蔣子龍近照。資料照片

和記者見面這天，蔣子龍格外繁忙。有一場(chǎng)談讀書的沙龍等著他，緊接著是一場(chǎng)面對(duì)大學(xué)生的講座，主題是“文化”。盡管如此，他還是很熱情地接待了記者：“我訂了一份光明日?qǐng)?bào)，是你們的讀者。光明日?qǐng)?bào)一直很認(rèn)真地研究著一些學(xué)問(wèn)，沒(méi)有跟風(fēng)地去炒‘熱詞’，這很可貴。在媒體轉(zhuǎn)型的當(dāng)下，希望光明日?qǐng)?bào)堅(jiān)持下去，給紙質(zhì)媒體光明�！�

面前的蔣子龍，看不到“傳說(shuō)”中的批判、執(zhí)拗和憤世嫉俗。他熱情、親切，樂(lè)于傾聽，認(rèn)真思索，表達(dá)誠(chéng)懇。長(zhǎng)期關(guān)注著急劇變化的社會(huì)，如今78歲高齡的蔣子龍依然保持著創(chuàng)作的狀態(tài)。

在寫小說(shuō)之外，蔣子龍還致力于雜文與散文的寫作。雜文是針砭丑惡、張揚(yáng)美善的文體，講究的是觀點(diǎn)鮮明，短小精悍，刺刀見血，這種干脆利落、是非分明的文體，與蔣子龍的性格簡(jiǎn)直有著天然的契合。農(nóng)村的城鎮(zhèn)化、城市的工業(yè)發(fā)展，環(huán)境的污染與保護(hù)……這些都是他雜文的題材。

“年紀(jì)越來(lái)越大，銳氣沒(méi)有了。60歲之前，我想寫，很快就能寫出來(lái)�，F(xiàn)在小說(shuō)特別是長(zhǎng)篇小說(shuō)寫得少了，但看到一些現(xiàn)象和信息，腦子里常常會(huì)冒出很多感受和思考，所以寫的散文和雜文多�！�

談起長(zhǎng)篇，蔣子龍有些壓力，不過(guò)他覺(jué)得，搞文學(xué)創(chuàng)作，一定還是要寫長(zhǎng)篇的。蔣子龍的小說(shuō)多涉及現(xiàn)實(shí)，他說(shuō)：“生活的本來(lái)面目就是最好的小說(shuō)”。

2018年年底，黨中央、國(guó)務(wù)院在慶祝改革開放40周年大會(huì)上表彰的百名改革先鋒中，蔣子龍是唯一健在的作家。

蔣子龍的成名作是工業(yè)題材小說(shuō)，這依然是生活賦予他的。

1975年秋天，國(guó)家第一機(jī)械工業(yè)部系統(tǒng)學(xué)大慶會(huì)議在天津賓館召開，天津重型機(jī)器廠是一機(jī)部所屬的大廠，蔣子龍作為該廠的代理工段長(zhǎng)參加了會(huì)議。就是在這個(gè)會(huì)場(chǎng)上，《人民文學(xué)》編輯部主任找到蔣子龍，希望他能為《人民文學(xué)》寫一篇小說(shuō)。蔣子龍正被大會(huì)上一些先進(jìn)人物的事跡所感染，于是就在開會(huì)的賓館里，沒(méi)日沒(méi)夜地寫了起來(lái)，短篇小說(shuō)《機(jī)電局長(zhǎng)的一天》由此誕生。

《機(jī)電局長(zhǎng)的一天》小說(shuō)的主人公霍大道，原型就是蔣子龍所在的天津重型機(jī)器廠廠長(zhǎng)馮文彬，以及蔣子龍?jiān)跁?huì)議期間了解到的南京汽車廠的一位副廠長(zhǎng)。蔣子龍運(yùn)用文學(xué)的手法，把兩個(gè)原型人物的人格與事跡揉搓成了雷厲風(fēng)行“抓生產(chǎn)”的霍大道�，F(xiàn)在再讀這篇小說(shuō)，小說(shuō)中隨處流露著工廠職工渴望發(fā)展生產(chǎn)的愿望，真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)人們生產(chǎn)生活的狀態(tài)。

1979年，蔣子龍又在《人民文學(xué)》上發(fā)表了短篇小說(shuō)《喬廠長(zhǎng)上任記》�！笆Y子龍”這三個(gè)字，從此烙在了當(dāng)代文學(xué)的史冊(cè)上。

《喬廠長(zhǎng)上任記》講述了“文革”后，某重型電機(jī)廠生產(chǎn)停頓，人心混亂，老干部喬光樸主動(dòng)出來(lái)收拾爛攤子，大刀闊斧地進(jìn)行改革，從而扭轉(zhuǎn)工廠被動(dòng)局面的故事。小說(shuō)塑造了改革家喬光樸的光輝形象，被認(rèn)為是“改革文學(xué)”的開山之作。當(dāng)時(shí)，蔣子龍只花了三天時(shí)間，就寫出了這篇名作。但“喬廠長(zhǎng)”這個(gè)人物，在蔣子龍的心里已經(jīng)描摹了上百遍。后來(lái)，在不同的場(chǎng)合，蔣子龍都會(huì)被人評(píng)價(jià)為“改革文學(xué)”的開創(chuàng)者。每當(dāng)這時(shí)，直爽的蔣子龍常說(shuō)：“其實(shí)我至今也搞不清楚‘改革文學(xué)’的概念，作家是不可能按照‘改革’的定義去創(chuàng)作文學(xué)作品的。而只有當(dāng)‘改革’劇烈改變?nèi)藗兊纳�活方式時(shí)，才能讓作家有激情把虛構(gòu)的人物和故事融于真實(shí)的生活旋律之中�！�

蔣子龍始終認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)生活永遠(yuǎn)大于文學(xué)藝術(shù)，任何一個(gè)時(shí)期的文壇，現(xiàn)實(shí)題材的創(chuàng)作都不可缺席，文學(xué)作品只有符合生活真實(shí)才能存在。

回顧蔣子龍的文學(xué)生涯，他的幾乎每一篇作品問(wèn)世，都會(huì)引起社會(huì)上的一次甚至數(shù)次爭(zhēng)論。經(jīng)歷了太多的風(fēng)風(fēng)雨雨，蔣子龍的文學(xué)創(chuàng)作就在這樣的一次次錘打與磨礪中走向成熟。他感慨道：“磨礪總是最具有積極意義，走過(guò)那樣一段漫長(zhǎng)而坎坷的文學(xué)道路，回過(guò)頭去看如同一次遠(yuǎn)游，一個(gè)遠(yuǎn)游的人歸來(lái)，總會(huì)有故事可說(shuō)，于是就又寫下來(lái)了。仍然還有是非，還有風(fēng)波，寫作成了保持做人尊嚴(yán)的手段�！�

蔣子龍把他的文學(xué)觀念，牢牢地定位在了“真實(shí)”兩個(gè)字上：真實(shí)的世界，真實(shí)的困難，真實(shí)的人物，真實(shí)的感情……盡管真實(shí)并不總是討人喜歡，但人們卻無(wú)法逃避它，只能正視它，聆聽它。蔣子龍說(shuō)：“我相信，任何讀者的心，都能夠向真實(shí)打開�！保ㄓ浾� 劉茜 陳建強(qiáng)）

編輯：張瑞琪