汲古為新書情畫意——李金戈書法管窺

來源：文化藝術(shù)網(wǎng)-文化藝術(shù)報作者：冉令江時間：2018-08-17

初識李金戈，是在五一假期的一次書畫雅集上。初次謀面彼此不甚了解，言談舉止中感覺他謙虛沉靜，少言寡語，透露著一股樸質(zhì)豁達之氣。

篆書郭敬明落落《人間沙》（節(jié)錄）

初識李金戈，是在五一假期的一次書畫雅集上。初次謀面彼此不甚了解，言談舉止中感覺他謙虛沉靜，少言寡語，透露著一股樸質(zhì)豁達之氣。待其落筆揮毫之時，泰然處之而揮灑自如，用筆沉實而率意，造型平穩(wěn)而有畫意，呈現(xiàn)一派古拙奇崛的書法意趣，博得了在場書家的嘖嘖稱贊。此次短暫的交流，他給我留下了深刻的印象，后來通過微信不時能欣賞到他的新作，與其雖少于語言上的交流，但我時刻關(guān)注著他的動態(tài)，感受他創(chuàng)作的激情和藝術(shù)的靈感。

11月初某日，我回太原陪同妻女出游，突然收到李金戈發(fā)來微信命我為其寫篇小文以網(wǎng)絡展覽所用。我當即應允，并讓他發(fā)些資料給我以便細細品讀。讀到他更多的書法作品和文字后，對其書法有了一點深入的了解。李金戈生于蘇北古鐘吾國，成長于關(guān)中，骨子里承傳著秦漢古拙樸茂、荒率雄渾之風。這也印證了他內(nèi)在生命精神、藝術(shù)理念和外在書法風格的表里如一。

書法之難在于汲古出新，且能有自家之面貌。當代書法因展覽而興盛，同時也因展覽而呈千人一面，多數(shù)書家或古與時乖，或今與弊同。李金戈篆隸楷行諸體皆擅，且諸體皆已成自家面貌。他書法承傳家學，自幼以唐楷為法，打下了深厚的基礎(chǔ)，后拜長安名家趙天成為師上溯古籀鼎彝先秦文字，研習苦練，心領(lǐng)神會，繼而旁涉魏晉五代，沾染瀟散風流之韻致。2012年，已過而立之年的他又背負行囊走出秦關(guān)，遠赴京華求學于清華大學美術(shù)學院當代藝術(shù)創(chuàng)作研修班，系統(tǒng)學習西方當代藝術(shù)的理念和形式美學，并吸收當代藝術(shù)的形式主義美學原理、表現(xiàn)方法，探索與傳統(tǒng)書法藝術(shù)的融合，豐富自身書法創(chuàng)作的藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式。尤其從李金戈的篆書創(chuàng)作中，我們可以明顯地看到他在這方面的探索和實踐。

李金戈篆書以《毛公鼎》《散氏盤》《大克鼎》《石鼓文》為基，用筆沉澀而不失巧率，線條飽滿渾厚而不失輕靈；結(jié)構(gòu)上他參以甲骨文和隸書的方形特征，變篆之圓曲為方直，壓縮引勢彰顯橫勢，使篆書的空間造型更具圖畫性和寫意性；章法上或行列分明，或參差錯落，或疏密懸殊，整體布白靈動而充滿生機。

二王是行草書學習無法繞過去的，然而當代學二王者多徒具二王之形貌，油滑媚俗不得二王之本。李金戈行書在以二王為法的基礎(chǔ)上，參以楊少師、歐陽率更、顏魯公，并將碑之質(zhì)樸凝澀融入其中，使其行書或精巧率真，或古樸質(zhì)拙，盡顯天機。

與篆書、行書相比，李金戈的隸書、楷書更多的是固守傳統(tǒng)之衣缽。他的隸書以《禮器》《乙瑛》為法，筆墨精致，結(jié)字忠實，端莊肅穆、中正平和充滿廟堂之氣。他的楷書多以顏魯公之法為之，但有意橫向開張，結(jié)字趨扁，使其雄渾博厚中古意盎然。

今縱觀李金戈書法，可以發(fā)現(xiàn)他在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的比較中，在碑與帖的碰撞中，承傳與創(chuàng)變的矛盾中，找到了一種和諧而統(tǒng)一的書法表現(xiàn)形式，初步形成了自己的書法藝術(shù)語言和個性書風。李金戈還未到不惑之年，相信他沿著自己的道路一步一個腳印地走下去，定會取得驕人的成績！讓我們拭目以待！

丁酉小雪于東大九龍湖畔

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