陜西鳳翔1990 侯登科攝影

 陜西西安灞橋 2002 侯登科攝影

 麥客 陜西關(guān)中 1982-2000 侯登科攝影

 廣東大瑤山 1985 侯登科攝影

 寧夏西海固 1998 侯登科攝影

 計(jì)劃生育突擊 1991臨潼 侯登科攝影

 甘肅 1991 侯登科攝影

“侯登科攝影回顧展1978-2002”，2016年4月26日在深圳市關(guān)山月美術(shù)館和深圳市越眾歷史影像館同時開幕，展出侯登科經(jīng)典作品300余幅及其手稿、底片、自畫像等實(shí)物和文獻(xiàn)。全國及陜西攝影界的侯登科生前好友上百人，侯先生的女兒侯小瑾女士出席開幕式。

展覽緣起于“十二年之約”

侯登科生于20世紀(jì)50年代，陜西鳳翔人。在其20多年的紀(jì)實(shí)攝影生涯里，他以“鄉(xiāng)村”“工地·民工”“麥客”為主要線索，用相機(jī)記錄下了當(dāng)代中國的社會變遷，尤其是中國當(dāng)代農(nóng)村社會所發(fā)生的深刻的內(nèi)在與外在變化。策展人之一于德水認(rèn)為，侯登科在攝影和思想上的探索，“不僅具有重構(gòu)攝影與中國社會現(xiàn)實(shí)相聯(lián)系的文化定位的意義，在今天來看，他還以其過程的完整性和個案的典型性，而成為在那個特定的年代里，觀察中國攝影發(fā)展的一個代表”。

2003年2月3日，侯登科因病離世。他在病床上將自己的作品交給了好友于德水、李媚，并和他們定下了“十二年之約”：如果十二年之后，還沒有一個機(jī)構(gòu)能夠接收，并且發(fā)揮這批作品的作用，那么就將這些作品交由他的女兒處理。

此次由深圳越眾歷史影像館策劃的侯登科首次大型回顧展，即是緣起于這個“十二年之約”。

本次回顧展分為八個單元，每個單元均從侯登科本人的日記中挑選出一段自述以及策展人的背景論述開始。這八個單元分別是“1978-1982從繪畫到攝影”“工地·民工”“1982-2000麥客”“鄉(xiāng)村”“1996-1997四方城”“計(jì)劃生育突擊”，原作以及文獻(xiàn)。策展團(tuán)隊(duì)試圖讓觀者通過該展，能夠了解一個既熟悉又陌生的侯登科。

侯登科是陜西攝影界也是中國攝影界的驕傲

20世紀(jì)八九十年代，侯登科拍攝的一系列以中國當(dāng)代社會為題材的紀(jì)實(shí)攝影作品，在記錄個體的社會境遇的同時，自覺地思考了中國當(dāng)代社會變遷與個體命運(yùn)的關(guān)系，成為中國當(dāng)代紀(jì)實(shí)攝影的經(jīng)典之作。他為攝影所做的努力，他在反復(fù)思考攝影與社會、攝影與人生之間關(guān)系時產(chǎn)生的內(nèi)心糾結(jié)與痛苦，讓他的影像以他的人生為底色，甚至與他的生命有了血肉的聯(lián)系。他留下來的影像與文字資料，既是研究20世紀(jì)末中國社會急劇轉(zhuǎn)型期的重要文化個案，更是中國當(dāng)代攝影史上一筆具有鮮明個人風(fēng)格的珍貴影像遺產(chǎn)。

《侯登科的世界》（上下卷）

中國民族攝影藝術(shù)出版社出版的《侯登科的世界》（上下卷）同時出版發(fā)行。這本書不是嚴(yán)格意義的全集，而是準(zhǔn)全集。它將侯登科的影像世界、精神世界、情感世界盡可能地呈現(xiàn)其中。

侯登科留下了42000張底片；數(shù)百幅自己制作的銀鹽照片，其中有數(shù)十幅照片沒有底片；日記、筆記共24本，其中一本是散頁；攝影文論26篇。

全書上卷為作品集，下卷為文獻(xiàn)集。上卷的攝影作品呈現(xiàn)了侯登科拍攝的全貌，“麥客”“民工”“四方城”“計(jì)劃生育突擊”等四部分以主題劃分單元，其他以拍攝地點(diǎn)劃分單元。除早期學(xué)習(xí)階段之外，侯登科的影像一直處于比較衡定的狀態(tài)，階段性的變化并不大。雖然作品集選用的照片將近侯登科全部照片的十分之一，但是基本顯示了侯登科作為20世紀(jì)中國最為重要的攝影家，其24年攝影生涯的整體實(shí)力和水平。

下卷文集部分收入侯登科絕大多數(shù)的攝影文論；日記部分選擇了相關(guān)攝影、社會生活以及部分個人生活的內(nèi)容，充分呈現(xiàn)了侯登科的精神與情感世界。

侯登科——中國攝影史無法繞過的人物

如果說這次展覽之前，公眾僅僅知曉侯登科的《麥客》，還有他和我省攝影家胡武功、邱曉明合作完成的《四方城》的話，雖然這兩部作品早已成為中國攝影不可磨滅的經(jīng)典，且在很長的一段時間里，侯登科和他的攝影也是被這兩本畫冊所定義的。而實(shí)際上，侯登科的高度不止于此。這次展覽和全集的出版，讓公眾進(jìn)一步認(rèn)知作為攝影家的侯登科的更為豐富的世界。

侯登科不僅是共和國第三代攝影家中極具代表性但又不乏個性的個案，他的圖像佐證、他在日記中顯露的內(nèi)心矛盾與焦慮以及他用文字和攝影同他所處時代進(jìn)行的對話，也是我們了解1978年改革開放以來20多年來，中國社會文化的寶貴資料。

侯登科說過：“生命對于我只有一次，為了這一次，讓它留下一道血跡！也許死了以后這一切會變作虛無，可當(dāng)你在關(guān)閉自己心靈之門的時候，你會知道自己沒有白活，你為了這個死而耗盡了全部的生！”

（本版圖片均為侯登科攝影作品，圖片提供：深圳市越眾歷史影像館）

編輯：金苗