文化藝術(shù)網(wǎng)-文化藝術(shù)報訊（記者 趙梓希）由陜西省美術(shù)博物館主辦的“古早中國——余平·古民居攝影展”，即將于6月6日在陜西省美術(shù)博物館三樓舉辦。

余平攝影作品

本次展覽由陜西省美術(shù)博物館主辦，羅寧館長擔綱策展。詩人學(xué)者沈奇出任學(xué)術(shù)主持。展出作品，系余平集二十余年聚焦中國傳統(tǒng)民居，予以搶救性的保護之珍貴記錄的精萃呈現(xiàn)，具有當代攝影與歷史檔案的雙重意義價值。

西安電子科技大學(xué)工業(yè)設(shè)計系教授余平

余平，1958年出生，西安電子科技大學(xué)工業(yè)設(shè)計系教授、中國建筑學(xué)會室內(nèi)設(shè)計分會副理事長、中國民俗攝影協(xié)會“古鎮(zhèn)專題小組”成員。

本次展覽學(xué)術(shù)主持詩人學(xué)者沈奇談到，百年中國，于古今糾結(jié)、東西彷徨中，到底還是結(jié)果出今日之繁榮昌盛。只是一旦置身于其中，一時將這繁華看盡，卻又無端生出一些說不清道不明的文化鄉(xiāng)愁，時時才下心頭又上眉頭。我們得到的是什么？我們丟失的又是什么？兩種文明，不同的“棲居”方式，將整個華夏民族的文化史和文明史，分成兩個截然不同的“界面”，其中改變的不僅是人文景觀和文化語境，更深刻地改變了我們的感知方式和表意方式。繁華看盡眼睛何用？集室內(nèi)建筑設(shè)計藝術(shù)家和攝影藝術(shù)家于一身的余平，用他的作品——作為室內(nèi)建筑設(shè)計藝術(shù)代表作的“瓦庫”系列，和作為攝影藝術(shù)代表作的“中國古民居”系列，于脫勢就道而反常合道處，深切呼喚——還鄉(xiāng)的路從來轉(zhuǎn)身即就。這種文化理想之于余平，漸次凝聚為從精神視野與美學(xué)維度的雙向探求，在以西方為主導(dǎo)的主流時尚之外，為我們提交了一份有關(guān)建筑美學(xué)之“秘響旁通”的“心理坐標”，以此鏈接傳統(tǒng)中國建筑美學(xué)之歷史記憶，勾連當代中國建筑美學(xué)之人文關(guān)懷，可謂孤迥獨存而卓然高致。

作為視覺藝術(shù)的攝影，其實在更高層面上來說，更是“心覺藝術(shù)”——種“靈視”的文本化顯現(xiàn)。凡藝術(shù)，大體皆由“顯文本”與“潛文本”合體生成。攝影藝術(shù)的顯文本，是“影象”的“拍得到”與“拍不到”，以及取舍與構(gòu)成中，拍得高級不高級——種“手眼”的經(jīng)驗之修為；攝影藝術(shù)的潛文本，則筑基于“心象”的深淺有無，而決出“想得到”與“想不到”，以及動念與構(gòu)思中，想得高級不高級——種“心眼”的修為之經(jīng)驗。攝影的位格由此分層。欣賞余平“中國古民居”系列攝影，無疑是在閱讀一部融文獻價值與藝術(shù)價值為一體、或者說融“紀實”與“抒情”為一體的“史詩性”作品�！八�”是“紀實”的——長達近十多年的“田野考察”，唯聚焦一個題材：中國古民居典型采樣；實地調(diào)查，實景拍攝，實物體驗，實體對話，實心實意地眷顧、挽留、攝取、存檔，進而規(guī)�；�、譜系化、經(jīng)典化。正是有了這樣“心眼”獨具的“紀實”，當作品中的許多“實景”物事已不復(fù)存在時，這些文本化的藝術(shù)“檔案”，便成為孤本獨存的歷史印證；“他”又是“抒情”的——長達十多年的“田野采風”，只鐘情一個主題：中國古民居人文價值；天籟、地籟、人籟，清音獨廻，天心、地心、人心，境界別開，進而經(jīng)典化、譜系化、規(guī)�；�。正是有了這樣“手眼”獨到的“抒情”，當作品中的許多“人文”蘊涵已不可再現(xiàn)時，這些藝術(shù)化的文本“個案”，遂成為孤迥獨存的攝影絕品。史詩由此構(gòu)成：從紀實性的“宏大敘事”，到古歌般的“詩性詠嘆”，脈絡(luò)與細節(jié)，格局與韻致，一一經(jīng)由余平式的攝影語言之形而下又形而上的“呈現(xiàn)”與“表意”，開啟與活躍我們的記憶和聯(lián)想，使我們慨嘆并欣慰于：我們當下的生存，原來還有如此厚重的歷史“譜系”與如此生動的歷史“蹤跡”，為文化底背和精神支撐，而值得我們追憶與珍惜！

知傳統(tǒng)而明現(xiàn)代——基于如此人文情懷，以中國古民居“田野考察”，為自己的攝影藝術(shù)安身立命的余平，具體于作品的語言形式，選擇了融古典風格和現(xiàn)代意識為一體的史詩性位格，以此獲求，既有穩(wěn)得住重心的“宏大敘事”，又有經(jīng)得起品味的“詩性詠嘆”。既是“田野考察”，就須“言之有物”。具體到余平的“選題”，這“言之有物”，還得具有一定的“文獻價值”，以記實為底本，廣搜博采，從“拍得到”中提取精華，以凸顯強烈的歷史見證性和現(xiàn)實提示力量。這樣的前提，決定其創(chuàng)作“手眼”，必得“坐實”而后“務(wù)虛”，玩不得別樣的“花式”。而同時，從一開始，余平就將這一譜系的創(chuàng)作，定位為既是人文紀實又是藝術(shù)創(chuàng)造的高端位格，于“言之有物”為物傳神外，還得注重“物外有言”，以圖為此一類攝影藝術(shù)，在奉獻別開一界的人文價值的同時，更增華加富別開一界的審美價值。寫實而非實寫，抒情而不濫情；還原物象，強化質(zhì)感，影調(diào)凝重而不乏銳度；潛隱詩情，彌散畫意，構(gòu)圖單純而別具格調(diào)；本于對傳統(tǒng)建筑材料本身的感覺，卻又通過微妙光影，衍生純粹視覺之美感；忠于對民居建筑現(xiàn)狀本來的感受，卻又經(jīng)由獨特視角，延伸幽邃歷史之聯(lián)想——恍若游子歸鄉(xiāng)，天心回家，那種久違了的感覺，借用日本花道大師川瀨敏郎的話，“彷如眉心落下一滴清凈的水通過身體”！如此令人深度“走心”的審美反應(yīng)，源自作者創(chuàng)作中的“走心”深度。余平拍“中國古民居”，既出于人文價值理念的抉擇，更出于發(fā)自內(nèi)心的熱愛與理解，特別是對傳統(tǒng)建筑材料中，所包含的生命親和性、文化血緣性、及其肌理質(zhì)感與光影美感的鐘情——聚焦土、木、磚、瓦、石，余平的“心覺”格外敏感而充滿激情：在余平看來，這些傳統(tǒng)材料，不僅是人類文化之器物層面的“原點”所在，也不僅是中國古典文明之“蹤跡”所在，而且天生和人親，也天生和自然親，和人的心境與自然語境親——“太陽照在冬日土墻上的那種喜慶氣，是任何其他建筑材料難以相比甚至無法獲取的！”當余平談及創(chuàng)作體會，如此動情地溢于言表時，我頓時明白那些光影中的土、木、磚、瓦、石，如何能由紀實性的“宏大敘事”中，流蕩出古歌般的“詩性詠嘆”。

一切藝術(shù)作品，是否經(jīng)典，是否達至傳世之境，無非兩點：一是文化內(nèi)涵孤迥獨存，二是藝術(shù)品格卓然高致。回頭再讀余平的“中國古民居攝影”，重新領(lǐng)略余平用鏡頭與大地共同完成的作品，自會了然其經(jīng)典意義之所在——這些從“文獻”中涌溢出來的“藝術(shù)”，這些從“廢墟”中打撈出來的“藝術(shù)”；這些有如從大地母親懷抱里跑出來的孩子，這些被現(xiàn)代化棲居中的人們忘掉甚至遺棄了的孩子；這些內(nèi)涵“生命記憶”、“自然基因”以及“文化血緣”，和我們一樣有過“生命過程”的中國古民居之殘存的“活材料”——材料中的人文，人文中的精神，精神中的靈魂，靈魂中的信仰，以及等等……皆經(jīng)由余平的“心眼”和“手眼”，在他的作品中得以重生，進而規(guī)�；�、譜系化、經(jīng)典化，煥發(fā)出內(nèi)在的人文價值和記憶美學(xué)。這是來自“上游”的攝影藝術(shù)——精神的上游，文化的上游，藝術(shù)的上游，清流一溪，洗心清脈；這是來自大地的藝術(shù)攝影——接地氣，接根氣，接底氣，深心靜力，脫勢就道，史詩之作，偏于樸茂而平凈中得力。而最終，這些體現(xiàn)在中國古民居中的土、木、磚、瓦、石之光影譜系，不但成為余平室內(nèi)設(shè)計和攝影創(chuàng)作的靈魂密友與精神導(dǎo)師，且耀然為當代攝影藝術(shù)別開一界的杰作，進而發(fā)揮其正本清源的作用，接應(yīng)我們的文化記憶、歷史記憶及人文愿景，于內(nèi)化現(xiàn)代中再造傳統(tǒng)，而師古玉今，生生不息。

余平攝影作品

余平攝影作品

談及古民居啟示，余平說，在我眼里，古民居最具原創(chuàng)性。它是先民們在當時唯有原始資源可利用的條件下，呈現(xiàn)出的智慧結(jié)晶：其“形”鮮活；其“色”單純；其“質(zhì)”生動。這里的鮮活、單純、生動，源自于就地取材，因材起意，因地制宜的原則。講節(jié)儉，講實用，講工匠精神。古民居啟示著我的設(shè)計。

自第一個實驗性設(shè)計“瓦庫”開始，不再為“創(chuàng)新”而“創(chuàng)新”，讓設(shè)計回到“適用”上來，以不同現(xiàn)場為不同創(chuàng)意起點，克制性地使用物料。將原本在意識中可以開離的“形”、“色”、“質(zhì)”融為同體，一片瓦、一塊磚，都可能成為用心之材，在限制中求突破。堅持選用具有生命屬性的木、磚、瓦、石、棉布、涂料等材料，讓它們與室內(nèi)的陽光、空氣產(chǎn)生生活歷程的關(guān)聯(lián)，即而由時間又不斷產(chǎn)生“蹤跡”之美。找到平衡物質(zhì)與精神的關(guān)系，讓“室內(nèi)長壽”。我相信老房子只要被熱愛生活的人使用著，就一定是越老越珍貴。

十多年來，分別探索性完成“瓦庫”、西安左右客、南京花跡酒店等系列設(shè)計作品。先后榮獲：亞洲最具影響力設(shè)計獎•可持續(xù)發(fā)展特別獎，第20屆安德魯馬丁國際室內(nèi)設(shè)計獎，臺灣金點設(shè)計獎，國際生態(tài)設(shè)計獎•最佳生態(tài)灑店設(shè)計獎，中國室內(nèi)設(shè)計年度評選•金堂獎，金藝獎亞太灑店設(shè)計大賽•金獎，中國首屆地域文化室內(nèi)設(shè)計大賽•金獎，2012中國室內(nèi)設(shè)計年度評選·金堂獎•年度設(shè)計人物，2016中國室內(nèi)設(shè)計十大年度人物等。

編輯：金苗