辛?xí)疲ㄓ遥┡c本文作者合影
《帶燈》劇照
《紫荊樹下》劇照
辛?xí)�，男�?940年9月生，陜西省商洛市人，二級(jí)作曲，中國戲劇家協(xié)會(huì)陜西分會(huì)（今陜西省戲劇家協(xié)會(huì)）會(huì)長，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員。2018年5月，被評(píng)定為第五批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目代表性傳承人。
代表作有《屠夫狀元》《六斤縣長》等四十多個(gè)劇目作曲。其中《山魂》獲文化部音樂獎(jiǎng)；《大云寺》獲陜西省文化廳的優(yōu)秀音樂設(shè)計(jì)獎(jiǎng)；《泉水清清》獲陜西省文化廳音樂設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)；《雞毛蒜皮》獲商洛地區(qū)文化局音樂創(chuàng)作一等獎(jiǎng)；《花嫂招郎》獲省文化廳音樂創(chuàng)作三等獎(jiǎng)，并在商洛地區(qū)“九七”新春文藝調(diào)演中獲作曲二等獎(jiǎng)。1986年受聘擔(dān)任《中國戲曲音樂集成·陜西卷》商洛道情副主編�！对铝凉夤狻帆@得華表獎(jiǎng)。結(jié)集出版作品有《陜西商洛花鼓音樂辛?xí)谱髌愤x輯》和《陜西商洛花鼓傳統(tǒng)音樂優(yōu)秀曲目選》。
辛?xí)葡壬?0歲了，但商洛文藝界沒人愿意說他老，商洛劇團(tuán)要排花鼓新戲，得哄著他作曲，他自己也不敢言老，怕自己一想“老”就“朽”了。
學(xué)藝：讀破萬卷書踏遍萬里路
辛?xí)?940年出生在陜西省商洛市商州區(qū)三賢鄉(xiāng)的紫荊村，花鼓戲《紫荊樹下》（原名《紫荊三賢》）說的就是這村里的事。母親早逝，父親在外，姐姐出嫁，家里只剩辛?xí)埔蝗�，為了活命，他�?955年經(jīng)同村人辛慶善的介紹投考加入商洛劇團(tuán)。
辛?xí)茝男鄢�，每逢文工團(tuán)在林子前面的河灘里搭臺(tái)演出，他都會(huì)趴在戲臺(tái)角落細(xì)聽。進(jìn)了劇團(tuán)，剛開始的主要任務(wù)是練功，一天三晌，每日不輟。再加上吃得飽飯，原本面黃肌瘦的孩子很快壯實(shí)起來。
唱了幾年花臉，時(shí)間很快來到1959年。這一年，劇團(tuán)準(zhǔn)備分成花鼓道情隊(duì)和秦腔眉戶隊(duì)：花鼓道情隊(duì)簡稱“花道隊(duì)”，以學(xué)徒為主；秦腔眉戶隊(duì)是以成人為主。分隊(duì)后，樂隊(duì)需要充實(shí)人手，對(duì)于辛?xí)苼碚f這是個(gè)極好的機(jī)會(huì)：他有個(gè)“野心”，到樂隊(duì)去，不只當(dāng)個(gè)演奏員，將來還要當(dāng)作曲家。只有小學(xué)文化水平的他怕被人笑話，只悄悄把心事說給劉浩智老師聽，劉老師立刻鼓勵(lì)道：“你的想法很好，現(xiàn)在團(tuán)里極需這樣的人才�！�
這時(shí)辛?xí)频暮嵰呀?jīng)吹得不錯(cuò)了，他向團(tuán)長任宏謀提出想要進(jìn)入樂隊(duì)的要求，團(tuán)長讓他到西安跟著陜西樂團(tuán)的高明練竹笛，回來后就正式編到了花鼓道情隊(duì)的樂隊(duì)。當(dāng)時(shí)樂隊(duì)成員里，除了作曲兼三弦彈奏的劉浩智之外，還有辛慶善、牛公民這樣業(yè)余出身的成員，譜記得都不規(guī)范。辛?xí)萍尤牒�，劉浩智老師向他介紹了很多書，并語重心長地叮囑道：“作曲不是憑熱情和興趣就能把事情辦好的，你必須先從理論上把自己武裝起來�！�
這時(shí)，辛?xí)苿偪忌蠔|門里的初中一兩個(gè)月，連五線譜都不認(rèn)識(shí)，他把演出之外的所有時(shí)間都用來學(xué)習(xí)樂理：作曲法、和聲法、配器法、樂器法……劉浩智老師借給他不少書和筆記，和廣播站的陳元和借他許多前蘇聯(lián)的音樂書籍，此外，辛?xí)频拇蟛糠止べY也都拿來買音樂書，每個(gè)月底只能靠借錢吃飯。沒有系統(tǒng)的教導(dǎo)，辛?xí)频膶W(xué)習(xí)方法就是“硬啃”：抄書，抄別人的心得筆記，反復(fù)練習(xí)。以和聲學(xué)這門課來說，在音樂學(xué)院最多學(xué)兩年，辛?xí)朴彩菍W(xué)了六年。前前后后十年時(shí)光，他終于一點(diǎn)點(diǎn)把看不懂的樂理“磨”明白了！
劇團(tuán)每年有三百場演出任務(wù)，其中兩百場在農(nóng)村，基本上是晚上演出白天閑著。自從進(jìn)入花鼓道情隊(duì)，劇團(tuán)從“戲窩子”竹林關(guān)聘請(qǐng)來劉全興和畢戰(zhàn)成兩位老師，專門教唱花鼓，他倆是搭檔，一個(gè)演旦角，一個(gè)演丑角，配合得好�；ü淖畛踅小叭 睉颍葱∩〉┬〕�，在農(nóng)村一般是席地演出，條件好點(diǎn)的找個(gè)高土臺(tái)子鋪一張竹席，表演就不出那張席的范圍。
劉全興唱腔特別好聽，辛?xí)茝男牡桌锱宸�，就主�?dòng)跟著他當(dāng)學(xué)生。老藝人們不識(shí)字，不懂曲譜，都是口傳心授，但是樂感非常好，同樣的旋律唱出來就是比別人好聽；即興創(chuàng)作能力也強(qiáng)，看到啥唱啥，同一段詞，今天這樣唱，明天再唱時(shí)可能就不一樣了。劉全興唱的時(shí)候，辛?xí)凭挖s緊用樂譜記下來。他也由此養(yǎng)成一個(gè)愛好，每次趁演出空閑就會(huì)去找深山里的花鼓戲藝人，有時(shí)在人家家里住幾天，專門聽他們唱，跟著學(xué)，邊聽邊用簡譜把曲調(diào)記下來。
那時(shí)下鄉(xiāng)演出都是自己背行李，包括樂器和生活用品，老師的行李辛?xí)埔仓鲃?dòng)背上，過河，溝溝坎坎啥的得趕忙上去攙扶一把。五六十里路算短程，一路翻山越嶺最少走四五個(gè)小時(shí)也不嫌累，為的就是老師能在路上教點(diǎn)東西。就這樣今學(xué)幾句，明學(xué)幾句，日積月累也學(xué)了不少。
創(chuàng)作：打破舊觀念才能寫出好音樂
1956年陜西省第一屆戲劇節(jié)，商洛劇團(tuán)的四個(gè)小戲在省上一下子把名聲打響了，全團(tuán)上下開始思考未來的路怎么走。大家一致覺得：唱秦腔比不過易俗社，唱眉戶比不過戲曲劇院眉碗團(tuán)，還得走自己的藝術(shù)道路——商洛特產(chǎn)花鼓和道情。
有了這個(gè)共識(shí)，大家熱情空前高漲。但是作為業(yè)余劇團(tuán)，水平參差不齊，經(jīng)常有觀眾聽著聽著就離席了，辛?xí)浦坏玫教幇矒嵫輪T情緒。就這么一場一場演下來，花鼓和道情漸漸在劇團(tuán)扎下根基。團(tuán)里排戲，原本的主創(chuàng)是劉浩智的花鼓和道情、辛慶善的眉戶和道情，后來兩個(gè)老師調(diào)去別的地方，擔(dān)子一下壓在辛?xí)萍珙^。
團(tuán)里要排大戲《核桃?guī)X》，編劇是山陽的劉繼成，辛?xí)粕钣X獨(dú)自一人拿不下作曲的任務(wù)，就向領(lǐng)導(dǎo)推薦了音樂學(xué)院畢業(yè)的馮寧。馮寧當(dāng)時(shí)正因?yàn)榭鐕鴳俦粚W(xué)校處分，在鎮(zhèn)安接受勞動(dòng)改造，辛?xí)七�記得他那理了個(gè)光頭在田間勞作的樣子。從此兩人成了搭檔，你一個(gè)戲我一個(gè)戲地往前攆，直到后來體制改革，馮寧調(diào)到臨潼音樂�？茖W(xué)校當(dāng)教師為止。
辛?xí)菩闹械谝徊俊氨容^成熟”的音樂作品是《屠夫狀元》。用的花鼓調(diào)子，在西安連續(xù)演出幾十場，場場爆滿，并由此引發(fā)全國多個(gè)劇種對(duì)該劇的移植熱潮。那也是商洛最先用創(chuàng)作者個(gè)人署名的戲劇。
創(chuàng)作《屠夫狀元》時(shí)，辛?xí)坪吞锞埔蝗艘粋�(gè)房間，一人作曲一人改劇本。每做好一段曲子，田井制先試唱，不合適再改。他們當(dāng)時(shí)的追求目標(biāo)是：首先解決男女聲腔不同的矛盾，其次解決原來花鼓中筒子、八岔、小調(diào)三種形式單一化的問題。老藝人在農(nóng)村演出時(shí)這三種音樂形式互不關(guān)聯(lián)，筒子就是單一的六個(gè)調(diào)調(diào)，八岔就是純粹的一個(gè)調(diào)調(diào)唱到底，又叫八岔子戲。小調(diào)比較豐富，有一二百個(gè)調(diào)調(diào)，類似于眉戶，演小調(diào)時(shí)既不唱筒子，也不唱八岔，專門唱小調(diào)，比如《夫妻觀燈》就是典型的小調(diào)�！锻婪驙钤肥谴髴�，無論是演員的三小，還是音樂的筒子、八岔和小調(diào)都不能單獨(dú)完成，三種形態(tài)合起來音樂形式就會(huì)顯得豐富，但合起來又有技術(shù)難度。如果這出戲能夠突破，對(duì)今后的其他戲都會(huì)有幫助。
創(chuàng)作完成后，辛?xí)频谝粋�(gè)去找劉全興，給他從頭到尾唱過一遍。劉全興停了半晌才說：“這個(gè)不是花鼓！你把八岔、筒子、小調(diào)攪在一起成了風(fēng)攪雪！”辛?xí)葡蛩忉專锻婪驙钤肥谴髴�，任何單一音樂都不能把各種人物活靈活現(xiàn)地表達(dá)出來，要打破舊觀念，必須把這三個(gè)曲調(diào)合起來。劉全興又想了半天，接受了他的觀點(diǎn)。
男女同腔不同調(diào)，是包括商洛花鼓在內(nèi)，全國300多個(gè)劇種共同面臨的一個(gè)問題：舊社會(huì)婦女不︽帶燈︾劇照能登臺(tái)，所有女角都由男演員反串。新文化運(yùn)動(dòng)以后，陸續(xù)有女性登上舞臺(tái)，男女音高不同，女聲唱?jiǎng)偤玫模新暰统簧先�，這個(gè)問題一下子凸顯出來。當(dāng)時(shí)無論陜西的“秦腔振興委員會(huì)”，還是河南的“豫劇振興委員會(huì)”，都致力于解決男女同腔同調(diào)的問題。
辛?xí)圃诨ü膭?chuàng)作中嘗試了許多辦法，但都不算成功�！锻婪驙钤分�，更多地采取了回避、轉(zhuǎn)調(diào)、西洋歌劇的技巧等，雖然演出效果不差，但沒有從根本上解決問題，長期這樣做會(huì)丟失地方戲的藝術(shù)特色。他不斷鉆研，最后終于從花鼓戲的音調(diào)中找出規(guī)律：花鼓戲主要有re調(diào)式和so調(diào)式，男聲是so調(diào)式，女聲是re調(diào)式，re和so之間相差四度，正好是男女聲腔的差異。找出這個(gè)規(guī)律后，他反復(fù)實(shí)踐，終于基本解決了這個(gè)問題，為商洛花鼓后來的蓬勃發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的地基。
每次創(chuàng)作，辛?xí)贫荚谂ψ非笸黄�。《月亮光光》是他�?duì)男女聲腔問題解決得最好的一部戲�！肚閼选分械谝淮渭舆M(jìn)了孝歌。而他“下了最大功夫”的戲，則是《帶燈》：“因?yàn)樗桥鞋F(xiàn)實(shí)官場的作品，本身阻力大，如果音樂沒作好，這個(gè)戲就可能演不成了。”
傳承：需要天賦，也需要不斷練習(xí)和實(shí)踐的舞臺(tái)
第一屆國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)申報(bào)，商洛劇團(tuán)獲批商洛花鼓傳承單位，傳承人卻因?yàn)橐豢跉鈭?bào)了22人的名單直接被定為“暫缺”。四年后，第二屆的申報(bào)名單壓縮到了七八人，繼續(xù)超編。第三屆申報(bào)，辛?xí)坪吞锍純扇双@批省級(jí)傳承人。直到2017年全國劇種普查，國家級(jí)傳承人增補(bǔ)名單向社會(huì)征求意見，辛?xí)平K于被評(píng)為商洛花鼓的國家級(jí)傳承人。至此距離第一屆申報(bào)已經(jīng)過了12年。
和眾多傳統(tǒng)戲曲一樣，青黃不接、后繼乏人是當(dāng)今商洛花鼓需要面對(duì)的一項(xiàng)現(xiàn)實(shí)危機(jī)。為改革開放四十周年獻(xiàn)禮劇目《情懷》作曲時(shí)，辛?xí)埔呀?jīng)70多歲了，但這樣的重點(diǎn)劇目，除了他沒人扛得起來。他和編劇在酒店封閉寫作，吹空調(diào)感冒了，發(fā)燒到40多度，掛了三天吊針，燒退了回來接著干。咬牙趕出草稿，又因?yàn)榉窝鬃∵M(jìn)醫(yī)院，加上糖尿病等基礎(chǔ)病，在醫(yī)院里住了半個(gè)月。住院期間，辛?xí)谱笫衷�，右手撐在病床上改樂稿，其他人在病床邊等著，一改好馬上拿去排練。劇本和音樂都是邊排邊改，劇本一改，音樂必須跟著改……
傳承是辛?xí)频囊豁?xiàng)心病。作曲和寫作一樣，需要天賦，也需要反復(fù)不斷的練習(xí)，誰也不可能一提筆就寫出一篇錦繡文章。劇團(tuán)給辛?xí)瓢才帕艘粋�(gè)學(xué)生，但團(tuán)里現(xiàn)在排戲少，鍛煉機(jī)會(huì)也少，學(xué)生在外面開起了音樂工作室，更沒有時(shí)間和心思學(xué)習(xí)花鼓作曲了。
辛?xí)瞥鲞^兩本書，其中《辛?xí)谱髌芳肥撬麄�(gè)人出資。他把商洛花鼓的音樂整理好存在電腦里，有自己的，也有劉浩智、馮寧等人的，卻因?yàn)闆]有資金，一直無法出版。最近有文化干部對(duì)辛?xí)普f，計(jì)劃籌集資金把商洛花鼓音樂結(jié)集出版，讓他非常欣喜。因?yàn)樗３?dān)心花鼓戲會(huì)在自己手里失傳：“真怕哪天我突然走了，這些資料還沒出版，娃把我的資料和衣服一起燒了。”
編輯：龐阿倩
