《大墻下的紅玉蘭》發(fā)表于1979年第2期《收獲》雜志，在讀者中引發(fā)強(qiáng)烈反響，也為中國(guó)新時(shí)期文壇增添了新的名詞——“大墻文學(xué)”。

記者 |董子琪

編輯 |黃月

當(dāng)代作家從維熙今日上午在北京逝世，享年86歲。

從維熙1933年出生于河北玉田，主要作品有中篇小說《大墻下的紅玉蘭》《遠(yuǎn)去的白帆》、長(zhǎng)篇小說《北國(guó)草》、長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《走向混沌》等。從維熙屬于“歸來的作家”中的一位——“歸來的作家”一般指1959年被錯(cuò)劃為右派，1979年“改正”了的作家。

作家從維熙 圖片來源：視覺中國(guó)“歸來的作家”從維熙描寫監(jiān)獄生活的中篇小說《大墻下的紅玉蘭》發(fā)表于1979年第2期《收獲》雜志。他把這部小說寄給了巴金時(shí)任主編的《收獲》，巴金在頭條位置將之發(fā)表。這部小說在讀者中引發(fā)了強(qiáng)烈反響，也為中國(guó)新時(shí)期文壇增添了一個(gè)新的名詞——“大墻文學(xué)”。他的另一部小說《遠(yuǎn)去的白帆》也從巴金手中發(fā)出。當(dāng)時(shí)這部作品曾作為約稿被一家大型刊物取走，后編輯希望他能對(duì)文本情節(jié)做出修改。從維熙拒絕后將《遠(yuǎn)去的白帆》文稿交付巴金，才最終得以發(fā)表。

《大墻下的紅玉蘭》描寫了大墻之內(nèi)各種扭曲的人性與悲劇的遭遇。在發(fā)表后，有人以“兩個(gè)凡是”質(zhì)疑編輯部的政治立場(chǎng)，從維熙曾經(jīng)工作過的勞改農(nóng)場(chǎng)也寫來批評(píng)信，指責(zé)小說攻擊“無產(chǎn)階級(jí)專政”。

《文藝報(bào)》曾就《大墻下的紅玉蘭》舉行討論會(huì)，與會(huì)者對(duì)這部作品的評(píng)價(jià)并不一致，甚至分歧頗大，部分討論的發(fā)言也刊登于《文藝報(bào)》第7期“《大墻下的紅玉蘭》（作品討論）專題”下。從維熙在讀到此專題后寫信給《文藝報(bào)》編輯劉錫誠(chéng)，針對(duì)討論會(huì)上一些“否定性的意見”表明了自己的想法：“在今后的討論中，能從文學(xué)藝術(shù)的根本問題上去探討，即《文藝報(bào)》編者聽說的那些話。哪怕對(duì)小說政治上的批評(píng)都好，像《收獲》那位讀者的批評(píng)那樣，怕就怕不懂生活，而又陷入勞改隊(duì)生活的探討，那是公安部門的業(yè)務(wù)，而不是我們《文藝報(bào)》的業(yè)務(wù)，對(duì)嗎？”從維熙又說，“相當(dāng)長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期以來，包括‘四人幫 ’以前，文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中出現(xiàn)了一種畸形，即：拋棄了對(duì)革命浪漫主義的探求，因而許多作品不能動(dòng)人以情，不能使人為之熱血沸騰，更談不到文學(xué)作品中的美學(xué)內(nèi)涵……我們年輕一代是多么缺乏美的情操的教育呵！”

《大墻下的紅玉蘭》

從維熙 編

花城出版社 2010年

值得一提的是，在《大墻下的紅玉蘭》發(fā)表后，作家孫犁也與從維熙進(jìn)行了通信。他如此評(píng)價(jià)這部小說：

“你反映的是一個(gè)時(shí)代的、生活的真實(shí)面貌�！�…但是，你的終篇，確是一個(gè)悲劇。我看到最后，心情很沉重。我不反對(duì)寫悲劇結(jié)局。也許這個(gè)寫法，更符合當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)和要求。我想，就是當(dāng)時(shí)，也完全可以叫善與美的力量，當(dāng)場(chǎng)擊敗那邪惡的力量的。戰(zhàn)勝他們，并不減低小說的感染力，而可以使讀者掩卷后，情緒更昂揚(yáng)。

（孫犁《關(guān)于<大墻下的紅玉蘭>》《文藝報(bào)》1979年第11-12期）

早在五十年代從維熙開始創(chuàng)作時(shí)，孫犁的作品就對(duì)他產(chǎn)生了深厚的影響。從維熙曾回憶說“孫犁晶瑩剔透的作品是誘發(fā)我拿起筆來進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作的催生劑”。從維熙、韓映山、劉紹棠等年輕作家在那時(shí)也形成了一個(gè)與孫犁氣質(zhì)、風(fēng)格相近的作家群。

作家楊葵在《過得去》一書中寫道，從維熙與王蒙、鄧友梅、劉紹棠在五十年代的文壇上被并稱為“四才子”，他對(duì)從維熙的性格有一段描畫：“性格剛強(qiáng)潑辣，說話辦事果斷”，“老從祖籍河北，身上真有燕趙之地的雄風(fēng)”。

編輯：慕瑜