是因了書法，我得了人生許多的善緣：與中國文字的緣、與先賢的緣、與師友的緣、與琴棋書畫詩酒茶的緣——與真、善的緣，與美的緣。我得以以較寬闊、包容的胸懷、真誠的態(tài)度、平和的心態(tài)、善良的心地，對待生活，讓我的生活在柴米油鹽中、在酸甜苦辣中，也充滿了美的情愫。“美是一種無目的的快樂”這句話，讓我印證了自己“不為書法”而書法的活法，是對的。它是我自己的一個生命狀態(tài)，讓我覺得自己的存在就像自己正在創(chuàng)作的作品，不喧囂、不吵鬧，一筆筆涂抹，一筆筆勾畫，一步步走來，一步步走去，走過“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”、走過“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”、走過“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處”，發(fā)現那人，就在身邊。“結廬在人境，而無車馬喧”，一塊塊磚頭背過來，才發(fā)現自己給自己結了這么美的一座“廬”，置身其間，舞蹈歌唱、栽花種地，不亦樂乎！

我的書房齋號“忘言居”，看到小小的匾額，初到的朋友大多嘴里會念叨“欲辨已忘言”。是的，話，說得太多，就離題愈遠。讀書，是聽別人說話；寫字，是自言自語，至于對象，懂者自懂。所以，“忘言居”就是我讀書寫字的地方，在喧囂中為自己尋一片安靜的去處，關上門，得浮生半日清凈，可以忘言。

書法大道，陰陽之美。書法中一切的美學因素，都與中國傳統(tǒng)哲學美學有關。周易的陰陽、老子的道、儒家的柔仁、道家的氣、孟子的義理等等，匯聚成中國書法的審美精神內涵，并給了書法無窮的表達美、涵蘊美、傳遞美的方式方法。美，是書法的核心！不能很好地傳達書法的美，是因為中國文化的闕如，中國書法文化精神、藝術精神的闕如，所以，路，還遠。所以我說，不為書法，因為，稍懂書法。我曾有步韻和友人詩《學書悟語》曰：

四十年來筆墨耕，如山廢紙待經營。

春來幾度花期過，秋去三番葉季更。

就簡刪繁習篆籀，開花流水練真行。

詩心只借薛濤表，法到無為韻自生。

“法到無為”，是多么的遙遠！以吾之愚鈍與淺薄，此生難及書法情韻真髓。不懂的時候只為寫字，稍懂的時候不為書法，只以書法的名義，寫字、讀書、生活，學習美。少了美，就無法生存下去。書法，是種適意的、美的生活……我又想起了倉央嘉措那些美麗的詩句，美麗的情愫，意臨幾句：

那一天，煤油燈下的書案上，驀然聽見，你前世的召喚。

那一月，翻閱父親所有的字帖，不為挑揀，只為細看你的容顏。

那一年，一筆筆寫來，一字字寫去，不為喝彩，只為放飛心中的紙鳶。

這一生，寫字讀書做文章，不為書法，只為忘言尋美看花去，得意杖頭懸香歸。

書法，只為途中與你相見。

行書扇面自作詩 學畫

名家集評

第一次在展覽廳看到張紅春的書法，確實有一種驚艷的感覺，那么多男性的作品掛在那里，它顯得格外的秀美、溫潤，又安靜自在。后來認識了她，她送我一小塊，寫在絹上的，是李漁的閑情偶語。單從材料和書錄的內容，就知道她的心性和審美趨向了，而且字寫得相當好，活活的要動起來的樣子。這篇字我用框子裝起來，置在了臥室。如果說放在枕邊和馬桶邊的書是喜歡讀的書，那置于臥室的書法是愉悅心的書法。而當今書壇，許多用高價買來的作品，要么暴躁，要么草莽，要么一副裝癡充傻的樣子，都是難以置于廳堂，更不宜于進臥室的。——賈平凹

寫在紅春翰墨作品集《語言的閣樓》的前面

她從藝海走過，

清晰的腳印留在了沙灘。

她從草原歸來，

用五色芳香的小花編織著花籃。

她從書法經典中走出，和風雅韻化作了流淌的心線。尋找自我完善自我，是她不懈的追求與久久的期盼。——鐘明善

年輕友人紅春君，秀外慧中，其書清雅，其文流利，其詩自然。緬想前賢，詩書兼擅者燦若明河，若先師右老，詩中筆下，直有無量無邊天地。鼎革以還，一度能書者漸少而學詩者日稀，兼擅者更稀如星鳳，時風使然，此亦無可如何者也。近年則傳統(tǒng)文化重光，詩書之道，俱為世人所崇仰，能兼擅并美如斯，紅春可謂正逢其時。——霍松林

詩歌與書法的結合，詩歌與身心的雍容，在張紅春這里表現得很完美。張紅春從書法出道就是在追求著一種完美，一種協和。她與詩歌的造化，完全是一種內心的需求與精神的流露，寓意平常，陶寫性情，景語情語，意趣為主。她的感覺細密而豐富，她的想象飛空而近前，她的詩聲低調而質響，她的墨跡精美而韻致。發(fā)竅于音，征色于象，運神于意，緣情而生，直致其情，蘊含于言，妙會墨中。

與美妙的詩篇相諧的是娟娟秀秀的書法，詩的內質，魏晉的外相，女性的秀雅，法度的到位與化解。書法隨著人的年齡在變，隨著人的情緒在變，隨著人的性情在變，但不變的是那種娟雅的內質，不變的是書法中表現出的詩心。——吳川淮

白玉蘭

編輯：惠茹樂