景一泉正在為復(fù)刻完成的唐代名碑《顏勤禮碑》制作拓片（圖片由受訪者提供）
碑以史而貴，文以石而存。
我是景一泉，生于石刻之鄉(xiāng)陜西富平。這里的青石，自古便是刻碑的上佳之材。從秦漢碑碣到唐宋銘文，富平石刻見證了中華文明的綿延不息，2014年，富平石刻被列入第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項目名錄擴展項目名錄。
作為該項目的市級代表性傳承人，深耕古碑復(fù)制36年來，我常覺得手掌撫過的每塊石頭都帶著溫度，那既是歷代匠人掌心的余溫，更是文明本身不熄的熱度。
我的啟蒙老師是我的父親。他從西安美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后回到家鄉(xiāng)富平縣美原鎮(zhèn)，將所學(xué)融入石刻，既以此謀生，亦以此為志。兒時的我，總圍著父親的工作臺打轉(zhuǎn)，看他在石料上畫鳥描獸，便跟著摹刻把玩，不知不覺間，對石刻漸漸產(chǎn)生了濃厚的興趣。
上學(xué)時，我還意外接到了人生第一單活兒——刻一塊景區(qū)標(biāo)識牌。完工后，父親笑著說甲方很滿意，獎勵了我10元錢，在當(dāng)年這可是實打?qū)嵉摹熬蘅睢�。直到后來我才知道，那塊石牌其實藏著不少瑕疵，是父親悄悄連夜修改補救，才讓我順利拿到了這份“獎勵”。父親的這份用心，既保護了我的自尊心，更悄悄攢下了我對石刻的熱愛與敬畏。
那時的我，雖懷揣著音樂夢想，曾報考西安音樂學(xué)院，但心底對石刻的情結(jié)從未淡去。未能如愿走進音樂殿堂后，我反而靜下心，正式踏上了石刻的傳承之路。
1991年，我進入西安碑林博物館，正式從事古碑復(fù)制工作。在此，我得到石羊、馬驥、羅坤學(xué)等書法金石名家的親授。記得有一次，跟隨石羊老師復(fù)制唐代《顏氏家廟碑》。此碑乃顏真卿楷書巔峰，老師對字體、筆意的要求嚴(yán)苛至極。正是這種錘煉，讓我再次深切領(lǐng)悟到何為“差之毫厘，謬以千里”的工匠準(zhǔn)則。這把無形的標(biāo)尺，成為我職業(yè)生涯不可動搖的準(zhǔn)繩。
在碑林的22年里，我潛心鉆研，將古碑復(fù)制總結(jié)為選青、鏨磨、敷墨、燙蠟、油素、描紅、上石、鐫刻、修改九道核心工序，并摸索出“連點成線”以傳神、“單刀外翻”以增韻的獨到刀法。印象很深的一次，是2010年為合陽縣文旅局復(fù)刻《曹全碑》。完工后，時任西安碑林博物館黨委書記的強躍特意召集業(yè)內(nèi)專家評審。諸位老師將我的作品與原碑逐字比對、精細(xì)考量，最終綜合評定還原度高達(dá)97%以上。
隨著技藝被逐漸認(rèn)可，我開始收到來自全國各地乃至海外的邀請，先后為上海、山東、湖北等文博機構(gòu)，以及日本、韓國、泰國等地復(fù)刻了包括《大秦景教流行中國碑》《玄秘塔碑》《九成宮醴泉銘》等國寶級名碑，也為家鄉(xiāng)渭南復(fù)刻了《西岳華山廟碑》《倉頡廟碑》和《廣武將軍碑》等多通歷史名碑。時任西安碑林博物館館長的趙力光也曾評價我為“省上的刻碑高手”，并肯定我在碑林博物館為文物保護與研究事業(yè)作出的貢獻(xiàn)。
為了讓這門技藝被更多人了解與珍視，我堅持通過各種方式分享它的價值：走進陜西廣播電視臺講解富平石刻的千年故事，在圖書館舉辦石刻與傳拓技藝講座，希望這門古老手藝走入更多人的視野。同時，我也始終樂于與有志于此的人交流切磋，傾囊相授，并將多年心得傳遞給真正愿意沉浸其中的人。
經(jīng)我指導(dǎo)的年輕人中，有人以此為業(yè)創(chuàng)辦了石刻廠，憑著實打?qū)嵉募妓噷⑹聵I(yè)做得風(fēng)生水起；也有人專攻刻字，沉心靜氣、精雕細(xì)琢，不僅在行業(yè)里漸漸積累聲譽，更在積極申報成為縣級非遺傳承人。
今年3月，富平石刻走進了縣職業(yè)教育中心的課堂。當(dāng)孩子們圍攏過來，眼中閃爍著好奇與光亮?xí)r，我仿佛看到了富平石刻更遠(yuǎn)的未來。
以石為紙，以刀代筆。我深知，我的使命不僅是讓這千年技藝在新時代煥發(fā)生機，更是讓刻刀傳承的匠心、文明流淌的血脈，順著石刻的紋路永續(xù)流傳。（渭南日報記者 賈維采訪整理）
編輯：佑怡 責(zé)編：小航 終審：慕瑜
